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2.13 - Ain't No Magic Mountain High Enough

Jéjé — 2006-02-11T23:00:40Z

Chuuttt... Oui, c'est bien moi ! J'ai été très touché par les milliers de mails demandant à Ju mon retour et/ou ma libération. Ne vous inquiétez pas, le passage de relais à Black Widow a été fait avec mon accord. Elle n'est absolument pas une émissaire des fanatiques de la LTE qui me retiendraient en otage. Pas du tout ! Vive Lost et vive les reviews avec des photos dedans... et des commentaires sous les photos !

Ain't No Magic Mountain High Enough, en 47 mots.

Déjà, c'est quoi ce titre ? Merde, plus que trente cinq mots. Veronica. Carnaval d'hiver. Argent perdu. Jackie soupçonnée. Tritons. Mrs Hauser. Bourse scolaire Kane. Beaver et Mac. Trop bien. Papa Veronica. Papa Jackie. Chantage. Passion du jeu. Déception. Fitzpatrick. Weevil. Logan. Fille. Témoin. Dick. Transsexuel.

Transexuel vraiment ?

Un épisode extraordinaire, le meilleur de la saison qui dépasse les espérances de l'excellence, j'en croyais pas mes uvées (=membranes des yeux). Mais lorsque j'écris transsexuel pour désigner la personne qu'utilise Beaver pour se venger de son frère, je fais peut être un raccourci indigne. Il pourrait également s'agir d'une personne atteinte du syndrome de Klinefelter, du à une trisomie des chromosomes sexuels qui en provoquant lors du développement embryonnaire une production insuffisante d'AMH (AntiMullerien Hormone) et de testostérone (=hormone stéroïde masculine) par les cellules de Leydig conduit à la mise en place des deux types de caractères sexuels.

Et quand je dis que cet épisode est une réussite totale, croyez moi ! Je fais tout de même partie de ce groupe minuscule d'êtres prescients qui a voué un culte à Veronica Mars dès la diffusion du pilote. De plus, depuis que Duncan a été viré de l'île, Neptune a repris des forces. Il ne manque plus que Donald Trump en guest star ou bien l'un des concurrents de The Amazing Race pour que la fête (foraine !) soit totale !

Un épisode qui m'a donné envie de rouvrir mon édition originale des Regrets. Aucun vers ne décrit mieux la déception de Keith devant les révélations de son idole que ceux des sonnets de Du Bellay :

Maintenant la Fortune est maistresse de moy,

Et mon cœur qui souloit estre maistre de soy,

Est serf de mille maulx & regrets qui m'ennuyent.

De la posterité je n'ay plus de souci,

Ceste divine ardeur, je ne l'ay plus aussi,

Et les Muses de moy, comme estranges, s'enfuyent.

Bref, un excellent épisode. Tous les personnages principaux de la saison, un mystère de la semaine à Neptune High et des rebondissements dans les intrigues générales. Que demande le peuple ?

Veronica n'est jamais aussi attachante que lorsqu'elle enquête au sein de son établissement. Parce dans ces moments là, elle réalise le fantasme de tous ceux qui sont passés par le lycée sans faire partie de la tribu des hyper populaires. Attention, je ne dit pas qu'elle est l'incarnation des désirs de fanatiques de Star Trek : Deep Space Nine frustrés par l'annonce d'un délai dans la sortie de l'intégrale définitive creator's-cut en DVD HD-Blue-Hyper-Colour-v2.0...

Elle est la lycéenne idéale : au dessus des clans, experte en rouages sociaux adolescents, avec une aura qui dépasse la popularité standard et une répartie à faire rougir Conan O'Brian.

Dans cet épisode sous le signe des duos, Veronica transcende les tandems improbables qu'elle forme avec Jackie (si, si...) et le principal Van Clemmons (et oui !).
Au cours du carnaval d'hiver organisé pour récolter les fonds nécessaires au voyage annuel des dernières années, une partie de la recette est dérobée. Les soupçons quittent rapidement Veronica, en charge quelques instants de la somme disparue, pour se fixer sur Jackie, devenue la paria de Neptune High après l'arrestation de son père dans l'affaire du bus scolaire. Pendant un court moment, Veronica suit l'avis général pour mieux se rendre compte que Jackie, qui assume sa difficile situation avec classe, est finalement dans la même position qu'elle l'année précédente. Le rapprochement des deux se fait naturellement, sans grand discours. Mais c'est seule que Jackie gagne ses galons d'héroïne kief-cool en affrontant dignement les lancers de balles de ses camarades aigris qui lorsqu'ils atteignent leur cible provoquent le basculement du plongeoir sur lequel elle est assise dans ce stand typique des kermesses de séries TV US. Ce petit passage permet de voir Wallace qui en profite pour montrer à quel point il est un gars bien.

Les échanges entre Veronica et Van Clemmons sont également succincts. Cependant, il est tout simplement jubilatoire de voir le principal de Neptune High non seulement la laisser participer à l'enquête mais surtout suivre ses conseils. Sa réplique finale (« This would be a prime example of... why I consider the advices of... some of my students ! ») à l'attention du coupable démasqué n'en est que plus jouissive. Une enquête qui fait des références au monde des Tritons de Neptune et surtout qui justifie pleinement de revoir Veronica prononcer dans le « Previously on »cette réplique d'anthologie de la première saison : « Hi everybody ! Say « Repressed homosexuality » » !

Enfin, son duo plus habituel avec Weevil est l'occasion d'un échange final savoureux qui conclut, allez, allons-y gaiement, mon épisode préféré de cette saison.

Des duos, en veux-tu, en voilà ! Même sans Veronica dedans !

Le couple Beaver et Mac a réveillé en moi les instincts du shipper de base que j'étais avant de réaliser il y a quelques années que Michael Vartan est un boulet. Je me suis retrouvé devant ma télé en train de sourire béatement devant les images de deux ados se tenant la main. Salaud de Dick qui se moque de son petit frère. Il est tragique et délicieux qu'avec un prénom pareil il n'ait pas anticipé la surprise du piège fomenté par Beaver. Oui, il ne fallait pas être un téléspectateur devin pour deviner ce qui allait se passer mais cette avance que j'avais sur cet abruti m'a rendu encore plus satisfait de la conclusion de cette intrigue.

Logan est lui en phase d'attaque amoureuse et a semble-t-il jeté son dévolu sur Hannah, dont le physique pourrait être assimilé par des esprits faibles à un croisement de Veronica et Lily. Ces mêmes esprits faibles qui pourraient se plaindre de l'inanité d'une intrigue où le rejeton Echolls se serait transformé en gentil garçon romantique à la poursuite d'une Veronica bis. Que celui qui n'a pas été intrigué et amusé par la nouvelle attitude de Logan et surtout par sa nouvelle coupe de cheveux et son pull qu'il aurait pu voler à son pote Duncan retourne s'extasier devant le « brio » (hmm...) et la « tension de tous les instants » de l'épisode post SuperBowl de Grey's Anatomy. Il passera à coup sûr à côté du visage réjoui, et pas du tout surpris, de Logan lorsqu'il rend Hannah à son père, le soit disant témoin à charge pour le meurtre de Felix.

Mais pour moi le plus beau couple de l'épisode, c'est le papa de Veronica et le papa de Jackie. Ce dernier se rend chez Mars Investigation et tente de persuader Keith de le prendre comme client et de chercher à le disculper. Avant d'accepter, Keith tient à ce que Coop lui livre lui-même la totalité des informations qui pourraient l'incriminer dans l'affaire du bus. Et c'est à regret, on le sent bien, qu'il confronte son idole du basket aux petits secrets que celui là voudrait taire. C'est ainsi qu'en insistant sur la relation que pouvait entretenir Coop avec la prof de journalisme tuée dans « l'accident », il apprend que celui là a de grosses dettes de jeu, que les Fitzpatrick (encore eux) sont venus les lui rappeler à son bon souvenir et que son problème avec le jeu l'a conduit à perdre volontairement un match important. Cette dernière révélation est une immense désillusion pour Keith, et Enrico Colantoni est une fois de plus magistral, cette fois en fan de sport trahi par son idole. Le plus beau est que Keith accepte quand même l'affaire, car malgré tout, il croit encore que Cook ne serait pas capable de provoquer sciemment la mort de plusieurs adolescents.
Déchirant.

Allez, je le dis, je me rÃ©pÃ¨te. Mon Ã©pisode prÃ©fÃ©rÃ© de la saison. Peut Ãªtre aussi parce que j'adore les fÃªtes foraines et leurs ambiances sonores si caractÃ©ristiques, et que ma couleur prÃ©fÃ©rÃ©, c'est le vert. Comme la veste de Veronica. Comme les motifs losangiques du pull de Logan. Comme la nouvelle voiture de Weevil. Comme mes yeux.

2.12 - Rashard and Wallace Go to White Castle

Black Widow — 2006-02-09T19:41:09Z

Comme Veronica, j'ai le cÅ“ur sur la main et je suis toujours prête à dépanner les gens. Car Hobbes a la vie dure, comme Wallace. Heureusement, Wallace a sa Vero et Hobbes m'a moi. Parfois les choses sont bien faites, comme à la télé.

Ne vous en faites pas, le tigre reviendra vite vous épargner mes intros minables (mais sans spoiler, parce que je suis bonne élève). En parlant de mon collègue, il a formulé la semaine dernière le souhait de voir la série nous laisser souffler un peu. Le voilà exaucé car nous n'avons pas droit au plus palpitant des épisodes. Ce qui ne veut pas dire qu'il ne se passe rien non plus.

L'histoire peu intéressante de Wallace, parachutée en coup de vent durant l'affaire du bébé, est le centre de l'épisode et trouve ici sa résolution. Très franchement, je n'en ai pas compris l'intérêt, surtout si c'est pour régler le problème aussi vite. En même temps s'ils l'avaient fait durer je m'en serais plainte encore plus, donc pour le coup je peux dire merci. Mais j'aurais préféré que le père de Wallace soit lié à l'accident de voiture, ce qui aurait constitué une affaire bien plus intéressante et en continuation directe avec les évènements récents. Rappelons-nous que Wallace est tout de même parti très vite avec son père, sans le moindre aurevoir, et n'a ensuite donné aucun signe de vie durant plusieurs semaines. Il a donc été très affecté et cet accident sorti de nulle part pour en rajouter n'était pas nécessaire. Au moins, le padre n'a pas été expédié aussi vite qu'il était arrivé puisqu'il se préoccupe des ennuis de son rejeton et lui donne un coup de main. C'est déjà cela. Mais je m'étonne d'autant plus que sa mère n'en fasse pas de même, quitte à ce que son fils lui raccroche au nez ou qu'il y ait une confrontation. Où est passée Coco ? On ne la mentionne plus du tout. Elle ne sort plus avec Keith ? Si je n'avais pas autant confiance en Rob je craindrais qu'elle ait été purement kelleyrisée.

