LTE || La Ligue des Téléspectateurs Extraordinaires

C'est pas cet épisode qui va réveiller les morts !

Sullivan — 2005-08-28T23:50:00Z

Au sein d'un début de saison un peu tristoune, les scénaristes arrivent avec un beau cadeau : un épisode crossover avec la série MillenniuM, qui venait d'être annulée, afin qu'elle fête dignement le changement de millénaire. Sauf que le cadeau, c'était très théorique...

Lorsque la mort puis la résurrection d'anciens agents du FBI semblent reliée au mystérieux groupe Millennium, Mulder décide de contacter l'ancien agent qui les a largement combattu : Frank Black.
Johnson est un homme dont la candidature avait été rejetée par le Groupe Millennium, aujourd'hui dissous sans avoir laissé de trace. Il a convaincu quatre ancien membres et ex-agents du FBI de se suicider afin de renaître à la vie à la veille de l'an 2000, sous forme de zombies donnant corps à la prophétie des quatre cavaliers de l'apocalypse. Skinner demande à Mulder et Scully d'enquêter sur les liens du Groupe Millennium avec cette affaire, discrètement car le sujet est sensible compte-tenu des liens étroits qui ont prévalu à une époque entre le Groupe et le FBI. Pour ce faire, Mulder sollicite l'aide de Frank Black, qui a longtemps combattu le Groupe mais qui est aujourd'hui retiré à sa demande dans une institution psychiatrique qui évalue sa capacité a élever sa fille, contestée par les parents de sa femme décédée, Catherine. D'abord réticent à aider les agents par peur de perdre sa fille, Frank s'implique finalement quand il devient clair que Johnson, qui l'avait contacté pour qu'il soit le Quatrième homme, a atteint son but.
Après avoir mis les quatre zombies et Johnson hors d'état de nuire, Frank s'en va avec sa fille, tandis que Mulder et Scully regardent le décomptent des dernières seconde avant le changement de millénaire. Mulder pose un baiser sur les lèvres de sa partenaire, et les deux agents s'éloignent ensemble, constatant que la fin du monde n'est pas survenue.

La seconde série de Chris Carter, MillenniuM avait été annulée au printemps 1999, quelques mois avant le passage à l'an 2000 vers lequel la série toute entière tendait. Pour les auteurs, réaliser ce cross-over était une manière de permettre à la série d'atteindre ce but et, surtout, de continuer à faire vivre Frank Black, le personnage principal de cette série. MillenniuM a connu une production agitée qui, en trois saisons, lui a imposé trois directions très différentes. Carter n'a jamais apprécié la direction pise par la série dans sa seconde saison. Après avoir essayé, très artificiellement et sans succès, de rapprocher la série de sa vision originale dans la saison 3, il renie lui-même ici ces modifications, puisque les éléments de cette saison qu'il a lui-même insufflés sont ici passés sous silence, comme l'essentiel de ce qu'était réellement MillenniuM. Ainsi, il n'est fait aucune mention de Hollis, personnage principal de la troisième saison aux cotés de Black et qui accédait à la fin de celle-ci au poste de Directrice Adjointe au FBI, ce qui devait la placer au cœur des enjeux de ce début d'épisode...
En fait, on le voit bien, la seule chose à laquelle Carter était encore intéressé à ce stade de MillenniuM, c'est le personnage de Frank Black, et c'est la seule chose qu'il conserve ici.
Drôle d'idée que ces zombies. Pour l'anecdote, l'équipe avait été en discussion pour que George Romero réalise un épisode de la septième saison, ce qui nous vaut peut-être d'avoir eu droit à ce thème une nouvelle fois après Mystères Vaudou dans la saison 2. Si cet épisode trancherait violemment et très négativement au sein de la série MillenniuM, il constitue un X-Files divertissant quoique très, très creux, mais heureusement rehaussé par le personnage de Frank Black et la composition envoûtante de Lance Henriksen dans ce rôle. L'essentiel du travail des scénaristes s'est d'ailleurs porté sur l'écriture de ce personnage, qu'on retrouve dans une position singulière, déterminé à ce qu'on ne le sépare pas de sa fille.
La continuité avec MillenniuM est réduite au minimum. Johnson n'était pas un membre du groupe et les quatre membres zombifiés se sont embarqués dans un projet dissident n'ayant rien à voir avec les plans réels du Groupe lui-même. Ces éléments mentionnés en passant sont en fait tout ce qui sauve l'épisode de la pure trahison. Reste que la frustration est forte de n'avoir jamais connu le but du Groupe, dont la dissolution révélée ici ne fait absolument aucun sens.
La séquence finale entre Mulder et Scully aura fait couler énormément d'encre virtuelle sur Internet, les fans commentant longuement les interprétations possibles et les nuances indéchiffrables du jeu de Duchovny et d'Anderson. C'était précisément le but recherché à ce stade de la saison : la scène est donc parfaitement réussie.

« Alors... C'est pas la fin du monde... » dit Mulder à Scully. La phrase semble tout autant être une façon pour les scénaristes de se parler à eux-même qu'à une partie des fans. Sous le gui, au tournant de l'an 2000, Mulder et Scully se sont embrassés et la Terre continue de tourner.
Ne râlez pas, c'est que vous le vouliez ou non ce qu'il y a de plus mémorable dans cet épisode, cette scène marquant l'enclenchement d'une évolution nette dans les rapports des deux agents qui aboutira dans le finale de cette saison.

Le Corbeau et le Renard

Sygbab — 2004-11-01T23:00:00Z

Le corbeau est un oiseau de malheur. Et ça se confirme dans cette review.

Deuxième tentative (non parce que la première fois où j'ai commencé à écrire le PC a eu la bonne idée de planter complètement sans me laisser la possibilité de sauvegarder alors que je venais de finir mon introduction).<

Donc, je disais (enfin, dans la première mouture de cette intro, qui n'existe plus maintenant ? paix à son âme (si elle en a une)) : cette review va commencer par un véritable coup de gueule. Car figurez-vous que ce soir, lors d'une discussion avec plusieurs membres éminents de cette ridicule association qu'est le FLT qui ne sert à rien (dixit un membre du forum), certains se sont octroyés le droit de se foutre de moi et ont osé me dire que je ne me sens plus pisser, tout ça parce que je suis auréolé d'une notoriété toute nouvelle qui ne fait que s'amplifier. Ils ne me laissent même pas le droit de jouir un peu de ce nouveau statut de rédacteur le plus en vue du moment ; aussitôt les réactions désagréables provoquées par une intense jalousie fusent de tous les côtés. Alors je le dis haut et fort, quitte à vous prendre - vous lecteurs - en otage : on arrête tout de suite ces conneries ou je stoppe mon activité sur le site ! Et si je stoppe, qui va assurer derrière ? Sûrement pas les fainiasses larvaires qui rampent de façon écoeurante sur le forum de la rédaction en faisant croire qu'ils sont reviewers alors qu'ils ne glandent rien. Et donc, si je ne poste plus, ça fera moins de reviews, et du coup moins de lecteurs, et à long terme c'est l'avenir de la LTE qui est en danger. Ce serait dommage d'en arriver là non ? Oui, je sais, c'est de mauvais augure...

Tiens d'ailleurs, en parlant de ça, le symbole des mauvais augures qu'est le corbeau est très présent dans cet épisode (non mais vous avez vu cette transition de malade !!!!!). Et pis pendant qu'on y est, on va s'intéresser un peu à sa mythologie à cette bestiole détestable et détestée. Attendez deux secondes... Merdeuh, j'ai pas pris de notes quand Mulder en parle... Pffff, c'est nul. Bon, je vais faire un tour sur Google, je reviens un peu plus tard, ok ?

Un peu plus tard...

La mythologie de sieur Corbeau

Tout d'abord, je vais éviter de parler ce con de corbeau qui s'est fait avoir par Monsieur Renard en parlant trop ce qui eût par conséquence de faire tomber le fromage qui pue qu'il tenait dans son bec. Et surtout, j'éviterais de faire le parallèle bien senti (contrairement au fromage... oui bon bah ça va, si vous êtes pas contents de mes blagues c'est pareil) entre le Renard de la fable de La Fontaine et l'affabulateur qu'est Fox Mulder. Parce que bon, ce serait quand même trop facile non, vous trouvez pas ? Ah tiens, je l'ai déjà fait dans le titre... Bon bah tant pis, pas grave. Bref, je vais vous faire un petit topo, mais je promets pas que ce soit aussi parfait que Mulder qui nous la joue précis et concis.

Changement de programme. Il s'avère qu'au moment où j'écrivais le paragraphe précédent, le ventilo de la carte mère de mon cher PC s'est emballé à tel point qu'au bout d'un moment, l'alimentation a été coupée. Du coup, j'ai encore une fois perdu ce que j'écrivais. Et là, j'ai pas envie de retourner faire mes recherches sur Google. Je me suis donc dit que j'allais recaler l'épisode au moment où Mulder fait son petit speech, pour pouvoir prendre des notes, mais pour bien faire mon lecteur DVD n'est plus reconnu. Aaaaaaaaah, les joies de l'informatique, j'en verserais presque une larme de bonheur. Bref, je vais faire très court : en gros, le corbeau est associé à la sorcellerie et est un oiseau de mauvaise augure (pour mon PC aussi apparemment, suffit que j'en parle pour que ça pète de partout). Et si ça vous plaît pas, c'est pareil : je m'en bats (de l'aile) !

