LTE || La Ligue des Téléspectateurs Extraordinaires

La secte de Chaco

Anthony — 2004-01-28T23:00:00Z

Mulder et Scully chez les cannibales suite à un meurtre commis dans une petite ville apparemment tranquille...

La victime, George Kearns, un inspecteur fédéral, était sur le point d'exiger la fermeture d'une usine de poulet, la Chaco Chicken, qui tient son nom du propriétaire, Walter Chaco, car elle ne respectait pas les mesures d'hygiènes. Kearns fut amené dans les bois par une certaine Paula afin d'y être décapité par un homme portant un masque africain.

Voilà donc comment débute ce loner franchement pas terrible. Aucune trace de paranormal, les révélations se font attendre, l'épisode est lent, Scully se fait une fois de plus enlever en fin d'épisode avant d'être sauvée par Mulder et Gillian Anderson une fois enlevée joue comme un pied (elle se limite à écarquiller les yeux et à gémir) .

Rien de bien intéressant donc si ce n'est la fin, où l'on apprend que Chaco, propriétaire de l'usine et fondateur de la ville avait passé six mois dans une tribu cannibale en Nouvelle-Guinée pendant la deuxième guerre mondiale. Il avait donc ramené cette pratique dans sa ville. L'épisode se termine par la fermeture de l'usine et par un homme nourrissant des poules avec de la bouille d'où il enlève une mèche de cheveux gris, appartenant à Chaco...

Des scènes limite ridicules (l'enlèvement de la femme de Kearns), des acteurs pas très convaincants, et une histoire lente et pratiquement sans aucun rebondissements. Dommage car ça aurait pu donner un très bon épisode.

Mon double, les Roumains et moi

Anthony — 2004-01-14T23:00:00Z

Charlie, un jeune garçon de huit ans est possédé par son jumeau maléfique mort à la naissance. Oui je sais, on dirait le pitch d'un film de série B, mais l'épisode se révèle être intéressant et violent.

Très violent même. Car Michael, le jumeau maléfique ne fait pas les choses à moitié. Il tue : son petit frère âgé de deux ans ; son père, en coinçant sa cravate dans le mécanisme de la porte du garage (encore une idée tordue de Carter) ; sa grand-mère, à l'aide de deux coqs qui achèveront le vieille femme par leurs coups de bec.

Et une infirmière, qui y échappera de justesse, aidée par les Calusaris, ces exorciste roumains. Ils pratiqueront leur rituel à temps, ce qui transformera Michael en un vulgaire tas de cendres. Cendres que l'on retrouvera d'ailleurs sur tous les lieux des meurtres.

Charlie/Michael fait tout naturellement penser au Damien du film La Malédiction, en particulier pour son regard malsain qui fixe la scène de « l'accident » dont a été victime son tout jeune frère. Scène d'intro particulièrement éprouvante, le petit se faisant écraser par un train, ce qui est assez fort pour un teaser (merci Jarod !).

L'épisode se termine par une phrase étrange concernant Michael et dite à Mulder par l'un des Calusaris qui le met en garde : "il vous connaît". Le dossier quant à lui, reste bien évidemment ouvert ...

Un loner qui aborde le thème célèbre des enfants possédés de manière très conventionnelle certes, mais avec un petit plus qui lui permet de se différencier.

Ca a été un plaisir de travailler avec vous

Sullivan — 2004-01-14T23:00:00Z

Alors que la série atteignait le milieu de sa seconde saison, et que le succès devenait parfaitement évident, elle allait devoir faire avec le départ de ceux qui s'en étaient imposés comme les principaux ...

... scénaristes après Chris Carter : Glen Morgan et James Wong.
La Main de l'Enfer était leur dernier script avant qu'ils ne partent se consacrer à plein temps à leur propre série, commandée par la Fox : Space : Above and Beyond. L'épisode se révèle être une charnière, un véritable carrefour pour la série, puisqu'il est aussi le premier d'un nouveau réalisateur : Kim Manners. Il gagnera très vite sa place de réalisateur permanent de sa série où il restera jusqu'à l'ultime épisode, qu'il mettra lui-même en scène. Kim Manners aura réalisé plus d'épisodes de la série que n'importe qui d'autre, plus de cinquante soit un quart d ela série à lui tout seul.
Dans la catégorie thriller horrifique gratiné d'une généreuse couche d'humour (très) noir, La Main de l'Enfer se montre parfaitement à la hauteur de ses illustres parents.