Concernant le traitement en lui-même de cette affaire, je n'ai pas grand-chose à redire. C'est du Veronica Mars dans toute sa splendeur : efficace, intelligent et surprenant. C'est bien simple, tout le monde s'est fait avoir par Jackie, pas si bitchy que ça, alors que c'est un peu le genre de twist qu'affectionne la série en ce moment. On aurait dû s'y attendre mais le talent est tel qu'on marche à chaque coup. Tant que ça ne tourne pas au gimmick, c'est du tout bon. Jackie, donc, fait une réapparition réussie et je suis sûre que cette formidable entente finale entre les trois compères n'entachera en rien son charme si particulier. Cordelia était toujours cool une fois entrée dans le scooby gang, je ne vois pas pourquoi Jackie ne pourra pas le rester aussi. Quant à Wallace, il reste égal à lui-même, un garçon trop honnête qui ne veut que le bien de tous et par conséquent a beaucoup de mal à se protéger lui-même. En l'épaulant, Veronica oublie de s'apitoyer sur ses propres malheurs et permet de remettre sur pied son seul point d'encrage, ce dont elle a bien besoin depuis le fossé qui s'est creusé entre elle et Keith. Les ennuis sont réglés, Veronica évite de geindre sur son Duncanounet, on se laisse porter par ses plans infaillibles...bref, ça casse pas trois pattes à un canard mais ça fonctionne bien et trouve son utilité.

Weevil et Logan continuent de leur côté à faire équipe pour découvrir qui a tué Felix. Une équipe très particulière, composés d'éternels ennemis ne rechignant pas devant l'utilisation de la violence, aux antipodes de Veronica et Wallace. Ces deux-là ne sont pas aussi différents qu'ils aimeraient le croire, s'étant révélés des êtres sensibles et d'être idiots, et ce n'est pas pour rien qu'ils sont tombés éperdument amoureux de la même fille. Le parallèle entres les duos d'enquêteurs est intéressant et le tandem Logan/Weevil a un charme fou, chacune de leurs scènes ensemble valant leur pesant de marshmallows. Cette collaboration forcée est vraiment l'une des meilleures trouvailles du moment, d'autant plus qu'elle sera fatale à Weevil, rejeté par son gang. Le meurtrier de Felix est enfin dévoilé et ce sont deux superbes séquences qui nous aurons menés à cette révélation.

La première nous pérsente Veronica à l'église, dans un moment à la fois drôle par son attitude et tendu en raison de sa dernière confrontation avec les Fitzpatrick. Le lieu est heureusement rassurant puisqu'ils n'y cherchent jamais la bagarre et Veronica échappe à une nouvelle grosse frayeur. L'une des réussites de la série a toujours été sa superbe façon de photographier certains décors. L'église ne déroge pas à la règle, en plus de me rappeler fortement l'agence des Mars par ses vitraux. Je n'avais jamais fait le rapprochement jusque là mais à Mars Investigations aussi les gens viennent en quête de résolutions à leurs problèmes. Ce petit parallèle me paraît amusant et s'arrête là en ce qui me concerne (si vous avez envie de vous lancer dans des réflexions mystiques sur Veronica et son père, ce sera sans moi). En plus des possibles questions religieuses, c'est peut-être cette raison qui donne des scrupules à Veronica pour y poser un micro. Connaître les secrets les plus intimes des gens, ça ne l'a jamais gênée, mais dans un endroit qui rappelle son bureau (ou inversement), ça a de quoi mettre mal à l'aise.

La deuxième séquence importante, la plus percutante (c'est le cas de le dire), est la confrontation entre Weevil et sa bande. C'est sombre (dans tous les sens du terme), oppressant et ce renversement de situation est déstabilisant. Weevil a toujours représenté le plus fort du groupe et le voilà dorénavant dans la position des faibles qu'il persécutait. Le chef de gang a beaucoup changé depuis sa rencontre avec Veronica et n'a plus grand-chose à voir avec son acolytes. Il a lui-même creusé ce fossé, mais je n'aurais jamais pensé qu'il puisse se faire passer à tabac à ce point. La scène est si forte que j'y ai entrevu sa fin, car Rob Thomas n'est pas le genre d'auteur à avoir des scrupules quant à tuer un personnage régulier dans l'intérêt de l'histoire. D'autant qu'il ne peut répliquer car Thumper (l'assassin) possède une vidéo le montrant frapper Curly. Le chantage peut commencer. Bien qu'on connaisse déjà l'existence de cette bagarre, cela permet de rappeler que tout est lié au crash du bus. Il est certain que notre biker préféré ne va pas en rester là, à voir l'attitude qu'il arbore au lycée, et ça devrait faire très très mal. Go Weevil !

L'affaire du bus reprend donc (enfin !) et Keith se sert des informations recueillies lors de son enquête sur la vidéo volée pour accéder aux cassettes audios de tous les interrogatoires de Lamb. Comme je disais, rien de nouveau à l'horizon mais on se ressert d'éléments apportés auparavant pour tout autre chose avec brio. La mise en image de ces dialogues est une jolie manière d'animer une écoute qui aurait pu être ennuyeuse et l'occasion de revoir une foule de personnages secondaires. Et boudiou que ça fait du bien de tous les avoir ! Pour la surprise du rat qui pue et chasse les élèves les plus fortunés, on repassera (merci au Deep Throat de Hobbes, il a été très fort sur ce coup). C'est par ailleurs l'attitude suspecte de Woody Goodman qui transparaît dans tout cela. Non, sans blague ?

Cliffhanger du jour : Lamb arrête le père de Jackie en tant que suspect pour le crash. Celui-là même qu'il faisait chanter. Celui dont personne ne parle sur les cassettes audios, celles- là même qui pointent plutôt en direction du candidat à la mairie. Si je dis que c'est louche tout ça, j'étonnerai quelqu'un ?

Pour finir sur une anecdote, sachez que le pauvre gars qui se paie la honte au karaoké par le chanteur de Spoon est Lars, le même pauvre gars qui n'arrivait déjà pas à impressionner sa copine face au chanteur des Dandy Warhols (merci à la mémoire d'éléphant de Ju). Ce petit détail très amusant transforme une scène qui aurait pu paraître lourde (une rockstar vient faire son numéro) en sympathique private joke...tant que ça ne devient pas non plus un gimmick. Oui ça fait beaucoup de risques de gimmicks pour un seul épisode.

Aucune grande information sur l'enquÃªte du bus ne nous ait fournie dans cet Ã©pisode centrÃ© sur Wallace. Mais l'indÃ©niable savoir faire des auteurs fonctionne toujours, nous offrant un ensemble agrÃ©able et agrÃ©mentÃ© de quelques moments forts. Surtout, il s'agit d'une remise Ã niveau concernant la situation de Wallace et les Ã©lÃ©ments connus Ã la fois des personnages et des spectateurs, ce qui n'est pas nÃ©gligeable. Avec tous ces Ã©pisodes grandioses oÃ¹ l'on s'en prend plein la figure Ã chaque seconde, on en avait oubliÃ© de quoi un simple Ã©pisode de bonne facture a l'air. C'est chose faite, on a repris notre souffle, ils peuvent renvoyer la sauce dans le prochain !

2.11 - Donut Run

Hobbes — 2006-02-01T21:24:39Z

Les épisodes de Veronica Mars se suivent et ne se ressemblent pas. Dernièrement, chacun d'entre eux a apporté son lot de rebondissements et de révélations, et s'est permis de chambouler complètement la situation. A tel point que, par moment, je me demande si la série ne va pas un peu trop vite, et si une petite baisse de rythme ne pourrait pas nous permettre de souffler un peu.

L'épisode de cette semaine ne fait pas exception à la règle, bien au contraire. A vrai dire, il est même tellement dense qu'on ne peut que s'étonner qu'il n'ait pas été diffusé en période de sweeps. Pour faire simple : avec l'aide de Veronica, Duncan kidnappe « sa » fille et s'enfuit avec elle au Mexique. Dit comme ça, ça paraît simple. Sauf que l'intrigue multiplie les péripéties et les retournements de situations à un tel rythme qu'on n'a même pas le temps d'un intégrer un avant de devoir digérer le suivant.

Résultat : ce qui aurait pu donner lieu à un épisode d'action linéaire pas très intéressant, où l'on aurait suivit les plans du couple pour faire franchir la frontière au bébé, se transforme grâce aux astuces de la narration de Roooob en... une enquête. Pas de doute, on est bien dans Veronica Mars !

Mais comme Roooob est aux commandes cette semaine, l'enquête s'éloigne un peu de ce que l'on a l'habitude de voir (quoique le mot « habitude » ne s'adapte pas très bien à cette saison de Veronica Mars, tant les scénaristes font des efforts pour nous offrir quelque chose d'original à chaque épisode ou presque) puisque l'on adopte pas le point de vue de Veronica Mars mais celui du... shérif Lamb. Ou de Keith. Ou de Xena l'agent du FBI special guest star.

Le plus intéressant, dans tout ça, c'est qu'on en a pas immédiatement confiance. Comme Lamb, Keith ou Xena, on se fait manipuler par Veronica. Personnellement, j'étais vraiment persuadé que Duncan avait plaqué Veronica, et qu'elle n'avait, pour une fois, aucune responsabilité dans cette histoire.

Ce point de vue que Rob nous force à adopter est intéressant pour deux raisons. La première, c'est que bien sûr, il nous réserve une grosse surprise en milieu d'épisode, quand on réalise que Veronica est de mèche avec Duncan et s'est encore une fois jouée de cet idiot de Lamb. La seconde, c'est qu'on comprend d'autant mieux la réaction de Keith lorsqu'il découvre la supercherie, et que la confrontation père / fille qui s'en suit, et qui aurait pu nous sembler exagérée si l'on avait adopté le point de vue de Veronica depuis le début, en est d'autant plus réussie et nous offre l'une des scène les plus intense de la série.

Depuis le début de la saison, en effet, on a vu les relations entre le père et la fille se dégrader. Veronica a menti à son père, notamment en lui cachant les menaces de mort qui semblaient peser sur elle, elle a désapprouvé certaines de ses décisions, en le poussant à compromettre l'enquête sur l'accident de bus pour se faire réélire shérif... Avec cet épisode, il semble qu'elle dépasse les bornes en le manipulant volontairement Keith dans le cadre de son plan. La réaction de celui-ci, lorsqu'il s'en aperçoit, est très touchante : « Je t'aime. Je t'aimerai toujours. Mais je ne sais pas si je pourrai jamais te faire confiance à nouveau. ». En 3 phrases, Keith résume parfaitement l'évolution de leur relation, et l'évolution de Veronica. Car si Veronica est indéniablement devenue manipulatrice, elle n'a pas cessé pour autant d'aimer ceux qu'elle instrumentalise au fil des épisodes. C'est cette ambiguïté qui m'intéresse dans son personnage cette année, et qui permet de maintenir un équilibre et de ne pas la rendre antipathique : Veronica blesse ceux qu'elle aime (Logan et Duncan l'an dernier, Wallace et Keith cette saison) mais elle finit toujours par en souffrir elle aussi... Une sorte de masochisme ? Je dirai plutôt que, à tort ou à raison, Veronica est persuadée de travailler pour une grande et noble cause à travers ses enquêtes, et qu'elle est prête à sacrifier ceux qu'elle aime, et donc à se sacrifier, pour elles.