Bon bon, je me calme, je vois que ma mauvaise humeur du moment (ça commence à faire beaucoup de tuiles là) commence à prendre le pas sur la gaieté qui me caractérise habituellement. Je vais donc redevenir sérieux et contenir mes pulsions meurtrières. Quoique, quand on voit l'épisode, je ne suis pas sûr que ça soit une très bonne idée ça...

La vilaine sorcière

Dans la famille paria de la société, je voudrais Jenny Uphouse. Elle est très très méchante, et dès le début de l'épisode c'est sûr, on sait tout de suite que c'est elle qui a tué la pauvre Martha. Déjà, elle a une tête qui fait peur, en plus elle portait pas Martha dans son coeur, et en plus les corbeaux ont tendance à se manifester quand elle est dans le coin. Tout la désigne comme la suspecte number one.

Toute la première partie de l'épisode est donc axée sur cette théorie. Mulder associe le corbeau du meurtre de Martha à de la sorcellerie, ainsi que le miroir brisé. En effet, lorsque cette dernière s'est faite tuer, elle a aperçu dans le miroir une forme humanoïde très effrayante et affreuse, qui pourrait donc être une créature d'un monde parallèle évoquée dans ce plan pour exécuter les basses oeuvres de la vile Jenny. Et au vu de son attitude antipathique, de sa présence au bon endroit à chaque fois, et de son animosité envers Martha, c'est certain qu'on est obligé de porter tous ses soupçons vers elle. Mais comme toujours, la vérité est ailleurs dans X-Files.

La belle sorcière

Et oui, il se trouve qu'en fait le twist de l'épisode surprend. Alors que jusqu'ici tout semblait établi et que Jenny semblait en vouloir à Martha et Ellen - la femme du shérif - et que le corbeau se manifestait lorsque Jenny était dans les parages (du moins, c'est ce qu'on voulait nous faire croire), Jenny se fait tuer elle aussi. Et Mulder finit par se rendre compte que la meurtrière n'est autre qu'Ellen elle-même.

C'est un petit peu un choc car depuis le début de l'épisode on la représente comme la femme parfaite, qui tient sa maison impeccablement, qui fait à manger pour son mari tous les soirs comme si c'était un événement exceptionnel, qui est douce, gentille ; bref, elle est parfaite. Mais dans les coulisses, ce n'est pas si rose : son cher mari de shérif la trompait avec les deux défuntes et avait demandé le divorce deux ans auparavant. Sauf qu'elle lui a sorti la botte secrète : elle est tombée enceinte (mais pas à cause de la sorcellerie) pour lui mettre le grappin dessus (j'ai pas osé dire les serres, on m'aurait accusé de lourdeur pour mes références au corbeau). Et par-dessus le marché, elle a découvert la trahison de son mari. Comme dit Mulder, il prend au pied de la lettre l'expression "protéger et servir". Enfin bon, quand il va voir ses amantes, ce n'est pas elles qu'il protège mais lui (un peu douteux je vous l'accorde).

Et c'est cette découverte qui a transformé Ellen en un Dr Jekill et Mr Hyde au féminin, car elle a tellement rationnalisé la situation en ravalant sa colère qu'elle a créé un monstre en elle. D'où les miroirs cassés, qui selon Mulder se brisaient sur son passage car c'est une partie d'elle-même qu'elle refusait de voir (vous comprenez maintenant pourquoi je vous ai dit que ce n'était pas bon pour moi de contenir ma colère ?). Là où on voit que rien n'est laissé au hasard, c'est que cette rationnalisation est bien soulignée par une phrase d'Ellen dans l'épisode, où elle dit que quand rien ne va elle se noie dans les travaux ménagers pour sortir la tête de l'eau (c'est très con comme formulation ça : elle sort la tête de l'eau en se noyant... Nié ?). C'est drôle, mais elle me fait beaucoup penser dans son attitude à un personnage de la nouvelle série phare d'ABC cette saison qu'est Desperate Housewives : Bree, qui est tout aussi parfaite (non non non, n'allez pas crier au spoiler, j'ai pas dit qu'elle tuait des gens à coups de corbeaux non plus. Mince, fallait pas le dire ?). Si je me permets d'en parler c'est qu'elle porte un nom de fromage, et donc que ça ramène au corbeau de La Fontaine et donc à l'épisode, c'est l'art du toutélié. Euh... C'est moi qui ai écrit la dernière phrase là ??? Ok, il va pas falloir que je tarde à finir cette review parce que je commence à voler très bas là. Pathétique.

Mais ce n'est pas fini, car j'aime beaucoup la façon dont Mulder comprend le fin mot de l'histoire : grâce à Scully au téléphone qui était sur une autre affaire. Je m'explique.

C'est pas sorcier

Au début de l'épisode donc, avant que Mulder ne se fasse débaucher - incrédule et suspicieux - par Skinner qui le met sur l'affaire du corbeau, les deux agents sont en planque pour résoudre une affaire banale que Mulder croit être une X-File. Avant d'en revenir à la façon dont Scully met la puce à l'oreille de son coéquipier, j'aimerais parler un peu de l'interaction entre les deux partenaires lors de cet épisode.

Il se trouve que Scully ne cesse de téléphoner à Mulder pour le tenir au courant de la progression de l'enquête et aussi - surtout en fait - pour se plaindre parce qu'elle va mourir de malnutrition ou encore qu'elle est mal installée ou encore qu'elle voit des horreurs qu'elle aimerait effacer de sa mémoire. De la part d'un médecin légiste qui en voit de toutes les couleurs cela fait sourire. Ce procédé n'est pas utilisé pour la première fois dans cet épisode, c'était déjà le cas dans War Of Coprophages en saison 3 (un épisode du grandissime Darin Morgan) et surtout dans Chinga en saison 5 (l'épisode écrit par Stephen King en personne). C'est très drôle, cela permet d'avoir du recul sur ce qui se passe, et surtout ça casse la routine habituelle des deux agents enquêtant de concert. Surtout que l'affaire que se coltine seule la pauvre Scully est mineure et complètement inintéressant, d'où ses complaintes amusantes.

C'est donc lors de son dernier coup de fil à Mulder qu'elle va permettre à Mulder de comprendre ce qui se passe. Elle lui explique la résolution de son affaire et dit notamment que tout se passait sous ses yeux, ce qui aussitôt fait comprendre à Spooky que la solution de son affaire se trouve sous ses yeux, au bout de son nez, et que la meurtrière n'est autre qu'Ellen. J'aime beaucoup cette mise en parallèle des affaires alors qu'elles n'ont rien à voir, et surtout le fait que Mulder ne découvre la bonne solution qu'à la fin, lorsqu'il est trop tard. Le mal a déjà été fait, il y a eu deux victimes, et Mulder s'est fourvoyé. Et c'est pour une fois l'approche rationnelle des choses de Scully qui fait la différence, même si c'est indirectement.

La conclusion que l'on peut tirer de tout ça, c'est que finalement Mulder n'a pas la même émulation lorsqu'il se retrouve sans Scully. Il s'est habitué à son côté rationnel qui fait qu'elle le contredit presque toujours, ce qui le renforce dans ses convictions. Or, sur cette affaire, même si le shérif joue dans un premier temps le rôle de sa partenaire cartésienne en étant plus que sceptique sur la théorie de la sorcellerie, ce dernier finit petit à petit par accepter ce que qu'il lui dit car il est impliqué dans l'histoire. Et finalement ça désarçonne un Mulder que l'on sent un peu perdu tout au long de l'épisode, en manque de repères.

I witch you liked it

Pardon, j'ai fait une faute (voulue mais bon) : ça devait être "I wish".

Voilà, c'est terminé pour cette fois.

Mais en fait non, pas tout à fait. Parce qu'il faut que je note la date et l'heure de cette review pour bien notifier l'ultimatum que j'ai lancé à la rédaction au tout début.

Review écrite le 2/11/2004 à 00h07.

PS : Bon je précise parce que c'était pas évident dans X-COPS (toute la review était à prendre au second degré), et comme on m'a fait des remarques maintenant je prends des gants : l'intro se voulait ironique hein, c'était de l'humour, fallait pas prendre ça au sérieux. Je pense que c'est bon, c'est clair pour tout le monde là.

Un épisode bien écrit. Alors que la première partie est conventionnelle, la deuxième partie remet tout en perspective.La planque de Scully est la valeur ajoutée de cet épisode car elle apporte une touche d'humour à l'épisode. Je ne me rappelais plus de l'épisode et j'ai été agréablement surpris.

Un loner sympa pour l'apéro...

Guiguilegentil — 2004-05-11T22:00:00Z

Rob Roberts a quelques problèmes, c'est pas bien méchant juste qu'il a pour habitude de gober au petit dej de la cervelle humaine, mais bon ca fait désordre tout ca donc on appelle Mulder et Scully ...

... pour enquêter sur ce mysterieux personnage... ”les monstres existent-ils vraiment ?”