L'histoire se centre sur le personnage d'une professeure de Lycée, Mme Paddock, qui se trouve n'être personne d'autre que le diable incarné, venu en personne châtier un groupe de professeur satanistes, dont elle manipule la progéniture Lycéenne, et qu'elle élimine un par un.
Comme je le disais, à coté des scènes horrifiques - un des prof dévoré par un boa, une adolescente qui raconte les viols dont elle a été victime dans des cérémonies satanistes, etc., l'épisode contient sa dose d'humour qui fait particulièrement mouche. Ainsi de la scène de la pluie de grenouille sur nos deux agents, par exemple, qui resta longtemps sur les lèvres des fans de la série.

Ce segment bénéficie aussi de la participation d'Heather McComb, dans le rôle de l'adolescente perturbée et manipulée par Peacock, qui accuse son père et d'autre de l'avoir violée dans des rituels obscurs. Elle se révèle absolument géniale dans cette scène et dans ce rôle, si bien qu'il fera de McComb une pleureuse professionnelle, jouant peu ou prou le même rôle de victime perturbée dans MillenniuM, Profiler et Party of Five. Par ailleurs, c'est la réalisation superbe de cette scène précise de ‘‘confession'' qui installa Kim Manners pour de bon dans la chaise des réalisateurs d'X-Files. Il y joue en effet de manière incroyable avec les contre-champs et la rotation de sa caméra, défiant l'une des principale règle de base de la réalisation pour mettre en évidence tant l'horreur de ce qui nous est raconté que son décalage avec la réalité.

Au terme de l'épisode, Paddock quitte les lieux en inscrivant sur le tableau noir : ‘‘Au revoir, ce fut un plaisir de travailler avec vous.'' Un tel plaisir que Morgan et Wong, après l'échec de Space : A&B reviendront travailler sur la première moitié de la saison 4. Le message de leur second mais dernier épisode de départ en dira long sur les changements survenus entre-temps chez 1013. Voir la critique de ‘‘Plus Jamais'' ce mois-ci sur le site.

Un des meilleurs loner horrifiques de la série. Morgan et Wong passent à la moulinette les principaux clichés du genre dans un récit aux multiples niveaux de lecture. Mordant.

Cokely Cow

Sygbab — 2004-01-08T14:44:00Z

Malheureusement pour moi, cet épisode ne s'intitule pas "Le Pré où je suis mort" ; ce qui est assez dommage car sinon le jeu de mots de mon titre aurait été beaucoup plus drôle et approprié.

Je vais donc me contenter de vous parler d'Aubrey, qui contrairement à ce qu'on pourrait penser n'est pas le nom d'une femme mais bien d'une ville. Pour faire très rapide, l'histoire concerne une femme détective nommée BJ Morrow, qui est responsable de deux meurtres commis selon le modus operandi d'un tueur en série jamais arrêté, qui perpétrait ses crimes en 1942. Mais pourquoi a-t-elle agit de la sorte ? Tout simplement parce qu'elle est la petite fille du meurtrier en question et que sa grossesse aurait déclenché l'activation de gènes ataviques. Plutôt abrupt non ?

Plus de détails

Si finalement mon résumé s'avère excessivement simpliste, le cheminement qui aboutit à cette conclusion n'en est pas moins maîtrisé avec brio ; et ceci passe aussi bien par l'écriture que par la réalisation de certaines scènes. Les éléments permettant de dévoiler l'identité de l'assassin, et par extension à Mulder de comprendre ce qu'il se passe, sont disséminés tout au long de l'épisode de manière subtile : assez pour pouvoir spéculer, mais pas assez pour avoir la réponse. Le moment où la clé du mystère est révélée aux plus malins d'entre nous est la scène où Mulder demande à Madame Thibedeaux ce qu'est devenu l'enfant qu'elle a eu suite à son viol. Mais pour avoir la bonne intuition, encore faut-il avoir suivi attentivement l'épisode.

Dès le début, tout est mis en scène pour nous montrer qu'il existe un lien entre l'assassin et BJ. Et je dois dire que tout cela est extrêmement efficace, que ce soit au niveau des visions ou de la scène bien flippante où cette dernière a le mot "Sister" gravé sur sa poitrine sous forme de stigmates. La réalisation y est pour beaucoup, ainsi que la musique qui est vraiment excellente : plus elle va crescendo, plus la scène est oppressante. Celle du teaser en est un autre parfait exemple. Bref, très bon script + bonne réa + excellente musique = que du bon. D'autant plus que certains clichés sont évités astucieusement.