En tout cas cette évolution de la relation de Keith et Veronica me plait beaucoup, et j'attend impatiemment de voir comment elle sera développée dans les prochains épisodes. Et est-il utile de préciser que le jeu des acteurs dans la scène clef de l'épisode est tout bonnement impeccable ?

A part ça, Duncan s'en va... Dommage, je l'aimais bien... En même temps, ça permettra d'avoir plus de temps d'antenne pour Logan et Veronica, ce qui ne peut qu'être positif vu l'excellente mais trop courte scène qu'ils ont en commun dans l'ascenseur au début de l'épisode et qui m'a rappelé pourquoi j'aimais tant leur couple.

Cela dit, je ne suis pas persuadé que Duncan soit parti pour de bon. Déjà, parce qu'on ne résout pas un triangle amoureux en faisant partir le coin le moins populaire : c'est bien trop simple, et Roooob n'a jamais cédé à la facilité. Non, pour qu'un triangle amoureux se résolve, il faut que l'héroïne CHOISISSE. (Oui KATE, c'est à TOI que je parle !) Et pour que l'héroïne choisisse, il faut qu'elle ait les deux en face d'elle, par exemple à sa porte à 2 heures du matin !

D'ailleurs, je l'avoue : si on ne revoit pas Duncan, je serai un peu déçu. Mais mon inquiétude n'a pas lieu d'être, on le reverra forcément d'ici quatre ou cinq épisode, comme Wallace... Probablement quand il s'apercevra que le bébé n'est pas de lui. Parce que bon, qui ici croit sérieusement que le bébé est de lui ???

D'ailleurs, puisqu'on parlait de Wallace, son début d'intrigue est pour moi le seul point noir de l'épisode : j'avoue que je n'ai aucune idée de l'endroit où ça va nous mener, et que ça ne m'intéresse absolument pas pour l'instant... On verra bien ! Et d'ailleurs, où est Jackie ? A-t-elle été kelleyrisée ou les scénaristes comptent-ils profiter du retour de Wallace pour la réintroduire ? Parce qu'elle commence à me manquer sérieusement...

En conclusion, Rooob nous a encore une fois offert un épisode aussi dense que réussi. Seul petit bémol, si je puis me permettre : tout commence à aller un peu vite pour moi, et j'aimerais bien pouvoir me poser un peu le temps d'un ou deux épisodes pour apprécier les nouvelles relations entre les personnages et les nouvelles évolutions de l'intrigue avant qu'elles ne soient complètement chamboulées. Parce que là, on a quand même enchaîné en 3 épisodes : Meg est enceinte ! Meg est morte ! Duncan s'enfuit avec sa fille au Mexique !
Je serais certainement le premier à me plaindre si Rooob adopté le rythme lostien du « il se passe un truc intéressant pendant 5 dernières minutes d'un épisode, puis plus rien pendant les trois suivants », mais un peu de temps pour souffler ou pour nous recentrer sur d'autres intrigues laissées en suspens ne ferait pas de mal !

2.10 - One Angry Veronica

Hobbes — 2006-01-18T13:45:24Z

Aaaah... L'épisode de Noà« l. Voilà , pour une série, un exercice difficile. Réussi, il vous offrira 40 minutes douces-amères mémorables. Raté, il vous imposera des scènes d'une mièvrerie insupportable et vous obligera à assister, impuissant, à la bouletisation de vos personnages favoris, touchés un à un par cette mystérieuse maladie qu'on appelle « le miracle de Noà« l ».

L'an dernier, Veronica Mars (la petite série montante que seul Jéjé regardait à l'époque où le reste d'EDUSA n'aimait pas, bla bla bla bla bla...) avait déjà impressionné avec son épisode de Noël étonnement sombre, dont la conclusion aussi brutale que dramatique tranchait avec les réconciliations et les dîners-en-famille où finalement tout-le-monde-s'aime-même-si-on-s'est-engueulé-pendant-30-minutes-avant. Alors, l'épisode de cette année est-il à la hauteur ? Je trouve que oui !

Comme d'habitude, Rooob alterne en 40 minutes une multitude d'intrigues et d'enquêtes. Et, comme souvent, la mythologie est présente dans les premières et les dernières minutes de l'épisode, tandis que le cœur se concentre sur les deux enquêtes de la semaine.

Commençons par la première enquête qui prend cette semaine une forme plutôt originale. En effet, notre pauvre Veronica se retrouve assignée d'office dans un jury populaire pile pendant la semaine de Noël. Charmante façon de passer le fêtes... (Quoi que je suis sûr que certains payeraient cher pour avoir une excuse aussi imparable pour louper la dinde en famille)

La ressemblance avec « Douze hommes en colères » est assumée, et même soulignée par le titre de l'épisode. Et comme dans « Douze hommes en colères », notre intérêt pour l'intrigue repose moins sur l'enquête en elle même (plutôt banale) que sur la personnalité des jurés qui nous est progressivement dévoilée.

De ce point de vue là, l'épisode est une réussite : les personnages dessinés par les scénaristes pour cet épisode sont suffisamment complexes et convaincants pour pouvoir s'imposer à nous en moins de 40 minutes. L'épisode résiste d'ailleurs à la tentation de nous servir un banal « Veronica seule contre tous », et j'ai été agréablement surpris de constater qu'au départ, Veronica est tentée comme la majorité des jurés d'évacuer cette affaire qui semble évidente au plus vite, et que c'est un autre personnage qui, le premier, ose émettre des doutes sur leur interprétation trop simple des événements.

Bon rassurez vous, Veronica nous revient ensuite fidèle à elle même et nous résout cette enquête les doigts dans le nez par flashbacks interposés. Reste que voir son héroïne faillible est décidément bien agréable, et que cette intrigue est de manière générale fort agréable à suivre.

L'autre enquête de l'épisode, c'est celle de Keith qui est chargé par le maire de retrouver les cassettes vidéos d'Aaron et Lilly (vous savez, celles qui vous ont fait hurler « Oh My God !! » et renverser votre café l'an dernier) qui ont mystérieusement disparu du commissariat de Neptune. Cette enquête est surtout l'occasion de retrouver (encore) de vieille connaissance, dont l'ex « je suis un peu niais mais gentil » de Veronica qui finira par avouer le forfait. D'ailleurs, en parlant d'ex de Veronica, Logan nous gratifie d'une très bonne scène où il regarde, les larmes aux yeux, les vidéos de son père et de Lilly qu'il a rachetées. Et là, y a pas à dire, David Bore-le-Naze et La Menace Peroxydée peuvent aller se rhabiller (au propre comme au figuré), Jason Dohring sait pleurer, lui. Et sans avoir l'air niais. Ni être obligé de se foutre à poil pour détourner l'attention. En tous cas, plus le temps passe, et plus Jason Dohring nous confirme qu'il est un excellent acteur.

Pour finir, la mythologie. Cette semaine, c'est le réveil de Meg. Inutile de dire que Veronica n'a pas vraiment apprécié ce qu'elle a découvert dans l'épisode précédent (à savoir : Meg is pregnant !!) et que les tensions entre elle et Duncan sont palpables quand ils en discutent, même si on sent bien qu'elle s'efforce, sans trop y arriver, de ne pas le tenir entièrement responsable de la situation (il faut croire qu'il n'a pas assisté aux mêmes cours d'éducation sexuelle que Veronica, sinon il aurait utilisé un préservatif...). Heureusement, la nouvelle du miraculeux réveil de la miraculée fait rapidement le tour du lycée, et Veronica et Duncan décident de lui payer une petite visite clandestine pour éclaircir la situation. En gros, ça donne ça :

Meg : Oh là là Veronica je suis tellement désolée d'avoir été méchante avec toi l'autre jour. Mais tu comprends, les hormones...
Veronica : Oh Meg c'est moi qui suis désolée. Tu es ma meilleure amie, je t'aimeuh !!!
Meg : Oh Veronica je t'aime aussieuh !!!
Duncan (le père supposé du bébé rappelons le) : Duh ?
Veronica : Oh, qu'est-ce que je ferai sans toi si jamais tu venais à disparaîtreuh Megeuh !?!
Meg : Ah oui, tient, à propos : mes parents sont des enfoirés qui veulent faire adopter mon bébé par des extrémistes religieux. Alors j'ai un truc à te demander...
Duncan : Duh ?
Veronica : Oh, tout ce que tu veux Megeuh, je t'aimeuh tellement-euh !!!
Meg : Promets moi que s'il m'arrive quelque chose tu prendras soin de mon bébé !
Duncan (qui est toujours le père supposé du bébé, rappelons le) : Duh ?
Veronica : Oh bien sûr Meg !!! Mais pourquoi dis tu ça ?
Meg : Pour rien. Je voulais juste être sûr que, si il m'arrivait un truc horrible dans, disons, les 40 prochaines minutes de l'épisode, quelqu'un s'occuperait de mon bébé. Juste comme ça au cas où !

Ma théorie après cette conversation ? Veronica est le père de l'enfant de Meg !!! Je me demande pourquoi Duncan n'a rien vu...

Plus sérieusement, cette scène, ajoutée à la scène coupée spoilerisante du dernier épisode où Meg mourrait déjà, m'a mis la puce à l'oreille, et on ne peut pas dire que l'annonce de la mort de Meg lors de l'accouchement à la fin de l'épisode m'ait beaucoup surpris. Mais bon, la scène où Veronica l'apprend par son Papa est émouvant et réussie, et l'accident de bus aura finalement été fatal à la pauvre Meg, avec seulement 9 épisodes de retard, donc je pardonne à Rob d'en avoir un peu trop fait. J'espère juste que la suite de cette histoire ne se limitera pas à une banale bataille pour la garde du bébé, et qu'on aura de vraies révélations derrière tout ça.

Voilà. Noël est passé, Meg est morte, Veronica est bien triste avec son Papa, Logan est tout seul dans son coin à pleurnicher... Comme l'an dernier, l'épisode de Noël a une fin bien sombre... Veronica Mars deviendrait-elle prévisible ? Eh bien non ! Roooob aime décidément nous surprendre, et il le prouve avec un ultime retournement de situation aussi inattendu qu'agréable : le retour surprise de Wallace.