« Hungry », voilà un épisode sympathique qui renoua avec les épisodes « monstre de la semaine » des débuts de la série ce qui me fait bien sûr bander énormément : ça faisait bien longtemps qu'on n'avait pas vu un bon mutant dans la série. Un épisode qui est bien dans l'était d'esprit d'un certain retour aux sources, ce qui n'est pas pour nous déplaire. Mais il y a là une originalité dans cet épisode, nous empêchant de tomber dans la resucée : on voit tout l'épisode à travers les yeux du tueur, on le suit du début à la fin.

Vince Gilligan, le scénariste, a trouvé ici le bon truc pour occulter les personnages de Mulder et Scully, les acteurs n'étant pas tellement disponibles à l'époque. L'histoire se tient bien car les acteurs sont très convaincants. Le jeune Rob tout d'abord, nous apparaît comme quelqu'un de très « humain » et de profondément touchant en fait, on espère même durant l'épisode que Mulder ne devine pas qu'il est le meurtrier, ou qu'il n'arrivera pas à l'arrêter, ce qui est assez inhabituel. Tout ce qu'il y a dans la description du personnage sonne étonnamment juste : tout est dans les détails, les cassettes vidéos de motivation, sa manie de la propreté, son travail, tout cela pourrait nous renvoyer à quelqu'un que l'on pourrait connaître. Et en plus il a les réactions que sans doute chacun pourrait avoir, lorsqu'il se fait chanter par l'autre abruti, il essaye de le cacher bien sûr, et ensuite il a de la suite dans les idées après s'être débarrassé de lui essaye maladroitement de lui faire porter le chapeau de tous les meurtres. Malheureusement pour lui Mulder et Scully ne sont pas dupes. Il est mis sous pression par Mulder en plus ce qui ne l'arrange pas. Et sa hideuse figure est réellement terrifiante et à la fois on le plaint tellement vu que l'on a appris à le connaître et que nous téléspectateurs savons qu'il en souffre.

Je vais revenir un peu sur l'écriture. On suit bien comment Rob vit cette enquête de Mulder et Scully : on voit ces derniers seulement en sa présence, donc juste les moments où lui les voit. Lorsqu'ils apparaissent au début de l'épisode, leur enquête à déjà commencée, puis on ne les verra que lorsqu'ils poseront des questions à Rob et quand ils l'arrêteront. Juste un petit défaut à ce niveau je trouve : dans la mise en scène : le réalisateur aurait du multiplier les vues subjectives afin de renforcer le fait qu'on suive le point de vue du monstre.

En définitive, il ressort que cet épisode est un bon épisode, même s'il n'est pas transcendant et ne marquera pas les mémoires. Il reste que c'est un épisode qui réussit le tour de force d'être classique tout en étant original, ce qui convient très bien à une certaine ambiance des premières saisons, on sent bien là le retour aux sources et on s'en réjouit. Si je devais noter cet épisode je lui mettrais 4/5, car il nous fait passer un bon moment. Et puis la description faite des « fast-food » a tout pour être ragoûtant..... Mmmmmh, qui ne rêvera pas d'un cheeseburger aux cerveaux après cet épisode ;o)

MON AVIS : Pour nous mettre en appétit de la saison 7, après le season premiere, Vince Gilligan nous sert un épisode moyen mais sympa...... C'est bon ces petits épisodes qui pètent pas plus haut que leur cul et qui s'avère si sympathique... Alors voir ça dans une saison poussive ça fait du bien... Pour moi, cet épisode mérite un beau et mérité ...

It has to end sometime. That time is now

Jarod — 2004-05-06T07:57:00Z

Retour aux sources, La boucle est bouclé, Celui qui aurait pu être le dernier, la nouvelle mort du Cancer Man, Le bout de la route ; tels auraient pu êtres les titres de cette review tant l'épisode est riche.

Alors que le département des X Files fait l'objet d'un contrôle financiers pour éviter qu'à l'avenir l'argent ne soit gaspillé par Mulder et Scully lors de leurs enquêtes, à Bellefleur, Oregon d'étranges phénomènes se produisent de nouveau. Billy Milles fait appel aux seules personnes qu'il croit capable d'élucider ces mystères, Mulder et Scully. Les deux agent se rendent sur les lieux de leur première enquête commune, il y a déjà 7 ans. D'autres personnes les suivent. Mandaté par un Cancer Man qui n'a jamais mieux porté son nom Alex Krycek, que Marita Covarubias est allé sortir de la prison dans laquelle il croupissait, se met en quête de l'OVNI qui s'est écrasé dans les bois de Bellefleur.
Nos agents ne trouverons rien, le Bounty Hunter se chargeant d'effacer les traces et les témoins avant de remettre en marche les enlèvements. Mulder après un passage au FBI où il reçoit l'aide inattendue de Krycek et Covarubias, bien décidé à mettre un terme aux projet de la Nemesis de Mulder, et du trio des Lone Gunmen, retourne sur place, en laissant Scully derrière lui pour éviter qu'elle ne soit à nouveau enlevée. Ce qu'il ignore c'est qu'il est la cible de l'enlèvement. Il rejoint le groupe des abductés et s'envole à bord du vaisseau sous les yeux de Skinner.
Pour mettre un point final aux agissements du Cancer Man Krycek et Covarubias décident de le tuer.
Le dernière révélation vient de Scully qui est enceinte.

The End...
... pardon To Be Continued.

Requiem aurait pu, et selon moi, au vu de ce que seront les deux dernières saison et surtout de que fut le véritable dernier épisode de la série, aurait du être le dernier épisode de X-Files.
Tout y est parfait, même si toutes les questions soulevés par 7 ans ou presque de mythologie ne sont pas résolues, les lignes narratives principales des personnages, et essentiellement des deux personnages centraux que sont Mulder et le Cancer Man sont fermés de façon à la fois logique et émouvantes. Je dis volontairement que les deux personnages principaux de l'épisode, et de façon un peu poussée de la série sont Mulder et son éternel adversaire, le reste des personnages ne font que de la figuration, certes une bonne figuration, une figuration utiles et bien exploité, mais en dehors de Scully qui prend une place plus importante par sa révélation finale, es enjeux de l'histoire ne tournent pas autour d'eux.

Commençons par Mulder. Le contrôle des notes de frais au delà de l'aspect humoristique permet de faire le point sur les quêtes de Mulder. Ces deux principaux dossiers, ses deux principales croisades, le démantèlement du complot et surtout la recherche de sa soeur sont désormais des affaires classés. Le grand complot a été mis plus ou moins à jour et à genou, quant à Samantha depuis le double épisode Délivrance il a eu les réponses qu'il cherchait. Que lui reste t il aujourd'hui ? la chasse aux petits hommes verts ? Quelles sont ses motivations ? Qu'est ce qui le pousse encore et encore à être à la marge, à passer pour un illuminé, à être la risée de ses collègues, et surtout à chercher sans jamais pouvoir vraiment apporter de réponse ?
Peut-il pour autant vraiment devenir quelqu'un de “normal” ? Peut-il devenir un agent comme les autres après ce qu'il a vu, et avec tout ce qu'il sait ? Quel est son avenir ? En a t-il un ?
Dans Amor Fati la vision qu'il avait de sa vie normale était la vision d'une trahison et d'un renoncement. Quand il regarde avec envie Scully s'occupant d'un bébé il sait que c'est un bonheur simple qu'il ne pourra jamais avoir. D'abord parce que Scully ne peut avoir d'enfant, et parce qu'il n'est pas lui même apte à être un père. Cette situation il l'a lui même crée. C'est à cause de sa quête que Scully a été enlevée, qu'elle a eu un cancer, qu'elle ne peut pas avoir d'enfant.
7 ans après avoir commencé à travailler ave Scully Mulder est arrivé au bout du chemin. Retourner à Bellefleur, là ou tout a commencé pour eux (et pour nous) c'est plus qu'une enquête de plus, c'est le moyen pour lui de voir le chemin qu'il a accompli, de faire le bilan, de mesurer tout ce qu'il a perdu, et le peu qu'il a gagné.
Devant ce tableau peu reluisant la seule chose qu'il lui reste à faire est partir, et ainsi réaliser ce qui est peut être son dernier rêve rencontrer les extraterrestres. Le contrôleur ne lui avait-il pas dit qu'il fallait les chercher là où il sont, dans l'espace, et que ce n'est pas avec l'argent du FBI qu'il pourrait le faire.

Le Cancer Man maintenant. Relativement absent de cette saison, même s'il a eu droit à un superbe épisode (En Ami, qui est encore plus peut être que celui ci la conclusion de son histoire) il revient pour un dernier tour de piste plus pathétique que jamais. C'est un homme mourant qui apparaît devant nos yeux. Nous le savions malade, mais cette fois ci l'issue semble inévitable, et proche. Cet homme n'a qu'un rêve, le dernier, reconstruire le projet, celui qui l'a animé pendant toutes ces années, celui pour lequel il a renoncé à tout, pour lequel il a tout sacrifié sa famille (il a tué son fils) sa santé (les gênes extraterrestres qu'il a choisi de se faire implanter sont la cause de son état de santé) et son âme. Mais ce dernier souhait ne sera pas exausé, les “enfants” se rebellant enfin contre le père, Krycek et Covarubias refusant d'obeir à ses ordres, ils ne récupéreront pas le vaisseau qui est la clé de tout, vont pactiser avec l'ennemi (le FBI et surtout Mulder) et surtout le tuer. Même cette mort est pathétique, vulgairement jette dans les escaliers, comme lui a si souvent jeté des mégots de cigarettes dans les cendriers.
Mulder quittant la scène il était normal que sa nemesis tire aussi sa révérence. Cette fois ci pour de bon ?