Tout d'abord avec cette histoire d'enfant. Le fait que la dernière victime de Cokely soit tombée enceinte n'est pas simplement là pour faire joli. J'en conviens, il arrive que dans des épisodes traitant de viol (de près ou de loin, comme là par exemple cela reste quand même en arrière plan) les victimes aient un enfant, et que bien souvent elles ne le gardent pas pour ne pas se rappeler de leur agresseur. Mais quand l'enfant en question donne naissance à un "assassin", c'est nettement plus intéressant et ça sert l'histoire au-delà du simple aspect psychologique de la victime.

La fin du troisième acte est audacieuse. BJ est chez la vieille dame, pour finir l'oeuvre de Cokely comme le pense Mulder. Juste avant l'écran noir, on voit le rasoir se lever, se rabattre et on entend un grand cri. Juste après, les deux agents arrivent en catastrophe. Là, ils découvrent que Madame Thibedeaux est indemne, et que BJ a épargné sa vie. Bravo, moi je pensais une fois de plus qu'on allait avoir droit au sauvetage au dernier moment et qu'elle allait s'enfuir.

Dans la lignée du premier point que j'aborde, on peut aussi parler de la vengeance de BJ sur Cokely. D'habitude la vengeance c'est banal, et c'est pas vraiment nouveau. Sauf que là c'est beaucoup plus intéressant car ce sont deux femmes bafouées qui se vengent de l'homme qui leur a gâché la vie. Et je dois dire que de voir l'assassin se trouver dans le rôle de la victime et aller jusqu'au bout en le tuant, c'est fort. Comme quoi il y a une justice .

Sur ce dernier point, je trouve que le thème est très bien traité. Dans l'épisode, on s'aperçoit avec horreur que quand la police avait arrêté Cokely pour l'agression de Madame Thibedeaux, elle n'avait pas fait le lien avec les crimes de 1942 (ils sont pas bien doués quand même, il n'y a pas beaucoup de tarés qui écrivent le mot "Sister" sur la poitrine de leurs victimes...), et finalement il n'a jamais payé pour ses crimes. Mais il finit par payer, et c'est d'autant plus fort que c'est sa petite-fille qui l'achève, également la petite-fille de la seule victime qu'il a laissée en vie derrière lui. L'ironie est grande, et c'est tant mieux. Si BJ avait tué la Madame Thibedeaux, Cokely aurait gagné, et c'est bien ce que la dernière nommée veut faire comprendre à la première citée. Je serais audacieux, je dirais que ce n'est ni plus ni moins qu'une métaphore de la victime qui reprend sa vie en main et affronte son agresseur, ce qui est le seul moyen d'échapper à son emprise psychologique. La preuve en est que BJ, qui est sur le point de tuer Mulder, cesse sa folie au moment même où son grand-père pousse son dernier soupir.

Quant à Cokely "himself" (qui ressemble beaucoup à Raynes en trimballant sa bouteille de gaz partout où il va), le fait qu'il soit dans un état lamentable ne nous le fait absolument pas prendre en pitié : ses crimes impunis sont impardonnables. Remarquez au passage que la raison de ses meurtres est glissée au cours d'une phrase anodine, où Madame Thibedeaux précise que lors de son procès, il avait été dit qu'il vivait avec 5 soeurs et qu'il prenait toujours pour tout le monde. C'est pourquoi avant chaque crime il prononçait "quelqu'un doit payer, mais ce ne sera pas moi", et qu'il grave le mot "Sister" sur la poitrine de ses victimes. Classique, mais cela est très intelligemment mis en retrait pour ne pas se focaliser dessus car ce n'est qu'un détail de l'histoire ; mais cela démontre que le profilage est primordial pour les meurtres en série.

Cela nous amène justement à un autre point qui paraît aussi un détail, c'est l'introduction (même s'il est mort depuis 1942) de Sam Chaney. Mulder dit de lui qu'il est légendaire, car c'est le premier à s'être intéressé aux meurtres en série. A l'époque, il était considéré comme un extraterrestre (le terme n'est pas très heureux) car tout le monde considérait que d'enquêter en ayant recours à la psychologie n'était pas une solution. Et là Scully fait un très bon parallèle avec les idées de Mulder concernant le paranormal, qui se retrouve confronté à la même peur de la part de ses collègues et supérieurs qui ont l'esprit trop étroit pour accepter ce qu'ils ne comprennent pas. Cela prend encore plus de force quand on sait que d'autres épisodes se pencheront plus avant sur le profilage, et domineront le sujet de main de maître (mais nous reverrons cela ensemble).