Juste au moment où on s'attendait à quitter notre Veronica seule et déprimée devant sa télé le soir de la Saint Sylvestre, voilà qu'il sonne à sa porte et qu'on assiste, émerveillés, à la réconciliation de nos deux amis en un regard. Voilà ce que j'appelle un bon miracle de Noël : complètement crédible, et pourtant complètement inespéré. Voilà une scène qui restera définitivement inscrite dans mon top 10 des « moments qui rendent heureux » de 2005. Une excellente fin, pour un très bon épisode.

Je suis Ã jour ! Incroyable, mais vrai ! Vive les hiatus !

2.09 - My Mother, the Fiend

Hobbes — 2006-01-06T14:23:13Z

Je n'aime pas les effets d'annonces. Je n'aime pas ça parce que je suis toujours déçu. Peu importe la qualité de l'épisode, si on m'annonce quelque chose d'absolument jouissif et incroyable, au final, après 40 minutes je reste sur ma faim. C'est sà »rement pour ça que je n'ai pas aimé le Finale de la Saison 3 de Nip / Tuck d'ailleurs.

Ou alors c'est peut-être parce qu'il était ridicule, stupide, plein de facilité scénaristiques et de violence gratuite pour montrer que, oui oui, Nip / Tuck est la série « shocking » du moment, et surtout bourré de requins que Ryan Murphy a allégrement sautés les uns après les autres.

Mais je m'égare. C'est juste que, vous comprenez, ça me manque un peu de ne pas avoir d'épisodes ou de série à détruire cette année... J'en arriverais presque à jalouser Jéjé, Feyrtys ou Tonio... Presque j'ai dit !

Tout ça pour dire que le bruit courait sur le net que Roooooob (Thomas, pas l'autre) avait parlé de My Mother the Fiend comme du « best episode ever ». Ajoutez à cela la petite promo pipo d'UPN sur la fin « si choquante qu'on en a tourné deux, dont une indiffusable parce qu'on allait quand même pas engager une vraie actrice ça », et vous comprendrez que, forcément, mes attentes pour cet épisode étaient importantes.

Comme prévu, j'ai été un peu déçu : non seulement il n'est pas si exceptionnel que ça, mais en plus, à l'exception du cliffhanger final, il est aussi assez peu intégré à la mythologie de la saison, alors que je m'attendais à voir celle-ci avancer à grand pas. Par contre, objectivement, si l'on ne tient pas compte de l'effet d'annonce, c'est un excellent loner.

Déjà, c'est les sweeps et ça se voit puisque Roooob (Thomas, pas l'autre) nous ramène encore une fois des têtes connues. Céleste, d'abord, qui revient en ville plus bitchy que jamais pour se friter avec Veronica, mais surtout « l'adorable » grande sœur de Logan incarnée par Alyson Hannigan. Sa présence constitue pour moi LA bonne surprise de l'épisode puisque, la voyant bien occupée dans How I Met Your Mother (une sitcom avec des rires enregistrés que même Ju et moi on l'aime, foncez la voir si ce n'est pas déjà fait !) je ne m'attendais pas à la voir revenir sur UPN de sitôt.

Mais il faut croire que l'on s'amuse bien sur le plateau de Veronica Mars puisqu'elle nous revient en pleine forme et qu'on nous gratifie même d'une scène de confrontation aussi inutile que jouissive entre elle et Charisma Carpenter. Y a pas à dire, si Rob voulait récuperer tout les fans de Buffy en manque pour booster son audience, il ne s'y prendrait pas autrement.

Enfin, en « guest star qui n'apparaît pas mais c'est toujours sympa de l'évoquer », je demande Maman Mars. On l'avait un peu oubliée depuis qu'elle avait été évacuée (intelligemment) à la fin de la saison dernière (à ce propos, que ceux qui ont trouvé son problème avec l'alcool parachuté regardent à nouveau le pilote : Logan y faisait déjà référence), et cet épisode permet d'en apprendre un peu plus sur elle et sur sa brève relation avec Jack Kane. Comme toujours, la série joue sur les faux semblants et, après avoir passé une bonne partie de l'épisode à croire que Veronica n'allait découvrir que des horreurs sur son compte, on la voit finalement trouver grâce aux yeux de sa fille qui réalise que sa mère était quelqu'un de bien à l'époque du lycée. Ce n'est pas forcément l'intrigue la plus originale de l'année, mais moi ça m'a bien plus, surtout que ça nous offre quelques jolies scènes entre Papa Mars et sa fille. Et puis, c'est toujours moins overzetop que la 10 000eme trahison « pour de faux... mais pour de vrai finalement... ah non en fait pour de faux... ou pour de vrai peut-être, même JJ n'y comprend plus rien » d'Irina Derevko dans Alias.

Mais l'aspect le plus intéressant de ce « retour » de Lianne Mars, selon moi, c'est la parallèle dessiné entre la mère et la fille au fil de l'épisode. Comme on pouvait déjà le remarquer dans les épisodes précédents, les scénaristes n'hésitent pas à nous dresser cette saison un portrait moins flatteur de leur héroïne : narcissique, égoïste, rancunière et manipulatrice, Veronica, malgré ses indéniables qualités de détective, est loin d'être un modèle sur le plan humain. Hors, dans cet épisode, Veronica cherche justement à se convaincre elle même, preuve à l'appui, que sa mère n'était pas à l'époque du lycée cet être narcissique, égoïste, rancunier et manipulateur qu'on lui décrit, sans réaliser que, par de nombreux côtés, ses actions la rapprochent de ce personnage dont elle essaye justement de s'éloigner.

En effet, le moins qu'on puisse dire c'est que l'attitude de Veronica dans cet épisode n'est pas des plus morale. A vrai dire, elle est tellement obsédée par son envie de traîner Celeste Kane dans la boue qu'elle en oublie complètement les conséquences dévastatrices que pourraient avoir les révélations qu'elle recherche sur la vie de son entourage. Pas une scène, en effet, où elle ne s'interroge sur la réaction que pourrait avoir Duncan en apprenant l'existence de sa sœur cachée et en voyant sa mère à nouveau humiliée publiquement. C'est à peine si elle prend conscience, au dernier moment, que non, manipuler un enfant adopté pour le forcer sans son accord à retrouver ses parents biologiques, indignes qui plus est, ce n'est pas sympa. Ajoutons à cela une scène presque rigolote tant elle est exagérée où Veronica, dans une poussée d'égocentrisme assez incroyable, s'imagine que le rat mort retrouvé par son père dans l'autobus est un message s'adressant à elle. « C'est moi le rat ! L'accident a été organisé pour moi !!! » s'écrie telle dans un accès d'hystérie. Non seulement notre héroïne n'est plus parfaite, mais ses imperfections commencent sérieusement à l'aveugler dans ses enquêtes.

La peinture d'une Veronica à la limite de susciter l'antipathie que semble avoir entrepris les scénaristes cette saison se poursuit donc avec cet épisode. Y a pas à dire, Rob avance sur un terrain très glissant (combien de saisons, voire de séries gâchées parce que le personnage principal était devenu plus agaçant qu'attachant ?) mais pour l'instant il s'en sort impeccablement.

Un petit mot sur l'enquête de l'épisode avant d'en arriver au cliffhanger et à la fameuse « double » scène finale quand même. Une fois de plus, je me suis fait mener en bateau tout le long et les divers retournements de situation m'ont vraiment pris par surprise. Comme d'habitude me direz vous, mais c'est toujours agréable de constater que les scénaristes ne se sont pas encore essoufflés à ce niveau là !

Maintenant, parlons un peu de la révélation finale. Première constatation : c'est loin d'être aussi choquant et osé que ce que nous annonçait UPN. Par contre, je suis bien obligé d'avouer que ma mâchoire a failli se décrocher quand j'ai vu le gros ventre de Meg sur son lit d'hôpital. Non seulement je ne l'avais absolument pas vu venir, mais en plus ça donne un nouvelle dimension à pas mal d'indices disséminés plus tôt dans la saison sur sa famille, sa relation avec Duncan et, évidemment, sur l'éventuelle présence d'un autre homme dans sa vie (voir la review précédente). Surtout, cette grossesse apporte enfin une justification à la survie de Meg, c'est pas trop tôt ! Seule « petite » critique sur cette scène finale, histoire de pinailler : le réveil de Meg à la fin est un peu en trop, un simple « oh mon dieu elle est enceinte » aurait largement suffit pour conclure l'épisode à mon avis.

La fin alternative de l'épisode, pour finir, n'est rien d'autre qu'un coup de pub. Difficile de croire que Roooob avait envisagé de la diffuser avant d'être censuré, tant elle est mal réalisée et trop surchargée d'information pour être efficace. Bref, elle n'aura pas servi à grand chose, à part à faire grimper l'audience... C'est déjà ça me direz vous !

En tout cas, promo exagerée ou pas, Veronica Mars nous aura encore une fois offert un épisode de très bonne facture. Aucun doute possible sur le sujet, 100% des gens comprenant l'anglais et ne regardant pas 24 l'auront aimé.

2.08 - Ahoy Mateys

Hobbes — 2005-12-06T11:38:38Z

Bonjour à tous. Aujourd'hui, nous allons aborder un sujet grave : la violence. La violence, mes amis, est un véritable fléau social pour l'humanité, un monstrueux abcès qui gangrène notre société. En gros, la violence, c'est mal.

Sauf dans les séries télé de Joss Whedon et les films de Tarantino, où c'est plutôt rigolo. Parce que bon, avouons le, dans un monde sans violence, sans vampires, sans décapitations et sans serials killers, un monde où personne ne fracasserait le crâne de Lilly Kane à coup de briques et où personne ne défigurerait les top models refaits de Miami, un monde où Judd passerait son temps à se faire des compliments en Tribal Council et où personne ne démonterait Markus en Boardroom, bref un monde à l'image de 7th Heaven mais en encore mieux, qu'est-ce qu'on se ferait chier devant nos télés !

Donc, la violence, c'est mal. Mais on aime ça. Mais c'est mal. Et le pire, mes amis, c'est que la violence est partout. Oui, partout. Tenez, rien que sur ce site par exemple. Ne vous fiez pas à ses doux tons blancs et bleutés, car derrière son design bien propre sur lui se cache une rédaction sans pitié. Il suffit de lire les reviews de Jéjé sur DH pour s'en rendre compte : EDUSA n'est pas épargné par la violence.

Oui, sachez le, TF1 ne vous ment pas, Fox News ne vous ment pas, aucune ville, aucun quartier, aucune voiture, aucune série télé n'est plus épargnée aujourd'hui par la violence. Même pas Veronica Mars. Sauf que dans Veronica Mars, la violence, elle fait vraiment peur...