Ce retour aux sources de la série nous vaut aussi de voir tous les personnages clés de la série ne serait ce que pour une scène. Krycek le dernier homme de main du syndicat sort de prison, Marita Covarubias revient d'entre les morts, les Lone Gunmen ont droit à leur scène, Skinner rentre dans le cercle de ceux qui ont vu. Tout ce beau monde est chose exceptionnelle réunit, avec Scully et Mulder, dans le bureau de Skinner pour une scène.
Le retour à Bellefleur nous ramène aussi vers des motifs emmenant du pilote, la croix sur la route, Billy Milles et son père, Teresa, et la scène où Scully rejoint paniqué Mulder dans sa chambre au milieu de la nuit.

C'est à ce moment qu'il faut parler de l'ultime révélation. Scully est enceinte. C'est une véritable surprise, la véritable surprise. D'un façon ou d'une autre Mulder devait disparaître même si cet épisode n'est pas le dernier de la série Duchovny ayant demandé à n'apparaître que dans la moitié des épisodes de la saison 8. Il fallait donc trouver un moteur pour cette nouvelle saison. Depuis des années Scully était stérile cette nouvelle de dernière minute est donc totalement inattendue. Comment cela est-il possible ? Qui est le père (bon d'accord tout le monde l'a deviné) ? Qu'elle vont être les conséquences pour la saison suivant ? Voilà quelques questions qui devront trouver des répondes dans la huitième saison.

“It has to end sometime. That time is now” dit Mulder à Scully avant de repartir à Bellefleur une dernière fois et disparaître dans les étoiles. Carter a écrit cet épisode en pensant qu'il serait le dernier . Sauvée in extremis la série reviendra pour une huitième saison ce qui le conduisit sans aucun doute à le remanier quelque peu (la dernière révélation ?), mais il reste quasiment parfait.

A tes souhaits !

Sygbab — 2004-05-04T22:00:00Z

Qui n'a pas rêvé un jour de tomber sur un génie en frottant une lampe lors du ménage hebdomadaire, et ainsi d'effectuer trois voeux ?

Je souhaite ne jamais avoir vu cet épisode. Ah bon, ça marche pas ? Pffff, c'est pas drôle alors ! Oui bon, je l'accorde, je suis un peu dur, il n'est pas si nul que ça cet épisode, je tire un peu sur la corde. Allez, je vais commencer la review, et je vous fais l'honneur à vous lecteurs de dérouler le rapis rouge (inside joke pas drôle du tout à la clé).

Après cet intro fabuleuse qui ne restera pas dans les annales tant elle est nulle et sans intérêt, parlons donc de cet épisode dont l'affaire est assez particulière. En effet, Mulder et Scully ont affaire à un djinn, c'est-à-dire selon les légendes orientales un génie qui a la possibilité d'exaucer trois voeux de la personne qui l'a libéré de l'artefact dans lequel il est emprisonné. L'idée de l'épisode est que tout voeu est un cadeau empoisonné et a des conséquences souvent inattendues car nous ne savons pas exprimer correctement ce que nous voulons, il y a toujours des détails que l'on oublie de préciser. Et c'est l'occasion aussi de faire un petit point sur l'humanité avec un génie qui a traversé 500 ans de notre histoire et qui donc en connaît en rayon sur notre comportement.

Mais revenons donc aux conséquences fâcheuses des voeux que nous faisons. Tout au long de l'épisode on s'attache donc à nous montrer que les souhaits effectués par les différents personnages manquent cruellement de précision. Pour Anson Stocke (inteprété par Kevin Weisman, le bien-aimé Marshall d'Alias), dire à son patron de la fermer se traduit par la disparition de la bouche de ce dernier, demander un bateau sans préciser qu'il doit être sur l'eau fait que lui et son frère doivent habiter dedans en pleine rue et il souhaite devenir invisible sans penser à inclure ses vêtements dans le voeu. Cela met en avant le fait que le langage, s'il permet de s'exprimer, ne fait pas tout : nous avons tendance à ne dire que le strict minimum aux autres car le reste nous semble évident. Or, tout le monde n'a pas forcément le même processus de pensée, et finalement cela nuit à la communication (de là à faire un parallèle avec l'épisode Hush de Buffy sur ce thème précis, il y a un pas que je ne franchirais ; mais m'en fous j'ai quand même cité Buffy dans une review de X-Files donc je suis content). Le frère d'Anson, lui, après que son frère se soit fait écraser (cela donne d'ailleurs une scène d'autopsie très drôle où on voit Scully tout excitée de « voir » un homme invisible), demande à le faire revenir. Sauf qu'il a oublié de préciser qu'il devait être comme avant, ce qui fait que ce dernier est à l'état de zombie... Son deuxième voeu est stupide et il pense enfin à demander à retrouver l'usage de ses jambes pour le dernier mais pas de bol, son frère revenu d'entre les morts fait exploser la baraque - enfin, le bateau. Sans faire de mauvais jeu de mots, il aura pas fait long feu, et en plus il a même pas connu l'eau.

La joie de pouvoir exaucer trois voeux revient à Mulder. Mais avant cela, lorsque le djinn - qui est une femme au passage, et française de surcroît - est retenu au commissariat par les deux agents, elle leur fait un petit topo sur l'humanité. En 500 ans, l'horrible banalité des voeux qu'elle a pu exaucer est affligeante : avoir de l'argent, du pouvoir, devenir invisible... On se permet même de réécrire l'histoire en établissant le fait que Mussolini et Nixon ont obtenu le pouvoir qu'ils voulaient grâce à elle, et c'est d'ailleurs pour ça qu'ils l'ont perdu brusquement, à cause des retournements de manivelle dont le téléspectateur est témoin de puis le début de l'épisode. Voilà, l'homme est assoiffé de pouvoir, d'argent, et a une forte propension à détruire son prochain (l'homme est un loup pour l'homme, c'est bien connu). Hop, tout est dit en deux minutes, le thème est abordé, on passe à autre chose. Et c'est Mulder qui s'y colle pour ses trois voeux.

Ce qui est drôle c'est que Monsieur, dans toute sa splendeur et sa supériorité, se croit plus intelligent que tout le monde en croyant qu'il a tout compris : l'astuce est de faire un voeu altruiste (enfin, on verra qu'il n'a pas tout à fait tort), et demande royalement la paix sur la Terre... Ce qui fait qu'il est le seul être vivant ! En effet, quoi de mieux pour éviter les conflits que d'être seul, puisque la communication engendre un tas de problèmes (tiens tiens, encore l'ombre de Hush dans ma review). A son troisième voeu, il se met donc à écrire sur son portable ce qu'il souhaite précisément, pour ne pas se faire avoir. Mais finalement il fera le bon "choix" en décidant de rendre sa liberté au génie.

Parlons un peu d'elle d'ailleurs, mais vite fait. Elle est intéressante dans le sens où elle s'est retrouvée être une djinn à cause d'un voeu stupide où elle demandait à avoir un grand pouvoir pour très longtemps. Du coup, le génie qui lui exhauça le souhait (énoncé en français, excusez-vous du peu) fut très content de pouvoir la mettre à sa place. De ce fait, on la voit très cynique par rapport aux souhaits qu'elle exhauce et elle essaye d'aiguiller ses "clients" sur une autre voie que l'argent, le pouvoir et toutes les banalités pas originales pour deux sous, pour leur éviter la même mésaventure qu'elle a vécue.

Passons à la morale de l'histoire : si les voeux tournent mal c'est parce que c'est notre Destin d'en chier dans la vie pour réussir.

Bah dans le genre "c'est quand on cesse de parler qu'on commence à communiquer" c'est du gros repompage sur l'épisode muet de Buffy !!!

Trêve de plaisanteries, le thème des souhaits n'est pas mal, mais qu'est-ce que l'épisode est lent ! Et les pointes de pseudo-humour ne font pas beaucoup rire...Pour moi l'épisode est un peu raté, surtout que d'aborder le thème du pouvoir en montrant Mussolini et Nixon je trouve ça un peu trop facile quand même. Donc oui, thème sympa, mais le traitement laisse à désirer. Encore un épisode médiocre.

Ca en fait quand même quatre d'affilée, il est temps que le final de cette saison 7 en demi-teinte se profile à l'horizon...

Twin Pink (& Blue)

Sygbab — 2004-05-03T22:00:00Z

On dit toujours que l'on possède un sosie quelque part sur la planète. Des fois, il se peut qu'on le rencontre. Mieux, par le plus grand des hasards ce sosie peut être soit un jumeau, soit une jumelle.