Sans transition (je peux pas tout le temps être au top, j'ai mes moments de faiblesse moi aussi ;) ), quelques petits trucs dans cet épisode qui m'ont plu. Pour commencer, Scully devine tout de suite que Tillman et BJ sont amants, et ne tarde pas à découvrir que celle-ci est enceinte. Pour une fois, Mulder se fait battre à plate couture au niveau des intuitions, et j'aime bien quand c'est fait de cette manière (normal puisque pour une fois le scénariste est une femme). Nous avons aussi droit à une réplique culte (Mulder qui dit à BJ "Je crois que l'on ressent tous ça un jour ou l'autre" alors qu'elle vient d'évoquer le fait que depuis quelques temps elle sent l'instinct maternel se manifester), au gimmick de la série (les deux agents à Washington dans les bureaux du FBI au début de l'épisode), une fin de teaser et une fin d'épisode caractéristique des loners, et à Terry O'Quinn (Kendall dans la saison 2 d'Alias, j'apprécie beaucoup l'acteur). Enfin, Mulder qui parle de gènes ataviques et qui trouve la solution alors que Scully est censée être la scientifique de l'équipe, c'est très fort.

Justement, cette histoire de gènes ataviques est assez dérangeante. Il est souvent dit que l'on peut hériter de certains traits de caractère et de certaines attitudes comportementales grâce aux gènes ; et j'ai toujours entendu dire que cela sautait une génération (ce qui est ici le cas). Mais le discours de Mulder n'arrange rien, car selon lui il se pourrait que ces gènes déterminent notre personnalité. Cela voudrait dire que dès la naissance nous serions prédisposés à agir d'une manière bien précise, et que notre personnalité est déjà bien définie. Ca en fiche un coup à l'Homo Sapiens Sapiens ça, rien que d'imaginer que finalement nous n'avons pas vraiment de contrôle et que nous ne serions finalement que des marionnettes dont les gènes tirent les fils. L'épisode joue parfaitement là-dessus aussi : plus tôt dans l'épisode, BJ avoue qu'elle a toujours voulu être dans la Police parce que son père y était. Mais en fin de compte, elle devient une meurtrière à cause de ces foutus gènes. Bref, l'épisode était déjà bien fourni, mais en plus il se permet d'ébaucher une hypothèse qui comme d'habitude dans cette série n'a pas de réponse : à nous de nous faire notre opinion. Moi perso, je préfère penser que j'ai aucun contrôle, ça expliquerait beaucoup de choses ! ;)

Pour finir, j'aimerais rendre hommage à un personnage qui est là depuis le début de la série, que l'on ne voit pas beaucoup mais qui est tout le temps au téléphone avec Mulder ou Scully et qui en pince pour la belle rousse : j'ai nommé l'Agent Danny Pendrell.

Comment ça j'ai oublié de vous donner la raison du titre ? Vous trouvez pas que Cokely il est vache avec les femmes vous ?

Un loner très efficace, dans la plus pure tradition : une fin de teaser accrocheuse qui laisse planer le mystère, une fin d'épisode qui montre que tout n'est pas fini. Les compositions musicales sont sublimes et accompagnent de manière parfaite les scènes angoissantes. Mais tout cela part de l'écriture qui est brillante, et quand on sait que c'est une femme (Sara Charno pour les plus curieux) qui y a planché ; on comprend encore mieux pourquoi le thème de la femme victime est traité avec justesse. Le seul petit défaut est qu'il perd de sa force lorsque l'on connaît l'intrigue, mais ce n'est finalement pas bien grave...

Burn it !