Pourtant, comparé à ce qu'on peut voir dans bien d'autres séries télé, il faut bien avouer que la violence de Veronica Mars n'est pas si traumatisante. Dans cet épisode, par exemple, notre héroïne se fait plaquer sur une table de billard par un mec qui menace de lui refaire le portrait. Mais bon, elle ne se fait pas non plus violer et découper les joues à coup de scalpel, alors de quoi elle se plaint ? C'est comme l'autre Logan qui pleurniche par que des inconnus cagoulés le kidnappent et menacent ses mains et ses genoux avec un flingue pour le faire parler. Est-ce que Sawyer se plaint quand il se fait enfoncer des pointes de bambous sous les ongles par Sayid ou quand il arrache une balle de son épaule à main nue, hein ?

Mais bizarrement, une scène de violence même pas PG-13 de Veronica Mars me terrifie bien plus que n'importe quelle scène carvesque de Nip / Tuck ou qu'une énième scène de torture de Lost ou 24. Pourquoi ? Probablement parce que Rob Thomas a toujours introduit la violence dans sa série avec parcimonie, et a toujours veillé à ne pas faire dans la surenchère de ce côté là. Le contexte, pourtant, aurait-pu s'y prêter. Après tout, il faut trouver au minimum un mystère par semaine à résoudre pour notre chère Veronica, et un petit meurtre de lycéen de temps en temps ne peut pas faire de mal ! Mais voilà, comme toujours, Rob Thomas n'a pas cédé à la facilité. Au lieu d'enquêter sur les morts mystérieuses de ses camarades au quotidien, Veronica s'intéresse la plupart du temps à des affaires plus classiques : vol de mascotte, disparition de chiens, adultères, disparitions de cartes bleues... Des affaires qu'une équipe moins talentueuse que celle de Rob aurait sans doute du mal à rendre palpitantes, mais qui n'ont pour l'instant jamais réussi à ennuyer les amateurs de Veronica Mars.

Alors, la violence serait-elle au fond une simple facilité scénaristique ? Pas forcément. Mais il faut bien reconnaître que certaines séries, y compris des séries que j'apprécient, n'hésitent pas à faire dans la surenchère de ce côté là pour relancer notre intérêt pour des intrigues qui semblent ronronner. Combien de fois les scénaristes de Lost ont-ils fait leur promotion en parlant de la « mort ultra-choquant d'un des personnage principaux » ? Combien de fois Nip / Tuck a-t-il utilisé le personnage du Carver cette saison pour re dynamiser des scripts qui sans lui auraient été franchement ennuyeux ? DH aurait-elle rééllement eu besoin de ce « mystère tellement choquant qu'on a jamais vu ça à la télé » concernant la famille Applewhite si les intrigues « classiques » des autres personnages avaient par ailleurs été intéressantes et maîtrisées ? 24 aurait-il réellement besoin de filmer une scène de torture par épisode si ses scripts et ses personnages étaient solides. Soyons clairs, je ne suis pas contre la violence dans les séries... quand elle est bien utilisée. Car parfois, il faut bien avouer que cette surenchère, et finalement cette banalisation de la violence, quand elle est là uniquement pour masquer la pauvreté des scripts, me met un peu mal à l'aise.

Heureusement, je ne review ni Nip / Tuck, ni DH, ni Lost (quoique ça pourrait être rigolo), et surtout pas 24. J'ai la chance de reviewer une série qui utilise pour l'instant la violence d'une manière que j'apprécie : avec parcimonie, sans excès, et en n'en enjolivant pas les conséquences. Si la scène où Veronica se fait brutaliser dans un bar a fait l'effet d'une douche froide à beaucoup, c'est d'abord parce que la série ne nous a pas habitué à ce genre d'événements. On a l'habitude de voir Veronica mener des enquêtes, elle se retrouve parfois dans des situations un poil difficile, mais elle se retrouve malgré tout rarement en grand danger devant nos yeux. Et même quand ce danger est présent, il est rarement significatif par rapport à ce que subissent au quotidien Jack Bauer, Sawyer ou Christian Troy. Mais c'est justement cette économie qui fait qu'il est terrifiant : car Rob Thomas n'a pas peur de nous dire « oui, se faire menacer par cent kilos de muscles, c'est traumatisant », et il n'a pas peur de nous montrer son héroïne terrorisée quand elle se retrouve dans ce genre de situation. Le jeu sublime de Kristin Bell y est sans doute pour beaucoup, mais je tremble plus pour Veronica quand elle se fait poursuivre par Aaron Echolls dans la nuit où quand elle se fait agresser dans un bar que pour Christian quand il se réveille face à face avec le Carver.

De même, Rob Thomas a toujours veillé à ne pas montrer trop d'armes à feu dans sa série. Parce que, même aux Etats-Unis, on ne croise pas tant de gens armés au lycée. Du coup, quand Logan sort un flingue de sa poche pour protéger Veronica, on est aussi choqués et inquiets que notre héroïne. Et quand il se fait menacer les mains et les jambes par les hommes de mains de Weevil plus tard dans l'épisode, on est aussi terrifiés que lui.

Car la dernière chose que j'apprécie dans la façon dont Veronica Mars traite la violence, c'est que les réactions de ses personnages lorsqu'ils y sont confrontés sonnent vrais. Veronica a beau être une héroïne et avoir une forte personnalité, elle ne fait pas preuve d'un courage exceptionnel face au danger : pas de petites blagues pour provoquer son agresseur, pas de prise de karatés pour s'en défaire, pas de « je serre les dents pour ne pas montrer que j'ai peur ». La même chose vaut pour Logan : menacé, il en oublie ses sarcasmes et son cynisme, et Rob Thomas va même jusqu'à nous préciser que son héros, celui pour qui les filles et les gays regardent la série, a eu tellement peur qu'il a mouillé son pantalon. La violence, dans Veronica Mars, ce n'est pas glamour, ce n'est pas un moyen de mettre en valeur les personnages en nous montrant à quel point ils sont drôles et courageux en toutes circonstances. Quand un gamin qui ne devrait pas être à la télé à cette heure là voit ces scènes, je ne pense pas qu'il se dise « oh, qu'est-ce que j'aimerais me faire kidnapper et menacer comme Logan histoire de pouvoir prouver à quel point je suis courageux ». Par contre, quand il voit Jack Bauer résister courageusement à la torture pour le bien être de son pays, ou quand il admire Sawyer qui s'arrache une balle de l'épaule à main nue, je ne suis pas sûr qu'il voit vraiment la violence comme ce qu'elle est. Car la violence, selon moi en tous cas, ce n'est pas une occasion de faire ses preuves et de montrer à quel point on est fort et courageux. Ce n'est pas un moyen de rendre un personnage plus intéressant en nous rappelant dans des flashbacks qu'il a tué ou torturé des gens mais qu'il s'en repent. La violence c'est simplement un abus inacceptable et insupportable, et ça n'a rien de glamour ou d'enviable. Et ça, à part dans Six Feet Under, je ne l'ai pas vu dans beaucoup d'autres shows que Veronica Mars.

Voilà, je me rend compte que je ne vous ai même pas parlé du reste de l'épisode alors que ma review touche à sa fin, mais pour être parfaitement honnête, je n'en ai pas retenu grand chose, obnubilé que j'étais par deux petites scènes de quelques minutes qui ont fait bondir mon taux d'adrénaline.

Je vous quitterai donc en donnant mon avis sur LE débat animé qui divise les fans de Veronica Mars ces derniers temps. Pour ou contre le « Oh my God » de Duncan à la fin de l'épisode ?

Personnellement, je suis pour bien sûr ! Pas parce que j'y vois un clin d'œil à cette idiote de Justine dont parlent sans arrêt les fans de Murder One pour se la péter, mais simplement parce qu'un cliché bien utilisé de temps en temps ne peut pas faire de mal, et que l'impact de l'ouverture de la lettre aurait été bien moindre selon moi si Duncan avait dit « I think I just wet my pants » ou « God I'm hungry », ou même « What kind of ink is that ? ». Mais bon, je dis ça, je dis rien hein...

2.07 - Nobody Puts Baby in a Corner

Hobbes — 2005-12-04T18:02:13Z

Mes reviews prédisent l'avenir ! Ou alors Rob Thomas les lit ! Vous savez, un peu comme dans ces bouquins d'horreur pour enfants (je lisais des Chair de poule quand j'étais ne primaire, je l'avoue) oà¹ un mystérieux appareil photo montrait leur mort aux gens, et oà¹ ne peut pas s'empêcher de se demander si l'appareil photo les avait montrés décapités parce qu'ils allaient mourir, oà¹ s'ils sont mort décapités parce que l'appareil photo l'avait montré.

Bon, j'avoue, j'aurais pu prendre un exemple un peu plus culturé. Reprenons....

Mes reviews prédisent l'avenir ! Ou alors Rob Thomas les lit ! Vous savez, un peu comme dans la mythologie grecque (je lisais Homère quand j'étais en primaire, je l'avoue) où un mystérieux oracle prédisait leur futur aux gens, et où on ne peut pas s'empêcher de se demander si l'oracle avait prédit l'inceste parce qu'il allait être commis, où si l'inceste allait être commis parce que l'oracle l'avait montré.

Voilà, tout de suite, je me sens plus intelligent. C'est un peu comme quand je rajoute « mais j'ai aussi adoré Mulholland Drive » dans la conversation après avoir avoué que j'avais vu au moins 3 fois chaque épisode de Buffy et que en plus j'écoute Madonna.

Donc, toujours est il que mes reviews prédisent l'avenir. Ou alors que Rob Thomas les lit. (On m'a appris cette semaine que pour bien faire comprendre quelque chose à son audience, il fallait INSISTER). C'est la seule explication que j'ai trouvé. Et non, ça n'a rien à voir avec le fait que j'écris parfois mes reviews après avoir vu les épisodes suivants !

Donc, plutôt que de vous laisser éplucher toutes mes reviews à la recherche d'un indice sur l'identité de l'auteur de l'accident de bus que moi et « My own personal deepthroat » aurions décelé dans l'épisode précédent, je vais en venir au fait : j'ai clamé au et fort il y a quelques reviews que ce que j'appréciais le plus dans la série, c'était le portrait nuancé qu'elle faisait de tous ses personnages. Tous sauf... le shérif Lamb ! Et voilà que quelques épisodes plus tard à peine, Rob Thomas me prouve qu'il est vraiment smarter than me en approfondissant en une seule, simple, parfaite petite phrase ce personnage d'habitude si antipathique. Et ça, mes amis, même l'autre Rob qui vit en Amazonie il ne sait pas faire !!!