Bah voilà, toute l'histoire est dans le teaser. Enfin, pas exactement toute l'histoire, mais en tout cas le centre même de l'intrigue. Et autant vous le dire tout de suite, je ne compte pas faire un long topo sur cet épisode - écrit par Chris Carter himself - parce qu'il n'est pas franchement transcendant (en disant ça je bouffe un peu sur mon bilan mais c'est pas grave, je trouverais bien un moyen de retomber sur mes pattes). Petit résumé rapide, pas forcément dans l'ordre chronologique : c'est l'histoire de deux femmes, Betty Templeton et Lulu Pfeiffer, qui sont jumelles sans le savoir car leur père - très colérique au demeurant - avait été donneur dans une Banque du Sperme. Par le plus grand des hasards, elles se sont rencontrées 12 ans auparavant (par rapport au moment où se déroule l'épisode) et depuis se suivent constamment : 17 Etats et 17 jobs pour elles deux depuis leur rencontre. Pourquoi ces fourmis dans les jambes ? Tout simplement parce que quand elles sont proches l'une de l'autre, cela entraîne des catastrophes du genre tremblements de terre, émeutes, incendies, etc... Bref c'est pas la joie la plus totale. Et le même phénomène se produit à la fin lors du combat de catch de Bert Zupanic qui rencontre son demi-frère qu'il n'a jamais connu, ce qui provoque une superbe émeute dans la salle. Oui je sais, j'ai sauté du coq à l'âne, mais vous êtes censés avoir vu l'épisode si vous lisez cette review, non ?

Si l'épisode n'est pas passionnant, il est au moins novateur sur un point qui met en place quelque chose de très intéressant : Scully dans le rôle de Mulder pour les théories farfelues et non rationnelles.Cela commence dans le bureau de Spooky, avec une traditionnelle séance de diapositives qui ramène aux tous débuts de la série. Mais pour une fois, Mulder n'expose rien de ce qu'il pense, et laisse toute latitude à Scully pour pondre une théorie sur ce qui se passe. Celle-ci commence alors par chercher des explications rationnelles comme les sosies et les doubles, puis enchaîne en commençant à parler d'esprits qui représenteraient les désirs cachés des gens ! Le téléspectateur est médusé, et Mulder aussi (il n'y a qu'à voir la tête ahurie qu'il fait lorsque sa partenaire lui déballe tout un tas de théories dignes de lui). Jouissif. Ce qui est dommage par contre, c'est que c'est la seule scène de l'épisode qui m'ait plu, le reste étant assez monotone.

Mais ça reste pas mal de voir Scully se débrouiller toute seule comme une grande pendant que Mulder est occupé à retrouver son chemin dans les égoûts, et surtout ce qui surprend c'est que c'est elle qui commente l'affaire à la fin de l'épisode en proposant les théories qui pourraient expliquer les phénomènes violents liés à la proximité des deux soeurs et des deux frères... La première est de penser que ces phénomènes sont régis par la l'attraction/répulsion (les contraires s'attirent et les semblables se repoussent) qui sied bien à la relation qu'entretiennent les deux frères avec les deux soeurs en s'attirant, d'où les répliques du genre "mais pourquoi je suis attirée par toi ?" "parce que c'est plus fort que toi", et à la relation qu'entretiennent les frères et les soeurs entre eux, à savoir qu'ils ne peuvent pas se supporter. Son autre théorie fumeuse est de dire qu'on ne sait pas ce qui peut se produire lorsque deux copies originales se rencontrent, car à chaque fois les deux paires de "jumeaux" ne sont pas nés de la même mère. Bref, je préfère quand même Mulder dans ce rôle, ses théories tiennent mieux la route. M'enfin bon, Scully elle apprend, on peut pas lui en vouloir. Quoique... Ca fait quand même 7 ans qu'elle est avec Spooky, elle devrait avoir plus d'assurance.

Reste la scène rigolote où Mulder se fait aspirer par la bouche d'égoût...

Un épisode qui avance une idée plutôt mal traitée. Et ce n'est pas la scène qui voit Scully jouer le rôle de Mulder pour trouver des théories qui sauve le tout. Donc, malgré le fait que Scully abandonne légèrement son scepticisme dans cet épisode, ça reste quand même très bof.

Et si X-Files n'était qu'une histoire d'amour ?

Guiguilegentil — 2004-04-29T15:14:00Z

« All things », ou « Existences » dans la version française, est un épisode bien difficile à cerner. Pour pouvoir tenter d'expliquer ou d'exprimer les « sentiments » de cet épisode, il va me falloir m'attarder sur pas mal de points.

Ce premier épisode écrit et réalisé par Gillian Anderson, fait partie des épisodes dont on ne sait pas trop à la première vision s'ils sont réussis ou ratés. Il faut quand même bien voir que parler exclusivement de la vie privée de Scully, sans aucunes affaires non classés en trame de fond, était un pari assez gonflé, surtout lorsqu'on y suggère que Mulder et Scully couchent enfin ensemble. Je vais donc parler du personnage de Scully, ainsi que son évolution, de divers éléments propres à l'épisode, et des aspects techniques et de ce que Gillian Anderson a sans doute tenté de faire passer comme message.

Mais avant parlons un peu de l'histoire : L'agent Scully, son personnage, ses choix, un regard sur ses relations dans le passé. Une rencontre, en l'absence de Mulder, dans un hôpital met Scully en contact avec un homme nommé Daniel, une relation amoureuse de son passé qui était en partie, la cause, de son départ de la médecine pour le FBI. Quand The X-Files se la joue drama romantique en quelque sorte.

Elle est si fragile...

En faisant un bref portrait de Scully prenant en compte toute la série jusqu'à maintenant (c'est-à-dire le 17ème épisode de cette saison 7), on sent une très nette évolution au niveau de ses croyances. Une évolution lente qui fut amorcée depuis « Erlenmeyer Flasks » (« les hybrides ») à la fin de la première saison, à savoir : la transformation de ses croyances rationnelles, scientifiques vers une tendance plus ouverte. Scully depuis ce temps là, ne cessa de déteindre sur Mulder et inversement. On sent, d'ailleurs par cet épisode, la transformation qui s'opère en elle, et qui s'est opéré durant au moins les 5 années précédentes, transformation dont le rythme fut accéléré depuis « Fight the future » et surtout depuis le début de cette saison. Durant quasiment toute la série, on a toujours senti que Scully semblait croire au surnaturel au plus profond d'elle, mais qu'elle luttait contre ses propres sentiments à ce sujet, son propre instinct qui lui disait que Mulder avait raison. Elle était en quelque sorte une croyante frustrée par son propre caractère et sa propre rigueur, éducation et croyances. Cela se montrait parfois de façon flagrante, et occasionnellement cela explosait : comme dans « le message » ou « Patient X » par exemple, mais à chaque fois son rationalisme reprenais le dessus, sans doute malgré elle. Et il nous semble déceler durant certaines scènes, qu'elle à l'air de prendre enfin conscience de cela, et qu'elle à l'air finalement prête à croire un peu plus au surnaturel. Elle, la scientifique rigoureuse, ne semble pouvoir d'accomplir qu'en l'absence de Mulder, et seulement à ces moments là entre dans le monde du paranormal (si la saison 8 en est pas la meilleure preuve je veux bien regarder intégralement la saison 1 de The OC). Il est donc tout à fait logique qu'elle fasse appel à la médecine parallèle et plus particulière à un magnétiseur pour tenter de guérir Daniel. C'est d'autant plus logique que quelques semaines auparavant Scully fut confronté à une affaire (« Theef ») relevant de l'opposition médecine parallèle/médecine traditionnelle, et qu'à l'issu de ce dossier, Scully semblait bien y croire (« voir la scène de fin »). On peut dire après tout cela que son personnage reste tout de même cohérent, malgré cette évolution de plus en plus significative.

Être une femme libérée... C'est pas si facile...

Mais revenons plus attentivement sur les relations qu'elle entretient avec les hommes, et en particulier avec Mulder et Daniel. Tout d'abord il semblerait que le CSM ait vu juste lorsqu'il dit dans « En ami » que Dana semble attiré par les hommes de pouvoirs et donc mûrs. En effet dans « All things », on apprend que Scully ait vécu une aventure avec un de ses profs de médecine, tout comme elle a eut une liaison avec son instructeur au FBI : Jack Willis (« Lazar »). Elle voit vraiment en ces hommes une sorte de figure paternelle qui la protégera et l'aimera. Mais il faut tout de même se souvenir que la figure paternelle n'est pas que cela : au niveau Symbolique le père a une très forte image. Le père est le symbole de la possession, blablabla je l'ai déjà dis dans ma review sur l'épisode « En Ami » : c'est le monde de l'autorité traditionnelle en face des forces nouvelles de changements... Et cela on le retrouve chez Scully avec son conflit qui l'opposa avec son père Bill Scully, celui ci ne voulant pas que cette dernière n'entre au FBI. Malgré cela elle s'en est affranchit, et s'est émancipée. C'est aussi ce qui semble s'être passé avec Jack Willis et le docteur Daniel, car même si ceux ci étaient ses amants, il ne faut pas oublier que dans la psychologie (de bazar) une femme recherche toujours dans ses Amours un modèle paternel (tout comme un homme cherche un modèle maternel). Car il semble bien que ce soit elle qui les ait quitté à chaque fois et est repris sa liberté. C'est aussi ce qui se passe avec Mulder, on se souvient très bien que Scully disait dans « Never again » que l'on rencontre d'autres sorte de pères dans sa vie, en parlant de Mulder. Ce qui voulait dire que c'est avec lui que Scully vit sa vie actuelle, qu'il a remplacé la figure paternelle en en devenant lui-même une. D'ailleurs dans « All things » Scully s'émancipe aussi en refusant de suivre son partenaire en Angleterre. Donc le même schéma semble se dessiner, et pourtant c'est tout l'inverse qui se produit. En effet Dana s'éloigne un temps de Mulder, mais pour mieux revenir à ses côtés par la suite, car ici il semble bien qu'eux deux on sauté le pas et franchit une nouvelle étape dans leur relation : celle d'une liaison physique et donc amoureuse et non plus platonique (c'est en tout cas ce qui est fortement suggéré au début et à la fin de l'épisode, le début de la déchéance de la série en quelque sorte).