Sullivan — 2004-01-07T23:00:00Z

Après deux saisons d'une montée en puissance progressive, X-Files atteint un paroxysme qui, c'est scientifiquement prouvé, ne peut QUE vous laisser scotché à votre fauteuil. Sinon, c'est vous, l'extraterrestre.
Un pirate informatique parvient à pirater et copier les dossier Majestic. Ceux-ci révèlent le caractère mondial de la Conspiration, et mettent en évidence la collaboration des extraterrestres avec le MJ12. Par le truchement des Lone Gunmen, le fichier arrive - codé - entre les mains d'un Mulder au comportement de plus en plus dérangeant. Sans qu'ils le réalisent, ce petit monde vient de s'engager dans une spirale infernale au bout de laquelle se trouve peut-être... la mort. A moins que ce ne soit la vérité.

Anasazi est l'épisode qui a transformé toute une génération en x-phile, qui a fait de la série un phénomène de société.
Mené sur un rythme incroyable, impliquant de manière forte chaque personnage, Anasazi bénéficie avant tout d'un scénario d'une densité exceptionnelle (traitant d'un piratage de haute technologie puis de la culture Indienne, entres autres, avec respect et fluidité), très riche d'éléments-pièces de puzzle s'imbriquant les uns dans les autres au fur et à mesure du déroulement de l'intrigue. Cet épisode aura des répercussions sur la série pendant de nombreuses saisons et installe de manière définitive la mythologie autant dans la forme que dans le fond (sa cohérence générale et sa structure en puzzle).
L'ensemble aboutit au cliffhanger de tous les cliffhangers, celui-là même que Carter aura le culot de ne pas résoudre directement, préférant laisser aux spectateurs trouver eux-mêmes comment Mulder s'en est sorti grâce aux indices laissés dans cet épisode !

Episode culte qui - ce n'est pas de l'exagération - évoquera quelque chose pour toute une génération qui a vécu la grande période X-Files. La maîtrise qui imprègne chaque élément (script, réalisation, interprétation) fait peur tellement tout est parfait. Amen.

Une drôle de collection

Anthony — 2004-01-07T23:00:00Z

Un fétichiste collectionneur d'ongles et de cheveux, qu'il prélève sur des corps déjà morts, passe au niveau supérieur en décidant de tuer lui-même ses propre victime. Exit donc le paranormal, pour un épisode plus classique. Il est aussi le point de départ de la création de MilleniuM, la seconde série de Carter.

Ne voyant aucun signe paranormal dans cette affaire, Mulder se rend quand même sur les lieux, principalement pour assister à un match de football américain dont il a les places. Ce qui n'est pas le cas de Scully, qui prend cette histoire très au sérieux.

A tel point qu'elle y pense la nuit, ce qui la conduira chez un psy, afin d'exprimer ses angoisses. Scully est donc au centre de cet épisode, ce qui signifie donc qu'elle sera malmenée, pour ne pas déroger à la règle. Car il est clair qu'elle sert principalement (du moins au début de la série) de proie.

Elle sera donc la deuxième à être enlevée par ce grand malade, mais Mulder viendra la sauver à temps, histoire de justifier sa présence dans l'épisode. Au final, on se retrouve avec un bon loner, mais malheureusement pas assez noir à mon goût, malgré le jeu excellent et inquiétant à souhait de Nick Chinlund (que l'on retrouvera d'ailleurs 5 ans plus tard pour l'épisode Orison où il reprendra son rôle).

Une bonne idée de départ, mais en fin de compte, on obtient un épisode un peu trop lisse où Scully joue une fois de plus la victime. L'épisode n'est pas assez malsain comme il aurait pu l'être. Dommage.

Super Silhouette

LordOfNoyze — 2004-01-07T22:46:00Z

Il vous suit comme une ombre, vous prend sous son aile et fait en sorte que vous ne soyiez plus qu'un souvenir. Découvrez sa véritable identité ici.

L'épisode part de manière assez moyennement convaincante. Un homme apparemment paniqué demande à voir un de ses collègues, un certain Morrison. Lorsque le Morrison en question regarde à travers le judas, l'ombre de l'homme s'immisce sous la porte et l'aspire, le réduisant en cendres.

Les indices liant les trois disparitions sont assez flous, c'est pourquoi une ancienne élève de Scully appelle nos deux agents à la rescousse. On appréciera la référence à Eugene Tooms faite dans l'appartement, cependant le flair de Mulder va conduire très vite à l'arrestation du suspect dès la moitié de l'épisode. En voyant les traces de carbonisation, Mulder flaire très vite la combustion spontanée, mais il est encore loin d'en imaginer la cause.