Mais comment donc en est on arrivé là ? Est-ce qu'il avoue enfin à Keith qu'il est follement amoureux de lui ? Est-ce qu'il résout l'affaire de l'accident de bus à lui tout seul ? Est-ce qu'on nous révèle par flashback interposé qu'il a tenté de devenir un danseur étoile dans sa jeunesse avant d'abandonner parce que personne ne lui faisait assez confiance pour payer ses études, et qu'il a ensuite perdu son bébé pendant le service après avoir tué l'homme qu'il aimait à cause d'un avion en plastique ?

Non, pas du tout. En fait, tout repose une fois de plus sur les épaules de Veronica. Et Duncan. Parce que, une fois n'est pas coutume, Duncan aide Vero à enquêter cette semaine. Il faut dire que c'est un peu son enquête à lui : en farfouillant dans les vieux e-mails de Meg, il a découvert que celle-ci avait contacté les services sociaux juste avant l'accident pour leur parler d'un enfant qu'elle baby-sittait et qui était, selon elle, torturé psychologiquement par ses parents.

Veronica enquête donc sur le sujet en baby-sittant les enfants que surveillait autrefois Meg. L'enquête est comme d'hab très maîtrisée et nous permet, en bonus, de découvrir en coulisses de la famille du candidat à l'élection municipale de Neptune. Bon, évidemment, on est pas très surpris de découvrir qu'ils ne sont pas impliqués dans cette sombre histoire de maltraitance d'enfant. Pour autant, la mère semble avoir de sérieux problèmes de dépression, il suffit de voir à quel point le reste de la famille panique quand le gamin fait tomber une éponge sur le tapis pour s'en rendre compte. On en saura plus d'ici la fin de la saison, je n'ai aucun doute sur la question !

Cette enquête se finit d'une manière surprenante (enfin, disons que je l'ai vu venir 10 secondes trop tôt, parce que j'ai pris l'habitude de chercher l'alternative la plus surprenante possible à chaque fois pour contrer les méthodes déloyales de Rob) puisque Duncan et Veronica découvre que la victime des abus dont parle Meg n'est autre que... sa propre petite sœur !

Voilà qui a le mérite d'approfondir le personnage de Meg, et d'apporter un début d'explication à son inexplicable survie. Je ne pense pas que cette intrigue soit anodine, à mon avis, les parents de Meg et la rigidité (euphémisme) de l'éducation qu'ils apportent à leurs filles auront une influence sur la suite de cette intrigue. Bon, j'avoue que j'en veux toujours un peu à Rob de ne pas avoir osé aller jusqu'au bout et la tuer, mais plus le temps passe et plus sa survie semble justifiée au niveau de la suite de l'intrigue... On verra bien si ça continue comme ça !

Toujours est-il que pour découvrir tout ça, Veronica et Duncan ont du s'introduire par effraction chez les parents de Meg et que, évidemment, ils se font piquer. Le père les fait arrêter par le shérif Lamb, à qui cette petite écervelée de Veronica essaye d'expliquer la vérité. Expliquer la vérité... à Lamb... tu es bien blonde Veronica ! Sauf que le retournement de situation de l'épisode (Rob a du instaurer un quota je pense), c'est que ça marche ! Lamb retourne seul dans la chambre de la gamine et découvre le coin de placard où ses parents l'enferment pendant des heures et, alors que le père se justifie en expliquant qu'il est la victime ici et qu'il est dans ses droits, le shérif lui répond froidement « C'est drôle, j'ai entendu mon père faire exactement le même discours une fois ». Voilà. La petite phrase qui tue et qui donne en moins de 3 secondes une nouvelle ampleur au personnage et à l'épisode. Prends en de la graine JJ !

Voilà pour l'intrigue principale de l'épisode. A part ça, comme la série se passe quand même toujours au lycée, on voit se mettre en place un sympathique carré amoureux, alors que Veronica rencontre en secret Logan dans les toilettes des mecs pour l'aider à enquêter sur ce mystérieux témoin qui l'accuse de meurtre, et qu'une Kendall (j'avais peur qu'on ne revoit plus Charisma Carpenter, me voilà rassuré) ruinée tente de séduire le riche Duncan dans une scène à l'issue assez incertaine. A propos de couple, je tiens à dire que j'aime de plus en plus celui que forment Duncan et Veronica, leurs soirées télé étant de plus en plus rigolotes à mesure que les épisode avancent. Et puis, pour une fois qu'un couple ne passe pas son temps à faire des trucs romantiques mais ruineux à l'écran, je suis content ! Voilà, c'est dit, je sais qu'ils ne finiront pas la saison ensemble mais en tous cas j'en profite bien pour le moment !

Voilà, je crois que j'ai tout dit sur cet épisode.

Avant de vous quitter, un dernier détail que m'a signalé « My own personal Deepthroat ». Lisez à vos risques et périls !

Rappelez vous de cette scène où Veronica garde un gamin parfait dans une famille BCBG. La mère, qui la prend pour une amie de Meg, lui demande explicitement de ne pas faire venir son petit copain, n'ayant visiblement pas trop apprécié la fois où Meg avait ramené le sien. Sauf que voilà, quand Veronica mentionne au téléphone à Duncan tous les baby sitting qu'il a fait avec Perfect Meg, celui-ci semble sincèrement surpris au bout du fil... et dans la mesure où la conversation est interrompue de façon très pratique pile à ce moment là par l'arrivée de Logan, on n'en saura pas plus. Alors, Megan voyait elle un autre homme après sa rupture avec Duncan ? Si oui, pourquoi l'avoir caché alors que Duncan ne se gênait pas pour se montrer avec Veronica ? Etait-ce un homme marié ? Un acteur célèbre amateur de filles de 17 ans ? Un candidat à l'élection municipale ? Et, surtout, cette relation était elle assez compromettante pour le pousser au meurtre ?
La réponse nous attendra sûrement dans un prochain épisode !

2.06 - Rat Saw God

Hobbes — 2005-11-18T18:55:34Z

Veronica Mars est tombée bien bas avec cet épisode : intrigues ridicules, personnages qui ne sont plus que des caricatures d'eux même, manque flagrant d'intérêt du nouveau mystère... Aucun doute, cette 2eme saison de Veronica Mars est vraiment catastrophique !

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Désolé, j'ai fait mon Jéjé ! Plus sérieusement, cet épisode était (oh surprise !) vraiment très bon, en mélangeant (oh surprise !) tout plein d'intrigues de façon parfaitement équilibrées, en faisant avancer (oh surprise !) les mystères de la saison à petits pas, en nous offrant (oh surprise !) des personnages aux meilleurs de leur forme et des duos inédits, en faisant revenir (oh surprise !) des connaissances du passé pour notre plus grand plaisir, et en nous laissant (oh surprise !) avec une furieuse envie de voir la suite et des questions plein la tête.

Bon, à la décharge de Jéjé, c'est vrai que pendant ce temps là dans DH, on a des épisodes vraiment très moyens avec 0 mélange d'intrigue, un mystère de la saison qui a avancé à grand pas dans l'indifférence générale, des personnages qui s'enfoncent souvent dans la caricature à force de recycler leurs vieilles intrigues, des connaissances du passé qui reviennent pour ne pas servir à grand chose, et un monologue final qui nous plonge rarement l'impatience.
Oh, et à propos, je tiens à préciser que je suis l'une des rares personnes ici qui continue à suivre DH avec plaisir, même si la série ne me passionne plus. Alors imaginez si j'avais voulu vous comparer Veronica Mars et Lost (qui s'est foutu à la poubelle tout seul ces derniers temps j'ai l'impression) !

Petit résumé des différentes intrigues de l'épisode pour commencer. Comme d'hab, il s'y passe plein de truc alors on va y aller pas à pas.

Veronica, pour commencer, a l'honneur de se voir engagée par... Abel Koon lui même ! Celui-ci a en effet besoin de son aide pour retrouver sa fille, qui ne donne plus signe de vie depuis qu'elle a récupéré les millions de dollar offerts par les Kane pour son silence. Bon, soyons honnête, cet enquête est plus un prétexte de ramener d'anciens personnages qu'autre chose... mais qu'est-ce que c'est bon !
Déjà, l'enquête en elle même est excellente. Je suis toujours impressionné par la manière dont les scénaristes arrivent à faire résoudre des enquêtes complexes à une lycéenne de manière réaliste. En effet, Veronica ne nous a jamais été montrée comme une profileuse qui pourrait se mettre dans la peau des malfaiteurs, ou comme une remarquable scientifique capable de deviner l'identité de l'assassin en analysant un brin d'herbe abandonné sur les lieux du crimes. Au contraire, tout ce que fait Veronica ou presque, on se dit en la voyant agir qu'on aurait pu faire pareil si seulement on avait eu l'idée, et je pense que c'est ce qui explique en grande partie le plaisir que l'on a à suivre ses enquêtes : dans la mesure où on peut sans problème se mettre à la place de l'enquêtrice, l'immersion est totale. Dans cet épisode, on a vu Veronica enquêter sur une disparition, puis un meurtre, en utilisant en vrac un forum internet, ses dons d'actrices auprès d'un loueur de voiture (excellente scène où Joss Whedon s'amuse à jouer un employé modèle insupportable en special guest start), et le Bluetooth de son téléphone. Autant dire qu'à côté de ça, les femmes au foyer demeurées et les scientifiques incompétents de CSI peuvent aller se rhabiller !
Autre plaisir de cette intrigue : elle nous permet de revoir un certain nombre de visage connus de la Saison 1. Abel Koon tout d'abord, qu'on a du mal à ne pas prendre en sympathie quand on comprend qu'il va mourir sans revoir sa fille. Et puis, surtout, l'homme de main des Kane, celui qui avait donné tant de fil à retordre à Veronica l'an dernier. Et l'idée géniale de l'épisode, c'est de faire enquêter notre héroïne et son ancien adversaire côtes à côtes pour retrouver l'assassin de la fille Koon (eh oui, la pauvre a été assassinée dans un hôtel miteux par un mec rencontré à Ibiza... voilà ce qui arrive quand on se ballade avec un million de dollar en liquide !). Classique, certes, mais très efficace, ce petit « twist » nous offre son lot de bonne scène, notamment l'interrogatoire musclé d'un suspect et l'air mi-horrifié, mi-impressionné de Veronica face à ses méthodes...
Enfin, comme souvent dans la série, le conclusion de l'enquête est aussi pessimiste qu'excellente. Comment Veronica peut-elle annoncer à un Abel Koon agonisant que sa fille, pour qui il a été jusqu'à se laisser accuser à tort d'un meurtre qu'il n'avait pas commis, est morte assassinée à cause de l'argent qu'il s'était arrangé pour lui donner ? La réponse est simple : Veronica ne lui dit pas. Elle prétend avoir retrouvé sa fille et lui assure que celle-ci fait tout son possible pour le retrouver à l'hôpital, malgré la neige qui bloque son hélicoptère... Le malheureux n'ayant plus que quelques jours à vivre, elle n'aura pas à faire illusion bien longtemps. Très bonne conclusion d'une très bonne intrigue, qui nous présente une Veronica un peu plus humaine et moins froide et cynique que celle qu'on avait pu voir dans ses dernières enquêtes.