Ne la laisse pas tomber...

Pourquoi les choses ont elles tournées comme cela ? C'est assez simple en fait, je pense que Willis et Daniel était trop mûrs pour Scully, leur côté paternel était bien trop appuyé, alors qu'avec Mulder un équilibre certain s'est installé. Car même s'il peut être assimilé à ce que représente le père, il n'en est pas moins un gamin (voir ses réactions et sa personnalité souvent irresponsable) qui a besoin d'une figure maternelle que joue Scully. C'est cette alternance de ces rôles entre eux deux qui a bien finit par créer une sorte d'équilibre et finalement d'harmonie ; et avec la libération de Scully de son passé sentimental avec Daniel et la libération de Mulder de son sentiment de culpabilité envers sa sœur (« Closure »), ils peuvent enfin être libres d'avoir une relation amoureuse : ils sont prêts. Cette harmonie et cet équilibre trouveront d'ailleurs leur paroxysme dans la toute dernière scène du dernier épisode de la série où Mulder & Scully se rendent compte qu'ils en sont au même point et qu'ils croient en la même chose : durant 9 ans ils ont effectivement déteins l'un sur l'autre.

De nombreux autres éléments symboliques parsèment l'épisode, et ceux ci ont une réelle importance dans la compréhension de l'histoire. Tout d'abord les ralentis (qui sont très fréquent cette saison), nous disent de faire attention car quelque chose d'important va se passer, mais il (elle plutôt) ne nous dit pas forcément ce qu'elle veut dire, là c'est à nous d'y réfléchir... Peut être que sans ces ralentis on serait passé à côté de son importance... Ces ralentis ont donc une vraie fonction et ne sont pas là juste pour faire joli (même si c'est vrai ils sont très très jolis). Ils nous préviennent qu'un virage dans la vie de Scully va être prit : lorsque les dossiers médicaux sont mélangés, lorsqu'elle décide d'aller dans le temple bouddhiste. Les rythmes (tapotage du crayon de l'infirmière, la soucoupe volante qui monte et descend à la fin ) sont là pour renforcer cette idée. La femme à la casquette que Scully voit partout, pourrait être une sorte d'ange gardien de guide pour l'agent Scully, tout comme peut l'être le bouddhisme. Et vers la fin de l'épisode on se rend compte que justement ce guide pourrait bien être en fait seulement Mulder ce qui va encore plus dans le sens de leur relation évoquée plus haut. Mais ça c'est pas si compliqué à piger...

Pourtant j'ai pas kiffé...

« All Things » n'est tout de même pas un épisode parfait : il a quand même quelques défauts. Ce qui ne va pas c'est la capacité de Gilly a construire son scénario : ses persos secondaires sont un carrément fades : Daniel et sa fille surtout. Il manque donc à Gilly de la technique niveau écriture, mais comme l'émotion, la sincérité et la profondeur semblent être là (certains fans ayant été touché), et bien là, cela rattrape un peu tous ces défauts.

Oui d'accord c'est sûr que c'est bien loin de "l'esprit XF" (ou de son ton) traditionnel que j'affectionne tant. Même si ce n'est pas un de mes préférés, je reconnais au moins qu'il a quelque chose d'intéressant, même s'il aurait put être beaucoup mieux dans sa forme... Pour revenir à "l'esprit XF", il faut tout de même rappeler que pour apprécier XF il faut avoir un esprit assez ouvert à tout justement... Souvenez vous, il y a 7 ans il y avait pas mal de personnes qui ne comprenaient pas cette série, la jugeant trop chiante ou/et prise de tête (ils ont ratés pas mal de bonnes choses ces gens là). Puis quand est venu des épisodes comme "Le seigneur du magma" beaucoup ont crié au scandale (encore maintenant). Avec « All Things », on part du point de vue de mettre en scène la vie privée de Scully, ses sentiments, ses craintes, ses choix, sa vie en fait, et il ne faut pas en attendre davantage tout simplement.

Je dirai que Gillian Anderson a sans doute voulu mener son personnage dans une voie encore sous exploitée jusqu'à maintenant : celui de ses réflexions sur ses choix qui ont dominé sa vie. Cela avait été évoqué rapidement dans « Christmas Carol », alors qu'ici cela en est le thème principal. Ainsi elle permet à Scully de recentrer ses motivations, ses priorités, de redéfinir sa vie en quelque sorte, chose quasiment essentielle après toutes les épreuves vécues ces dernières années, et ce qui l'attend dans les saisons 8 & 9 où elle se retrouvera quasiment sans Mulder. Gilly a sans doute voulu aussi lui insuffler un peu de sa personne, se rapprocher d'elle en quelque sorte, d'où le traitement du Bouddhisme, et cette atmosphère si intimiste, c'est une réelle introspection.

Les amis de mes ennemis sont ils mes amis ?

Guiguilegentil — 2004-04-27T12:43:00Z

« En ami », l'épisode fabuleux écrit par William Bill Davis, l'interprète du CSM, et qui ravie tous les fans de ce personnage. Davis se plaignait de ne pas avoir assez de scènes entre son personnage et celui de Scully. Et du coup il s'est écrit son propre épisode, pour rattraper cela...

...Et c'est très réussi : c'est un épisode qui intègre parfaitement la mythologie (avec les arcs extraterrestres/implants), en plus il a sut se servir de tous les personnages récurrents avec brio : Skinner, Mulder, Scully et les Lone Gunmen sont très fidèles à eux même.

L'histoire en quelques mots : Scully rencontre un petit garçon qui a été guéri comme par miracle de son cancer à l'aide ”d'anges venus du ciel dans une boule de lumière”. C'est alors que l'homme à la cigarette prend contact avec elle et lui fait une offre, qu'elle ne peut refuser : les réponses à ses questions concernant le mal qui a rongé l'enfant ainsi que sur le mal passé de l'agent du FBI... Un long voyage, qu'elle devra cacher à Mulder, semé de vérités et de mensonges attend la belle rousse ...

En voyant l'épisode, on peut se demander si William Bill Davis en écrivant cet opus ne serait pas un peu « amoureux » de Gillian Anderson/Scully, en tout cas cela résonne un peu comme un hommage. Il réussit ainsi à intégrer vraiment Scully comme élément primordial crédible de la conspiration et non plus comme celle qui seconde simplement Mulder.

Scully... Je suis ton père...

Le CSM apparaît ici un peu paternel, comme dans beaucoup d'autres épisodes (surtout durant les saisons 6 & 7, j'ai d'ailleurs déjà du vous en toucher quelques mots). Au niveau Symbolique le père a une très forte image qui se retranscrit bien dans la série. Le père est le symbole de la possession, de la domination et de la valeur, choses que le CSM essaya d'appliquer sur ses enfants. Il a toujours été une représentation même de l'autorité, et ce durant toute la série : c'est lui qui commande, qui dirige, qui décide, tout comme la position sociale d'où le fumeur exerce son pouvoir. Le rôle paternel est conçu pour décourager tous efforts d'émancipation en influençant et en amenant un poids fait de brimades et de limites, ce qui maintient la dépendance. Il représente la conscience en face des pulsions instinctives, des élans spontanées de l'inconscience ; c'est le monde de l'autorité traditionnelle en face des forces nouvelles de changements. Le parallèle avec la relation CSM/Mulder et Scully paraît ici évident. Mulder et Scully sont des personnes impulsives voulant changer les choses en découvrant la Vérité et se heurtent à l'autorité du Smoking man qui en use pour les brimer à chacune de leurs tentatives de découverte de la Vérité. Et donc aussi les empêcher de s'accomplir, de s'émanciper.

Je veux qu'on m'aime !

Mais on découvre aussi une autre facette de CGB Spender : serait il sincère lorsqu'il s'annonce comme à la recherche de la rédemption, à la veille de sa mort annoncée ?... Mais avec la scène finale, on comprend enfin que Scully s'est fait avoir en beauté par le CSM. En fait toute l'humanité du personnage qui est apparu tout le long de l'épisode ne disparaît pas totalement, alors que l'on sait que le CSM est resté un manipulateur implacable. Au contraire cela renforce cette nouvelle image de lui, car on le voit bien, il est torturé par plusieurs impératifs : son désir de rédemption qui paraît réel, le devoir de la conspiration, et sa recherche d'amour... En tout cas ce final, tout comme l'épisode même, laisse et pose pas mal de questions : qu'a fait le CSM avec ses gants lorsque Scully dormait dans la voiture ? A t'il utilisé le CD avant de le jeter ? En avait il vraiment besoin ? Le CSM va t'il réellement mourir ? Bref une fin d'épisode bien comme on les aime... Pour un épisode bien comme on les aime... Avec des réponses à certaines de ces questions dans les épisodes suivants.