Les explications rappellent un peu les "comics" avec une naissance de superhéros lors d'une expérience ratée. Ici le docteur Benton a peur de la lumière forte et regarde sans cesse ses pieds pour guetter l'apparition de son ombre. C'est d'ailleurs le seul plaisir de sériephile qui subsiste, à savoir celui de retrouver Tony Shalhoub qui deviendra plus tard l'inspecteur tourmenté Adrian Monk. On doit avouer que l'arrestation aussi rapide de Benton arrive comme un cheveu sur la soupe, et l'orientation que prend l'épisode dans sa seconde partie est assez douteuse. En effet Benton révèle que la théorie du corps noir, qui engloutirait toutes les particules pour les transformer en énergie, s'était immiscé en lui, et était prouvable grâce à son calvaire. Mais aussi que le gouvernement a eu vent de ses recherches et le pourchasse.

Dès lors, l'intervention de X se fait disproportionnée, et la feinte de la mort de Benton en guise de fin d'épisode sonne comme ridicule, utilisant à son compte la théorie de la paranoïa pour justifier l'apparition d'un informateur qui d'ailleurs s'implique comme jamais dans un loner (Gorge Profonde, quoi qu'on en dise, s'était fait plus discret dans la première saison).

C'est pourquoi le gouvernement qui exploite le cerveau de Benton à des fins inconnues est une des plus mauvaises fins de loner que j'aie jamais vu, caricaturant la théorie du complot d'ailleurs fustigée par X lui-même en ces termes : "Il croit qu'il est pourchassé comme des millions d'autres Américains." Pourquoi alors éxécuter ce doux fantasme ? Parce que le danger et la source de recherches que représente Benton sont comparables à ceux d'une bombe A ? Peut-être mais ce n'est pas suffisant.

Pour un des derniers loners de la saison, une première partie très bien menée, l'autre hélas sombrant dans le ridicule à travers l'implication d'un personnage charismatique dont on aurait voulu se passer.

Beurrrrk !

Sullivan — 2004-01-05T23:00:00Z

Dans la jungle du Costa Rica, un scientifique découvre un cadavre d'animal couvert de pustule turgescentes. L'un d'elles explose, et son contenu se trouve projeté au visage de cet homme qui se trouve bientôt...

... bientôt atteint du même mal. Quelques jours plus tard, un prisonnier reçoit par la Poste un morceau d'animal contaminé. L'infection se répand dans la prison. Mais lorsque deux prisonniers choisissent ce moment pour s'évader, Mulder et Scully sont envoyés à leur recherche, afin de tenter d'éviter que l'épidémie ne se généralise. Scully reste à la prison pour étudier le vecteur contaminant, tandis que Mulder entame la traque des fugitifs...

Voilà l'épisode qui resta longtemps pour moi le plus dégueulasse de la série. C'est une chose que de montrer des monstres ou des cadavres en morceaux, mais rien de cela ne touche avec le même réalisme que ces immondes pustules à explosion ! Le seul épisode qui me fait presque fermer les yeux étant Roadrunners dans la saison 8. A l'origine de cet épisode, une certaine envie de concurrencer directement le film « Alerte ! », avec Dustin Hoffman, qui sortait à cette époque. Le pari des scénaristes est réussi, et cet épisode se révèle particulièrement tendu et haletant, entremêlant avec efficacité les différents plans du récit : la recherche des évadés, l'étude scientifique et le puzzle de la conspiration à l'origine de cette affaire.

A l'approche de la fin de saison, L'Homme à la Cigarette se paie le luxe d'une petite apparition pour donner son point de vue sur le bon usage de l'information. La scène n'a pas nécessairement grande justification et contribue à un certain sentiment présent dans les saisons 1 à 3 que le Fumeur est derrière chaque sale coup de Pékin à Varsovie, mais se révèle thématiquement intéressante et permet de replacer les enjeux à l'approche de la fin de la saison. Le personnage de Skinner se voit lui-même bien remis en place, se décrivant lui-même comme positionné sur la ligne que Mulder n'hésite jamais à franchir.

un très bon suspense, atrocement gore, intelligemment mené et très varié dans son déroulement. On adhère totalement !

Siamois qu'tu parles ?!