A part ça, l'autre grosse intrigue de l'épisode, c'est celle de Logan. Un témoin réapparaît en effet dans l'affaire de ce que je vais appeler « le meurtre du pont », et il a apparemment plein d'info compromettantes sur notre pauvre Logan. Pourquoi un appel anonyme ce jour là ? Pourquoi réapparaître maintenant alors qu'il y a déjà eu un procès ? Tout ça est très louche, mais on n'en saura pas beaucoup plus cette semaine, parce que cette sale petite fouine vicieuse de Lamb ne semble préoccupé que par une chose : coffrer Logan.

A propos de Lamb, figurez vous qu'il a été réelu shérif de Neptune à quelques voix près ! Voilà qui est doublement surprenant. D'abord parce que je ne pensais pas que l'élection surviendrait si tôt dans la saison. Ensuite parce que je croyais, comme tout le monde, que Papa Mars allait la gagner au dernier moment. Résultat, Veronica lui encore plus d'avoir refusé de dévoiler au média que le bus avait été victime d'une explosion. Bon, j'avoue, je ne voit pas encore quelles conséquences tout ça aura dans le futur, et je suis un peu déçu de ne pas avoir vu Lamb se ramasser la gueule, mais en tous cas, Rob Thomas a encore une fois été smarter than me !

Donc, pour en revenir à Logan, il joue comme toujours les djeunz cool rebelle en refusant d'utiliser son argent pour engager un avocat, en répondant aux questions n'importe comment... Il sera finalement remis en liberté à la fin de l'épisode après avoir partagé sa cellule avec... Aaron ! Là encore, excellent twist que je n'avais pas vu venir du tout. La confrontation est moins violente que je ne l'aurais imaginé, mais elle permet au moins à l'acteur de s'essayer à un registre un peu plus sérieux que ce qu'il a eu l'occasion de faire depuis le début de la saison. Aaron a beau essayer de le convaincre qu'il n'a pas assassiné Lilly, difficile d'y croire après ce qu'il a tenté de faire à Veronica dans le Finale... Par contre, cette scène nous rappelle effectivement que le plus gros témoin à charge contre Aaron est Veronica, et que sa mort « accidentelle » aurait pu être de bonne augure.

D'ailleurs, Keith s'en rend compte lui aussi quand il apprend, par l'intermédiaire de Lamb, que la vie de sa fille est peut-être menacée. Ni une, ni deux, il sermonne sa fille par téléphone (très belle scène, très bien jouée, ou on se rend compte du fossé grandissant qui existe entre le père et la fille) et s'arrange pour organiser une petite rencontre privée avec Aaron en prison. Rien à redire, les deux acteurs sont parfaits et Keith peut vraiment être flippant quand il s'y met...

Logan, quant à lui, sera finalement libéré sous caution à la fin de l'épisode... Pour s'apercevoir que sa maison a été brûlée en son absence ! Evidemment, il pense immédiatement (à raison à mon avis) que la bande à Weevil est responsable et se venge en... rachetant l'appartement de la grand-mère de Weevil. Rien à dire, Logan peut vraiment être un enfoiré quand il veut se venger, et il n'est jamais aussi Keith Cool (j'ai décidé d'arrêter d'utiliser l'expression Kief' Cool depuis les saisons 3 et 4 de 24...) que dans ces moments là. Résultat des courses, Logan se retrouve à loger temporairement chez... Duncan. Voilà qui devrait donner lieu à des situations intéressantes, Veronica n'ayant pas l'air ravie du tout de la situation (voir la scène prévisible mais rigolote ou elle croit faire un câlin à Duncan alors qu'il s'agit de Logan qui dort un journal sur la tête).

Voilà. Pour en finir avec les intrigues de la journée, Keith apprend que Lamb a récupéré la carcasse du bus et l'a stockée dans un entrepôt pour enquêter. Ni une, ni deux, il s'y introduit sans autorisation et découvre... un rat mort scotché sous un siège à l'arrière du bus.

Alors là, vous voyez, c'est le moment où je me la pète grâce à « My own personal Deepthroat » qui m'a filé une théorie sympa sur le pourquoi de la présence du rat. Bon, j'espère que tout n'a pas déjà été découvert par Veronica dans l'épisode 7 (ça m'apprendra à être en retard) mais en gros, voilà : si vous revoyez l'épisode 2x01, vous constaterez que Dick fait une allusion à l'odeur nauséabonde qui règne à l'arrière du bus. Evidemment, sur le moment, on croit qu'il se moque des latinos... mais un rat mort, ça pue non ? Or, justement, à cause de cette odeur nauséabonde, plus personne ne s'asseoit à l'arrière du bus au retour... Sauf Meg qui tire la gueule et ne veut pas se mélanger. Et qui est la seule personne à avoir survécu à l'accident ? Meg bien sûr !
Alors, la bombe était elle placée à l'avant du bus et le rat mort avait il était placé là pour pousser les gens à ne pas s'installer à l'arrière ? Mon Gorge Profonde à moi semble en être convaincu, et je trouve la théorie intéressante (plus que celles qui veulent que le rat ait rongé des fils...).

Voilà pour ma théorie du jour. En tous cas, Veronica Mars nous a encore une fois offert un excellent épisode cette semaine, et je commencerai sans doute à jouer les blasés si je n'étais pas tenu en haleine par absolument toutes les intrigues... Et dire que les sweeps arrive !

2.05 - A Blast From the Past

Hobbes — 2005-11-13T20:18:46Z

A Blast from the Past, c'est le genre d'épisode qui me rappelle pourquoi j'adore cette série.

Le genre d'épisode où l'on voit à quel point les scénaristes maîtrisent leur histoire, en parvenant imbriquer parfaitement de multiple intrigues pour nous offrir un scénario à la fois dense, rythmé et équilibré. Un épisode qui parvient, sans artifices inutiles, à dégager cette ambiance sombre si particulière à la série, sans en oublier pour autant de nous faire sourire le plus souvent possible. Un épisode qui réussi l'exploit d'approfondir ses personnages en nous les montrant sous un jour peu favorable sans jamais les rendre antipathiques ou caricaturaux. Bref, serai-je tenté de dire, un épisode qui me rappelle un peu les dernières saisons de Buffy... mais en mieux !

Pourquoi cette comparaison avec la série de Whedon ?

Parce que je n'ai vu ni Twin Peaks, ni Millenium, et qu'on review avec les moyens du bord pardi !

Et puis aussi parce que, qu'on le veuille ou non, le parallèle Veronica Mars / Buffy a été fait régulièrement depuis le début de la série, et qu'il doit bien y avoir une raison. Il faut dire que, si l'on enlève les vampires, il y a pas mal d'éléments commun aux deux séries : une blonde qui mène des enquêtes, un lycée, UPN, une intrigue qui mélange le drama sombre et les moments d'humour plus légers, des personnages en constante évolution qui ne restent jamais caricaturaux bien longtemps... le tout arrosé de multiples références à la pop culture dont Joss Whedon avait autrefois le secret. Attention, je ne suis pas en train de dire que Buffy a inspiré Veronica Mars, pas du tout, mais le fait que la plupart des personnes ayant apprécié la série de Whedon suivent avec assiduité celle de Rob Thomas pousse malgré tout à penser qu'à un certain niveau, les deux séries se ressemblent. D'ailleurs, loin de renier cet héritage, Rob Thomas ne se gène pas pour multiplier les clins d'œil : ainsi, après Alyson Hannigan et Charisma Carpenter, c'est Joss Whedon lui même qui viendra guester dans cette seconde saison.

Bon, d'accord, ma comparaison est donc légitime. Mais pourquoi en parler maintenant ?

Tout simplement parce que je me suis fait depuis quelques épisodes la réflexion que, là ou on pouvait souvent reprocher à Whedon d'être brouillon, Rob Thomas semble pour l'instant maîtriser totalement sa série. Attention, je ne suis pas du tout en train de désavouer Joss Whedon : après tout, Buffy a duré 7 saisons et je doute que Veronica Mars soit capable de maintenir la qualité actuelle aussi longtemps (personnellement, je doute même qu'elle puisse tenir plus de trois saisons en terme d'intrigues et de personnages).

Je me suis simplement fait la réflexion, en regardant cet épisode, que Rob Thomas réussissait pour l'instant à la perfection dans des domaines où Whedon s'était aventuré pour obtenir des résultats mitigés, voir médiocres.

Premier constat : pour l'instant, la série parvient très bien à doser les mystères de la semaine et la mythologie de la saison, là où Buffy peinait en général à équilibrer les deux. Chez Whedon, on avait soit, comme dans les premières saisons, des épisodes mythologiques importants entourés de loners plus ou moins intéressants (certains épisodes non mythologiques de la saison 2, pourtant considérés par beaucoup comme la meilleure, étaient réellement pathétiques), une formule qui selon moi avait l'avantage d'offrir régulièrement de très bons épisodes dans une catégorie comme dans l'autre, soit, comme dans les dernières saisons, une mythologie qui s'étalait par petites touches sur 22 épisodes mais perdait du coup en rythme et en intensité (rappelez vous l'interminable cure de désintoxication de Willow, ou les innombrables discours moralisateurs qu'avait fait subir Buffy aux potentielles) tout en limitant les possibilités pour les scénaristes de pondre des loners originaux et intéressants, ce qui donnait au final des saisons relativement équilibrées, mais un peu terne, ou aucun épisode ne se démarquait réellement du lot.
Rob Thomas, au contraire, semble parfaitement à l'aise lorsqu'il jongle devant nous avec ses différentes intrigues et c'est particulièrement flagrant dans cet épisode où il fait avancer par petites touches plusieurs des enquêtes « mythologiques » de la saison (mine de rien, on découvre que le père de Jackie a truqué des matchs et que l'accident de bus est dû à une explosion), nous pond un mystère de la semaine qui réserve son lot de surprise et permet d'approfondir les personnages et leurs relations (comme Veronica, je me suis laissé complètement piéger par Jackie, et pourtant le personnage est suffisamment bien écrit pour que je n'arrive pas à la détester) , et s'offre même le luxe de ramener des détails du passé pour enrichir encore un peu son script (la présence clin d'œil de la fille qui cherchait son chien dans la Saison 1 et la référence surprise à Lilly Kane sont un vrai bonheurs pour le téléspectateur assidu), le tout avec un naturel et une fluidité bluffante dans sa narration.
C'est simple, tout s'imbrique à la perfection et l'épisode parvient à brasser une foule d'intrigues et de thèmes sans jamais paraître fouilli ou fourre tout. Au contraire, je dirait même qu'il s'en dégage une certaine unité.