En ce qui concerne la scène où le CSM met ses gants dans la voiture, et qu'il relève la mèche d'une Scully endormie. Je pense moi qu'il y a bien du symbole là-dessous (pour ne pas changer), d'ailleurs ce doit être la seule raison d'être de cette scène. Car on aurait put croire pendant un moment que le fumeur aurait été responsable de la grosses de Scully en fin de saison 7 suite à cette scène. D'ailleurs beaucoup l'on ressenti comme ça, en tout cas, à l'époque. Le port du gant dans la liturgie catholique, ainsi que des gants blancs dans la Maçonnerie, est un symbole de pureté. Il évite en outre le contact direct et sans précaution avec de la matière "impure". Ici, comme l'on fait remarquer certains, ce serait plutôt l'inverse. Pour nous et dans la tête du CSM, c'est lui "la matière impure" qui ne doit pas salit celle qui est pure (Scully). La couleur des gants de CGBS étant noire, c'est bien évidemment tout l'inverse qui se produit... Le CSM étant bien conscient du mal de ses actes et ayant, sans doute, un désir de rédemption sincère, a dût d'une façon inconsciente se dire effectivement qu'il ne fallait pas "salir Scully"...

En bref, « En ami » nous replonge vraiment dans ce qu'était l'ambiance du début de la mythologie, pour notre plus grand bonheur. Avec une partition garantie par un Mark Snow dans sa plus grande forme. Tout en amenant de nouvelles questions qui trouveront leurs résolutions dans l'épisode de fin de saison « Requiem », cela en est un peu une prémisse, pour un épisode qui résonne comme un ‘au revoir'... Un excellent segment...

Blair WitX

Sygbab — 2004-04-21T22:00:00Z

X-Files comporte peu d'épisodes innovants sur la forme. Celui-ci, monté sous forme de reportage télé, en fait partie. Venez donc suivre une enquête des deux plus célèbres agents du FBI en direct live.

Dès le début, le ton est tout de suite donné : une incruste s'affiche sur un fond noir et prévient que ce qui suit est un épisode spécial. Le caractère exceptionnel de ce qui va nous être proposé est donc vraiment mis en valeur. Il y a ensuite un petit générique composé d'images réelles qui représente en fait le générique de COPS, un show américain qui consiste à filmer de vrais policiers en action. Concept qui va donc être repris dans cet épisode. Il est donc évident que je ne vais pas me contenter de me pencher sur le scénario mais que pour une fois je vais faire un effort pour parler de la réalisation qui est vraiment très importante (et pardonnez-moi d'avance si j'omets de préciser certaines choses ou tout simplement si je dis quelques bêtises, car c'est mon premier exercice de style sur la réal d'un épisode).

La réalisation

La première chose qui vient à l'esprit en regardant cet épisode, c'est de se dire à quel point le travail effectué est gigantesque. Car le premier défi est le suivant : il faut diriger les acteurs de manière à ce que le tout soit le plus authentique possible, ce qui n'est pas évident étant donné qu'ils sont très nombreux, forces de police représentées oblige. Il faut absolument que le téléspectateur soit pris dans le mouvement, aie l'impression d'être au coeur de l'action. Et à ce titre, le fait de filmer tots l'épisode caméra à l'épaule et d'user du zoom pour alterner rapidement entre les gros plans et les plans d'ensemble est un choix judicieux, car il permet de donner cet aspect authentique recherché. Pour bien renforcer ce souci de réalisme, Michael W.Watkins - le réalisateur de l'épisode - n'oublie pas de justifier la présence d'une caméra en deux endroits différents lorsque Mulder et Scully sont séparés en filmant un autre caméraman, ainsi que les preneurs de son. C'est très astucieux de sa part.

Mais ce qui impressionne le plus, le défi le plus relevé de l'épisode à mon sens, c'est la mise en scène. Tout simplement énorme, car diriger les acteurs comme je le disais plus haut n'est pas le tout, il faut gérer quasiment tout un régiment de police et planifier les évènements à la seconde près. Par exemple quand on entend les sirènes d'autres voitures qui arrivent au loin, ou quand tout le monde se précipite parce qu'un appel signale qu'une victime a été retrouvée... Ces scènes où tout le monde court mettent le téléspectateur à bout de souffle, car cela confère un rythme effréné à l'épisode, qui a aussi des temps morts lorsque Mulder prend le temps d'exposer ses théories. D'ailleurs, on peut remarquer que quasiment tout l'épisode est construit de la même manière, avec ces temps d'action où c'est l'affolement et ces temps de réflexion où la caméra ne bouge plus dans tous les sens et prend le temps de se poser. La maîtrise et le brio avec lesquels Watkins réalise ce tour de force au niveau de la mise en scène sont époustouflants.

Bien évidemment, quand je parle de la construction de l'épisode, il faut bien sûr se tourner vers le montage. Là aussi c'est une réussite totale : c'est fluide, ça ne souffre pas de redondance, les scènes s'enchaînent bien, rien ne gêne le déroulement de l'enquête. C'est limpide en somme. Et il y a aussi ce dont je parlais plus haut, c'est-à-dire ce savant dosage entre action et réflexion. Même si ce schéma "on court, on a un nouvel élément, on réfléchit, on recourt, etc" peut paraître répétitif, cela passe tout seul justement grâce à cette recherche de l'authentique dont je parle depuis le début, qui passe aussi par les décors en extérieur (même si la photographie est travaillée et que le rendu ne donne pas vraiment l'impression d'un reportage mais plus d'un épisode, mais ça ne gêne pas trop) et les sons ambiants.

On ne peut donc que louer cet épisode au niveau réalisation, car en terme d'organisation ça n'a pas dû être coton. Heureusement que David Duchovny et Gillian Anderson s'étaient initiés aux longs plans séquences avec l'épisode Triangle réalisé par Carter, cela a dû faciliter les choses en ce qui les concerne. Mais qu'en est-il du script ? Tient-il la route ? Car avoir un épisode révolutionnaire sur la forme c'est bien, mais s'il n'est pas consistant au niveau scénaristique ce n'est pas très intéressant.<

Le scénario

Le teaser est donc l'occasion de suivre le policier Keith Wetzel qui est en train de dire qu'il se passe des choses étranges les nuits de Pleine Lune, alors qu'il est en patrouille. Il reçoit alors une alerte qui signale qu'un monstre a été vu dans les parages par une femme espagnole, qu'il s'empresse d'aller voir pour la rassurer ; et il en profite pour inspecter le coin. Il contourne la maison et après quelques temps s'enfuit en courant en encourageant le caméraman à faire de même. Ils rejoignent tous deux la voiture qui se fait renverser alors qu'ils sont encore garés...

Le mystère est donc le plus total dès le début et aurait fait office d'excellent teaser dans tout autre loner de la série. Et c'est aussi le genre d'épisode où Mulder n'est pas tout de suite sur la bonne piste, ce qui est plus intéressant. En effet, lorsque des traces de griffure sont retrouvées sur la porte de la femme espagnole, Spooky nous ressort l'hypothèse éculée du loup-garou, qui déçoit sur le coup car par trop facile. Sauf que quand cette dernière décrit son agresseur, l'autoportrait réalisé par le dessinateur qui collabore avec la police représente Freddy Kruger. Ca déstabilise pas mal notre agent du FBI, et pour cause. Et à ce moment-là, le téléspectateur se focalise sur les griffes, qui doivent bien signifier quelque chose étant donné que le jeune dessinateur est retrouvé mort avec les mêmes traces de griffure que sur la porte sur le ventre (elle est pas évidente cette phrase hein ?).

C'est à ce moment-là que Keith dit au caméraman que de voir mourir un collègue ou toute autre personne en étroite collaboration est la crainte de tout policier. Ca paraît anodin sur le coup, mais ça ne l'est pas du tout par la suite. Dans la continuité, les policiers suivent la piste d'une jeune prostituée formellement identifiée par un couple gay à partir d'un des ongles retrouvés sur les lieux du "crime". Lorsqu'ils la retrouvent, celle-ci pense que le dessinateur a été tué par son violent petit ami et est effrayée car elle pense que c'est bientôt son tour. Et elle meurt effectivement peu après, alors qu'elle est entourée de policiers.

Mulder développe alors l'hypothèse suivante : l'entité qui tue ces personnes prend la forme du pire cauchemar de ses victimes, et agit comme un virus en faisant de même à tous les gens qui ont peur. Ou plutôt, ce n'est pas l'entité qui se propage mais la peur elle-même, qui s'insinue lentement mais sûrement parmi ceux qui sont sur l'affaire. Donc, aucun mal ne pourra être fait à une personne qui ne se laisse pas gagner par la peur, et c'est ce que crie Mulder à l'officier Hetzel lorsque ce dernier se croit attaqué par l'homme-guêpe vers la fin de l'épisode. Ce dernier survit, mais est-ce parce que le soleil s'est levé (l'entité ne se manifesterait donc que les nuits de Pleine Lune) ou parce qu'il a repris le dessus sur sa peur ? Nul ne le saura jamais, et Mulder n'a aucune preuve, à part la façon dont sera montée le reportage (cette dernière phrase de l'épisode est d'ailleurs une référence très sympa au travail effectué par le monteur sur qui reposait la fluidité de l'épisode et la compréhension de l'histoire, ce qu'il a parfaitement réussi comme j'ai déjà pu le dire).