Innuendo — 2004-01-04T23:00:00Z

Pré-générique
Gibsonton, Floride
(extérieur nuit)

Deux jeune garçons chamaillent dans une piscine... un être à la peau desséchée, quasiment formée d'écailles, les observe tapi dans l'obscurité. Il plonge ensuite discrètement dans la piscine et surprend les 2 enfants. Ceux-ci ne sont pas le moins du monde effrayés... et pour cause : il s'agit de leur père !
Mais alors qu'ils partent finalement se coucher et que leur père reste un moment à barboter, une nouvelle créature rôde. Celle-ci attaque alors véritablement le père de famille. Alors que l'on entend ses cris d'agonies, la caméra s'attarde sur son van devant sa maison qui arbore le dessin de foire : The Alligator Man...

Cet épisode marque une date importante dans l'histoire des Affaires Non-Classées puisqu'il s'agit du tout premier spécimen d'un nouveau type d'épisode au sein de The X-Files. La série se départageait déjà clairement entre épisodes mythologiques et loners. Le premier scénario de Darin Morgan pour la série crée à mon sens une véritable sous-catégorie de loners : les loners décalés. Distinction d'autant plus importante qu'au fur et à mesure de l'avancé de la série, la plupart des bon loners des dernières saison ne seront plus que de ce nouveau type (là aussi ce n'est que mon humble avis et vous n'êtes pas obligé de le partager !).
Après lui, des épisodes aussi réussis que Le Seigneur du Magma, La Guerre des Coprophages, Prométhée Post-Moderne, Triangle ou encore Hollywood, pour n'en citer que quelques un, exploiteront avec bonheur cet inventif fillon.

Mais qu'à donc cet épisode de si nouveau ? Tout en restant un digne épisode The X-Files (enquête mystérieuse, ambiance d'épouvante, etc...), le scénario joue avec les codes mêmes de la série. L'humour ne vient plus des seuls mulderismes mais du décalage entre le concept de la série et la nature de l'enquête (ses protagonistes, son lieu, son déroulement). Le pré-générique donne d'ailleurs parfaitement le « la » : alors que la plupart des téléspectateurs pouvaient s'attendre à ce que les enfants soient dévorés par la créature, il s'agit en fait de leur père ! Non content de jouer avec les attentes du public (déjà en passe de devenir des clichés à ce stade de la série), la distance introduite par Darin Morgan vis à vis des préjugés des téléspectateurs n'a rien de gratuit puisque que le sujet même de l'épisode concerne les apparences trompeuses, via le monde des « monstres de foire ».

En effet, l'enquête mène Mulder et Scully à enquêter au sein d'une petite ville où les artistes du cirque Barnum avait pris l'habitude de séjourner durant l'hiver, la morte saison. On y trouve en vrac : un curé sans bras, une femme à barbe, un ancien enfant chien devenu Shérif depuis sa calvitie, L'Enigme (un homme capable d'ingérer n'importe quoi : poisson vivant, chiens vivant, clous, etc...) ou même le Dr Cabochard (un spécialiste de la performance physique, qui va jusqu'à s'enfoncer des clous dans le nez ou manger des ampoules !).
La victime faisait elle aussi partie de cette communauté puisque prestidigitateur et Homme Alligator.

Nos 2 agents spéciaux soupçonneront successivement L'Enigme et le Dr Cabochard alors que dans le même temps le tueur fera 2 autres victimes : un fabricant de masques d'horreur (ou plutôt de « sculptures » comme il préfère les appeler) puis le gérant du camping des forains (interprété par Michael Anderson, le Man from another place de Twin Peaks et plus récemment Carnivale).

Après ce dernier meurtre, le groom du camping, Lenny (interprété par Vincente Schiavelli) ira s'écrouler en cellule de dégrisement au commissariat. Scully l'y découvre ensanglanté, avec une cicatrice à l'abdomen... où devrait normalement se trouver son frère-siamois réduit, Léonard ! En fait Léonard à la capacité de se détacher de son frère. Plus incroyable encore, le tueur ne serait autre que Léonard, qui chercherait un nouveau frère mais ne serait pas du mal qu'il ferait au gens en leur perforant l'abdomen. (au passage, bravo au titre vf de l'épisode qui gâche le suspense...)
Après une poursuite finale dans les obligatoires maison fantôme et labyrinthes de glace, le pauvre Leonard a la mauvais idée de s'attaquer à L'Enigme... Mulder et Scully retrouve ensuite ce dernier en plein sieste digestive...
Lenny mourra lui dans la nuit... à cause de sa cirrhose du foie !