Je pense d'ailleurs que l'ambiance de cet épisode contribue en grande partie à cette impression d'unité. Là encore, il semblerait que Rob Thomas ait réussi mieux que Whedon a installer une ambiance sombre dans ses épisodes sans faire perdre à la série son humour et son capital sympathie. Au contraire, celle-ci a toujours été distillée subtilement : pas d'overdoses de scènes de nuits, pas non plus de surenchère d'évènements dramatiques. Là où Whedon se voyait obliger, pour assombrir sa série, de tuer ses personnages favoris (Saison 2 et 6), d'en faire passer d'autres du côté obscurs (Saison 2, 3 et 6), de faire de son héroïne une dépressive aux envies suicidaires qui cherche à matérialiser la haine et le dégoût qu'elle ressent pour elle même en couchant avec son pire ennemi (Saison 6), Rob Thomas se contente de bien plus simple. Dans cet épisode, Veronica découvre qu'elle n'est pas l'amie idéale qu'elle voudrait être, que la reconnaissance de ses camarades de lycée pour les service qu'elle leur a rendu n'a eu qu'un temps et que son père a des principes moraux plus élevés que les siens ; Wallace, qui voit son univers s'écrouler autour de lui, cherche du soutien auprès des deux femmes de sa vie sans en obtenir ; et Jackie nous dévoile que derrière son attitude « bitchy », elle est plus fragile qu'elle n'en a l'air. Et ça suffit ! Ca suffit largement pour qu'on ait un épisode beaucoup, beaucoup plus sombre que n'importe quel teen soap de la WB, sans qu'on ressente pour autant le besoin d'avaler une tablette de valium juste après le générique pour se remettre.

Comme vous l'avez compris, le côté sombre de la série repose beaucoup plus sur les personnages que sur ce qui leur arrive. C'était déjà vrai dans la première saison, où le viol (événement dramatique sombre par excellence) de Veronica se révélait avoir été « consenti » et « très tendre », sans pour autant perdre en intensité, puisqu'on comprenait au même moment que Duncan avait couché avec celle qu'il croyait être sa sœur.

Et si « A Blast from the Past » m'a paru si sombre, c'est justement parce qu'il se permet de nous montrer ses personnages, et particulièrement son héroïne, sous un jour peu favorable. Et, là encore, je trouve que Rob Thomas s'en tire mieux que Whedon. Qui ne se rappelle pas avoir ressenti le violent besoin de gifler Buffy dans la septième saison de sa série, quand celle-ci se comportait en vrai tyran froid et autoritaire ? Ou même dans la Saison 6 quand celle-ci se lamentait pour la 22eme fois sur le thème « c'est dur d'être vivante et de plaquer mon copain mort-vivant qui n'a pas d'âme » ? Rob Thomas, lui, ne se gène pas non plus pour nous présenter son héroïne sous un angle peu flatteur : depuis quelques épisodes déjà, on la voit réaliser des missions d'une moralité douteuse (espionner les conjoints des gens riches pour de l'argent je ne trouve pas ça très charmant personnellement), et cette semaine la voilà qui se montre en moins de 40 minutes égoïste et narcissique (elle ne soutient absolument pas Wallace quand il a besoin d'elle et se permet même de ramener ses propres malheurs sur le tapis pour lui rappeler qu'elle a quand même été plus malheureuse que lui dans la vie...), déterminée au point de se laisser aveugler par son ambition (lorsqu'elle s'avoue prête à compromettre l'enquête sur l'accident de bus pour garantir l'élection de son père, même si on peut effectivement douter que Lamb puisse trouver le coupable pas lui même), revancharde au point de perdre toute notion des proportions (Jackie a beau l'avoir humiliée en public, la revanche que prévoit Veronica, qui pourrait conduire son père en prison, semble un peu démesurée)...

Et pourtant, malgré ce portrait peu flatteur, je n'ai pas une seule fois réussi à détester Veronica dans cet épisode. Au contraire, ses défauts ne l'ont, selon moi, rendue que plus humaine et plus attachante. C'est peut-être dû au jeu, tout en finesse, de Kristin Bell ou au fait que Rob Thomas veille à ne pas la faire aller trop loin (elle renoncera finalement d'elle même à prendre sa revanche sur Jackie par amitié pour Wallace) et à contrebalancer l'apparente dureté du personnage par quelques scènes où elle nous apparaît attachante (quand Duncan, que j'apprécie de plus en plus, l'invite officiellement au bal) ou vulnérable (la scène finale où notre héroïne réalise qu'elle a peut-être perdu Wallace à cause de ses erreurs)... De même, Jackie a beau se comporter comme une vraie garce avec Veronica (beau retournement de situation au passage, j'ai vraiment cru qu'on allait les voir finir super amies à la fin de l'épisode...), quelques petites touches, comme la boite d'antidépresseurs qu'elle avale après sa dispute avec Wallace, ou comme la scène du bal où elle hurle au bord des larmes à Veronica qu'elle veut vraiment avoir tous les mecs à ses pieds, suffisent à la rendre attachante, et je commence vraiment à penser que son arrivée « forcée » était peu être une excellente idée. En tous cas, Rob Thomas démonte encore une fois dans cet épisode sa capacité à approfondir ses personnages tout en finesse et en subtilité, et c'est en grande partie pour cela que j'adore sa série.

Voilà. La comparaison avec Whedon est terminée. Après coup, je me dis qu'elle n'était pas plus pertinente qu'une autre, mais l'important, c'est qu'elle m'ait permis de venir à bout de cet exercice difficile qu'est la review d'un excellent épisode. Car oui, comme je l'ai déjà dit maintes fois, A Blast from the Past est un excellent épisode, probablement le meilleur qu'on ait eu dans un début de saison déjà très réussi. Pourvu que le feux d'artifice continue !

2.04 - Green-Eyed Monster

Hobbes — 2005-11-02T11:03:49Z

Certains ici vous diront que cet épisode de Veronica Mars n'avait rien de génial et qu'ils se sont presque ennuyés. Ils ont tort. Sans être exceptionnel, cet épisode était plutôt bon.

...

Bon, là, en général, c'est le moment où j'argumente pour vous convaincre que j'ai raison et qu'ils ont tort. Mais, j'avoue, ce soir, j'ai la flemme. Alors je vous dirai simplement ceci : qui est-ce que vous allez croire, moi, le reviewer officiel de la série sur ce site accrédité par Ju et Rob Thomas, ou une bande de râleurs du forum qui regardent la saison 5 de Smallville en cachette ?

Et puis de toutes façons si vous me croyez pas, c'est pareil, c'est pas comme si vous pouviez faire pression pour me licencier !

Bon, histoire d'avoir bonne conscience, je vais quand même vous résumer en quelques mots cet épisode.

En gros, Veronica est engagée par une riche héritière pour enquêter sur son futur fiancé, car elle craint que celui-ci ne soit intéressé par son argent. Parallèlement, notre héroïne est confrontée à ses propres problèmes de confiance quand elle apprend que Duncan a visité Meg à l'hôpital chaque jour depuis son accident sans lui en parler. Comme c'est l'héroïne, elle s'en sort évidemment un peu mieux que la cliente de l'épisode (qui se sépare de l'homme idéal par excès de paranoïa avant de s'en mordre les doigts) et renonce à lire les e-mails de Duncan et de Meg qu'elle a réussi à se procurer...

Bon, c'est sûr, c'est un peu frustrant vu qu'on s'attendait tous à ce qu'elle découvre dans un de ces mails un indice énormes sur les causes de l'accident de bus. Mais il reste que, venant de Veronica qui a passé la majeure partie de la saison précédente à douter (avec raison la plupart du temps) de ses parents, de ses petits copains, des parents de ses petits copains et de pratiquement tous les gens qu'elle connaissait, c'est une évolution intéressante.

Enfin, un peu limitée l'évolution quand même, puisque Veronica commence l'épisode en accusant Weevil du meurtre de Curly (l'homme à la chemise hawaïenne qui a été retrouvé battu à mort avec le nom de Veronica sur sa main) et le finit en soupçonnant Logan d'avoir organisé l'accident du bus... Mais bon, à sa décharge, elle a de bonnes raisons d'être méfiante : une boucle d'oreille de Weevil par Lamb lors de son enquête sur le meurtre en question, et celui-ci lui confie avoir reçu ce soir là un coup de fil anonyme prétendant que le Curly en question était à l'origine de l'attentat... Coup de fil qui a été passé depuis la maison de Logan ! Bref, ça se complique !

Une autre pour qui ça se complique, c'est Alicia, qui tente tant bien que mal d'empêcher le mystérieux policier qui l'avait reconnue dans l'épisode précédent d'approcher ses enfants. Peine perdue, il parvient à contacter Wallace à la fin de l'épisode et lui annonce, dans un retournement de situation aussi original qu'imprévisible :


Je suis ton pÃ¨re !

Allez, une petite preview en exclusivité du prochain épisode histoire de vous faire plaisir :


Non, non ce n'est pas vrai, c'est impossible !!!


Lis dans ton cÅ“ur, et tu sauras que c'est vrai...


LeÃ¯a est ma sÅ“ur ???


Coucou !


Hum. Donc en fait Veronica est ma fille aussi ?


Je sers Ã rien mais je suis un beau gosse !


Bon, c'est vraiment trop compliquÃ© pour moi, George Lucas ne m'a pas habituÃ© Ã tant de complexitÃ© ! Je m'en vais !

Ca donne envie n'est-ce pas ? Pour redevenir sérieux deux minutes, j'ai effectivement trouvé cet épisode plutôt bon, même s'il n'atteint pas le niveau d'excellence de certains de ses congénères. Certes, on voit venir la révélation sur Wallace à 10 kilomètres et les scènes à l'hôpital avec les parents de Meg sont un peu surfaites, l'enquête de la semaine est agréable à suivre et les dialogues et l'humour aident l'ensemble à nous faire passer un moment agréable.

Et maintenant, cher lecteur, voici la partie interactive de cette review. Toi aussi, joue à te prendre pour Veronica Mars en résolvant ce mystère : qui donc est ce mystérieux inconnu qui fait coucou au beau milieu du roman photo ?


Coucou !

A) Special Guest Star Joss Whedon
B) Special Guest Star Ju
C) Special Guest Star Mad_Dog
D) Special Guest Star Amrith
E) Obi Wan Kenobi

Attention, des indices déterminant sont déterminés un peu partout dans l'ensemble de mes reviews de la saison. Alors à vos claviers, envoyez moi vos théories par mails et les meilleurs enquêteurs d'entre vous gagneront le droit d'avoir leur nom publié dans ma prochaine review.