Vince Gilligan, le scénariste, évite donc les écueils habituels associés à la Pleine Lune comme les loup-garous et autres, tout en insistant sur le fait que tout ce qui arrive découle de ce phénomène naturel (d'ailleurs, tous les actes commencent par un gros plan sur la Lune, histoire de bien forcer le trait). Et il nous propose quelque chose de nouveau : une entité qui se nourrit de la peur irrationnelle qui s'empare des humains lors de ces nuits très spéciales. Simple mais très efficace. De plus, après un teaser purement dans la tradition des loners classiques, la fin de l'épisode l'est tout autant : Mulder a une théorie paranormale qui se tient debout mais aucune preuve de ce qu'il avance. Ca fait très première saison tout ça.

Du scénariste au monteur en passant par les acteurs et le réalisateur, tout le monde a effectué un boulot admirable sur cet épisode-concept époustouflant. Sa forme originale et son script de très bonne qualité (qui lance des fausses pistes et oblige à un petit cheminement intellectuel pour trouver la solution en même temps que Mulder, et qui utilise parfaitement l'idée de la propagation de la peur) en font incontestablement un des meilleurs épisodes de la saison. Si je ne lui mets pas la note maximale, c'est juste parce qu'il suit le fabuleux dyptique Sein Und Zeit/Closure qui clôt l'histoire de Samantha.

Non mais je déconne hein... Toute ma review est à prendre au second degré, car ils sont bien ridicules nos agents dans cette parodie de documentaire qui décrédibilise grandement l'émission COPS... Mais qu'est-ce que c'est bon quand même !

L'épisode culte par excellence !!!

Guiguilegentil — 2004-04-20T22:00:00Z

Le VRAI épisode Culte, celui qui devrait être dans le top 10 des rédacteurs d'EDUSA (en tout cas Anasazi méritait le première place, passque Buffy quand même)... Enfin bref :

ATTENTION !!! Cet épisode n'est pas comme les autres... Cet épisode apporte de réelles réponses sur une très grande question : qu'est il arrivé à SAMANTHA la soeur de Mulder ?! Alors je me devais de torcher une review correcte...

Mulder fait soudain le deuil de sa mère, et peut-être aussi celui enfin de sa soeur. Scully l'aide alors a trouver certaines réponses enfouies dans le passé, un passé trouble qui fait ressurgir certains mystères concernant l'enlèvement de la soeur de Mulder. Samantha est-elle vraiment morte ? Le Cigarette Smoking Man livre ses secrets...

La deuxième partie « Closure » du double-segment « Délivrance », est du grand Art. Cette fois on SAIT que la Vérité concernant l'enlèvement de Samantha va nous être enfin révélée. Plusieurs signes le laisse penser dès le début, comme par exemple lorsque Mulder est dans sa chambre d'hôtel et qu'il regarde « la planète des singes » (le vrai, pas la bouse de Tim Burton) à la télé. Et le film en est à la fin, on en entend les dialogues entre Taylor et le professeur Zaius, où ce dernier lui dit qu'il paraît être déçu d'obtenir enfin les réponses à ses questions. Là implicitement Chris Carter fait passer le message aux téléspectateurs que le mystère va être résolu et que l'on pourrait nous-même être déçu de ce que l'on y découvrira. C'est une façon de préparer le terrain de sorte qu'à l'instar de Mulder, nous acceptions la Vérité qui est que Samantha est morte à l'âge de 14 ans en 1979.

Explications... En fait dans cet épisode on apprend qu'il existe des "esprits" appelés "nomades" qui enlèvent des enfants qui vont trop souffrir (dans un avenir proche), afin de les protéger de leur épargner ces souffrances. Ils les enlèvent en transformant leur corps en énergie pure, en les amenant dans un "monde meilleur". En les "tuant" donc en quelque sorte... Et en fait, la fillette LaPierre qui disparaît dans le premier épisode, disparaît pour échapper aux souffrances que lui aurait fait endurer le serial killer des petits, le "père Noël". Les nomades savaient que ce prédateur allait kidnapper la fillette, et l'ont donc sauvé d'une mort atroce et certaine en la conduisant dans ce "monde meilleur". Et afin d'essayer de faire comprendre aux parents pourquoi ils prennent leur enfant, ils leur font savoir ce qui se serait passé s'ils n'étaient pas intervenus : à savoir le "père Noël" aurait prit la gamine, l'aurait tué (voir les visions du père) et aurait laissé un mot (écrit par la mère sous contrôle des esprits)...

Samantha s'est bien fait enlever par les aliens alors qu'elle avait 8 ans en 1973, ensuite les aliens l'ont rendu mais au CSM qui l'éleva comme sa fille avec son propre fils Jeffrey, dans la base militaire de Californie. Puis pendant 6 ans les médecins du syndicat (et les aliens aussi sans doute)continuèrent leurs expériences sur elle. Jusqu'à une nuit de 1979 où les nomades la firent disparaître (elle est morte donc) afin de lui éviter des tortures futures sans doute pires que les précédentes dues aux expériences... Et donc de 1973 à 1979, Samantha subit des expériences d'hybridation et de clonage, et donc tout ce que l'on a vu avant dans la série est vrai ("toute la vérité", "la colonie"). Seulement certains clones ont grandi alors que l'originale est morte à l'âge de 14 ans...

Voilà, certains viendront vous dire, qu'au départ Carter et les autres scénaristes n'avaient pas prévu cette conclusion à l'affaire Samantha, et que cela n'à été décidé qu'à la dernière minute remaniant à la va vite la mythologie... Et franchement cela ne me dérange absolument pas, à partir du moment où ça a été réussi (ce qui est le cas là et largement), et vraiment un épisode de ce genre en épisode final m'aurait bien plu... Avec une bonne part d'émotion... Enfin merde quoi c'est l'aboutissement d'une quête de 7 ans que le téléspectateur a partagé avec Mulder, alors y a pas à chier cet épisode déchire grave l'anus de ta mère !!! (hem... Je m'emporte désolé... Mais j'aime pas qu'on me contredise sur ce bijou d'épisode).

Malgré le fait que Mulder accepte cette ultime révélation très bien, du fait qu'il est bout, qu'il ne plus supporter cette recherche indéfiniment, et que cette Vérité lui est révélée par les nomades eux-mêmes, c'est tout de même un grand pilier des motivations de Mulder qui s'effondre. En effet depuis le début la perte de sa sœur donna à Mulder une raison d'être, qui justifiait tous les sacrifices qu'il était prêt à endosser pour sa quête. Suite à son obsession, il apparu comme quelqu'un extrenement anti-social et de carrément cinglé aux yeux de ses collègues et supérieurs qui le marginalisèrent assez vite. Ce qui ne dérangea absolument pas l'agent Mulder, car cela lui permettait de poursuivre tranquillement ses investigations sur des sujets paraissant farfelus. Mulder ainsi isolé ne vécu vraiment pas de vie normal et eut peu de relations (les seuls l'approchant étant Scully, Skinner et les Lone Gunmen). Mais à présent que Mulder à mûrir, qu'il est enfin arrivé au bout de la route, il peut enfin réellement vivre sa vie, et de façon presque normal. Cet épisode donc en plus de résoudre le mystère fait avancer de façon très nette la personnalité de Fox Mulder, ce qui va entraîner une évolution de son personnage pour les épisodes suivants. Ceci on peut le mettre en parallèle avec le personnage du médium Harold Piller qui a la même quête désespéré de la recherche que lui d'un être proche disparu. A ceci près que ce dernier n'accepte pas la réalité et préfère s'en aller dans une fuite en avant. De cette façon Carter nous montre ce que serait devenu Mulder s'il n'avait pas ouvert son esprit : condamner à errer en passant à côté de sa vie jusqu'à la fin. Libérer ainsi Mulder en nous montrant le risque qu'il vivait de gâcher sa vie, nous le montre sous un nouveau jour, comme résigné et enfin serein, et bien plus humain.

Et puis la scène finale est absolument hallucinante. Déjà au début des dernières scènes un dialogue entre Mulder et Scully annonce la couleur de ce qui va se dérouler dans les prochaines minutes. Mulder : « On m'a amené ici pour que je sache la Vérité... » ; Scully : « est-ce que tu es prêt pour ça ?... ». Puis avec le dialogue de l'infirmière on sait quand et comment est morte Samantha. Et enfin sur la superbe musique de Moby « My weakness » (traduction littérale : « ma faiblesse/mon point faible », musique donc pas choisie au hasard), colle parfaitement aux images nous narrant les retrouvailles tant attendus, arrivant même à nous arracher quelques légères larmes d'émotions. Bref c'est vraiment grandiose. Plus que la scène culte d'un épisode, c'en est carrément une de la saison, voir de la série.

En conclusion, c'est vraiment la fin du chemin. A l'instar de Mulder nous sommes délivré. Maintenant que j'ai vu ces épisodes, je peux arrêter de regarder X Files le cœur léger (mais je le ferais pas bien sûr). Cet épisode est magique, grandiose, sublime, incontournable, magnifique, parfait...

MON AVIS : p'tain, je sais pas si j'ai été assez clair : J'ai quasiment chialé de bonheur tant cet épisode était bandant !!! Un must de la série, l'aboutissement d'une partie très importante de la série... Argl...