On aura noté au gré de l'épisode des idées aussi iconoclastes que poétiques, telle ces sauteurs de trampoline qui semble voler pour une Scully au réveil, puis un échange de regard entre un Leonard au peignoir laissant entrevoir son frère face à une Dana au peignoir laissant entrevoir sa poitrine !

Dialogue final
Scully : »Je n'ai jamais vu ce genre de cas.
Dr Cabochard : Et bien ne comptez-pas en revoir d'autre : la génétique du XXIe siècle ne veillera pas seulement à prévenir tous les cas de frères siamois ou de gens couverts d'écailles, on va bientôt avoir du mal à trouver le moindre bec de lièvre... ou même des pommettes un peu trop saillantes ! J'ai eu des visions de l'avenir : à l'avenir on sera tous comme lui ! (désignant du doigt un Mulder qui « prend la pose ») Vous vous imaginez une vie entière avec un physique aussi insipide ?! C'est pourquoi il revient à des monstres volontaires en mon genre ou celui de L'Enigme de rafraîchir les mémoires.
Scully : Que voulez-vous faire savoir ?
Dr Cabochard : Que la nature abhorre la normalité... elle ne reste jamais longtemps sans inventer un mutant. Ça tient à quoi ?
Scully : Je ne sais pas...
Dr Cabochard : Je l'ignore aussi, c'est un mystère. Parfois les mystères sont fait pour ne pas être résolus.
(...)
Mulder : Votre ami n'est pas bien (parlant de L'Enigme) (...)
L'Enigme : ça doit être quelque chose que j'ai mangé ! »

Un épisode qui réussit, malgré son originalité, à ne pas sacrifier la terreur et le suspense. Un humour jouissif et une poésie salvatrice... un classique !

U-666

LordOfNoyze — 2004-01-02T22:46:00Z

Au fil de ses 9 années d'existence et de ses 200 épisodes, "X-Files", en plus de constituer une mythologie qui, même si elle peut diviser les opinions au vu de l'essouflement des deux dernières saisons, restera d'un aboutissement inédit, a constitué un véritable petit précis du fantastique et de la science-fiction de ces 100 dernières années, voire du dernier millénaire, grâce à ces loners.

Loups-garous, zombies, vampires, monstres en tout genre, presque tout est passé au fameux bureau de Washington. Avec cet épisode, on donne un coup de neuf au bateau militaire réapparu miraculeusement et auquel des "touristes" intrigués vont jeter un coup d'oeil à leurs risques et périls. Le thème sera exploité à nouveau dans la 5e saison avec le fameux épisode "Triangle", mais avec des enjeux bien différents.

Partant d'un postulat d'expérience militaire douteuse, menée (comme par hasard) avec une technologie extraterrestre, Mulder va se retrouver avec un quidam marin et accessoire sur un vaisseau dont les occupants semblent tous avoir vieilli prématurément, quand ils n'ont pas les os tombant en poussière. Une évasion impromptue de certains rescapés va mettre en place la mécanique du huis-clos, comme souvent dans la première saison avec deux épisodes se faisant un peu écho, à savoir "Projet Arctique" et "Quand vient la nuit". Mais là, on sent un certain automatisme, une certaine routine s'installer au fur et à mesure de l'épisode : oui, le vaisseau est toujours habité par un vieux commandant dont le témoignage ne sera pas révélateur de grand-chose et mourrant comme les autres ; oui, il y a un méchant qui va s'échapper à la moitié de l'épisode ; et comme dans "Quand vient la nuit", Mulder et Scully vont se retrouver vieillis et affronter la mort. C'est d'ailleurs lors de ces scènes précises que l'épisode se révèlera intéressant, Mulder gardant son air désabusé jusqu'à la fin, alors que Scully livre ses interprétations de la mort... Mais l'absurdité de la fin (les observations de Scully permettent de commencer un traitement aux hormones de synthèse afin de les guérir...en attendant commercialisation par Beecham ?)fait entrevoir le vrai objectif de cet épisode : donner carte blanche aux équipes de maquillage, qui réussissent là une véritable prouesse en rendant méconnaissables David Duchovny et Gilian Anderson. Pour le reste...ben...c'est pas mémorable.

Un huis-clos rondement mené autour d'une eau de vieillesse à bord d'un bateau de l'Armée rongé par la rouille, mais très lent et manquant de vrais enjeux. Seul le tour de force du vieillissement restera dans les annales, mais dans l'ensemble c'est assez moyen.