LTE || La Ligue des Téléspectateurs Extraordinaires

Perdu dans la toile

BuBu — 2005-10-07T13:49:00Z

Frank et Peter suivent la trace d'un mystérieux bourreau qui exécute ses victimes en direct sur Internet...

Très étrange épisode, il faut bien l'avouer.

Tout d'abord au niveau du scénario, que l'on doit à Michael Perry. Le spectateur est rapidement placé dans un bunker dont il sortira que très peu. Tout se passe derrière un écran, ou presque. Frank est un peu à égalité avec le spectateur, puisqu'il ne peut pas agir directement sur les évènements. Il doit tout faire à distance et de ce fait, est un peu prisonnier.
L'enquête proposée est, à ce titre, un peu trop tarabiscotée - la façon dont les indices sont trouvés dans les images sont à ce titre assez douteuses - et tient finalement en haleine uniquement par le mystère. Que se passe-t-il ? Qui est le tueur ? Pourquoi fait-il cela ? On reste scotché à notre écran car nous nous demandons où on nous emmène. A l'image de ce que vit le personnage principal, c'est le flou le plus total. Même lorsque l'on apprend qui est derrière tout cela - c'est-à-dire un tueur resté dans l'ombre plusieurs années - le mystère reste quand à son identité « sociale ». L'étrange divertissement auquel il soumet la police, sa façon de jouer avec elle, intriguent.

Elément important de cette histoire : l'inefficacité du Don. A distance, il ne lui est d'aucune aide et il doit alors avoir recours au profiling classique. D'ailleurs, à ce sujet, on pourra trouver un peu grossière la façon dont Frank se met dans la tête du tueur ; en quelques secondes de concentration, il devine tout. Or, si cela peut passer lorsqu'il utilise sont Don (et encore, ce n'est jamais si franc) là ça ne marche pas vraiment. D'autant que visuellement, cela ne fonctionne pas, en partie à cause de l'absence des visions, passages toujours intenses. D'ailleurs, ces visions permettent à l'acteur un jeu minimaliste, puisque c'est combinaison des images violentes montées de façon saccadées et du visage marqué de Henriksen qui crée l'émotion chez le spectateur (on pourrait à ce sujet presque parler d'effet Koulechov). Ici, il force son jeu et du coup, on perd en intensité.
Le scénario confronte les personnages à quelque chose de nouveau qui les perturbe. Internet, qui en est à ses prémices au moment de la diffusion de l'épisode, propose un nouveau terrain d'enquête et par conséquent de nouvelles méthodes d'investigations. Le fait que Frank ne puisse utiliser son don joue aussi en cette faveur.
De plus, cette façon de mettre en scène une exécution sur Internet prend une connotation toute particulière aujourd'hui... A ce titre, l'aspect voyeuriste de la population, de plus en plus nombreuse à se masser sur le site avant la mise à mort, est parfaitement mis en avant et ne semble pas du tout désuète à l'heure où des vidéos de journalistes en fâcheuses postures tournent sur le net.

La mise en scène de Roderick Pridy (dont c'est le seul épisode) est tout sauf anecdotique. Pour preuve, l'étonnant flashback sur San Francisco avec une voix-over par dessus. Elément, si je ne m'abuse, très rare dans la série (voire inédit jusqu'alors), d'autant que ce passage ne fait pas spécialement avancer l'enquête.
L'ensemble de l'épisode, qui par contrainte diégétique se déroule principalement en milieu clos, est particulier. Nous sommes loin des lieux glauques, sombres et à l'abandon où nous avons l'habitude d'aller ; ici tout est propre, parfaitement en ordre. Et ce n'est pas l'éclairage tamisé de la pièce qui change quoi que ce soit. Ce qui a tendance à désorienter. Seule la fin nous replonge dans le monde que nous connaissons.

Il faut ici noter le très bon le passage où Frank s'assoit dans le fauteuil de la victime pour essayer de comprendre ce qui se trame. On s'attend presque à ce que quelqu'un apparaisse derrière lui, sortant de nulle part, venant de l'ombre.
Et lorsque pour finir, on comprend que le tueur souhaitait que Frank tue la victime en direct, on se demande si le tueur n'en avait pas après Frank, qui aurait alors été la victime de ce jeu machiavélique.

La fin proposée pourrait être classée de « millenniumesque » : le tueur a gagné, puisqu'il a mené le jeu du début à la fin et n'a pas été attrapé. On n'en sait pas plus sur son identité ou ses motivations.
Il s'agit d'un épisode clairement dans la lignée directe de la Saison 1, qui affectionnait ce genre de conclusion, pessimiste quant à l'issue d'une lutte qui semble vaine.
D'autant que l'on peut aussi se demander si cette figure du tueur, insaisissable et sans visage, qui change de méthode à chaque apparition, n'est pas un retour sur le devant de la scène de Legion. Même s'il n'est pas expressément nommé, comme dans certains épisodes antérieurs, la question mérite d'être posée.

Alors cet épisode, qui arrive juste après L'Eveil, ne semble pas du tout dans la continuité. Et pourtant...
Frank n'a utilisé que son don dans l'épisode précédent alors que là, il ne peut quasiment pas le faire - sauf lorsqu'il se rend sur le terrain. La situation est donc exactement opposée.

Un épisode que l'on croirait tout droit sorti de la saison 1. Si l'enquête est bizarrement construite, la situation dans laquelle se trouvent les personnages est intéressante.

Mais globalement, il ne présente rien d'exceptionnel et reste simplement un bon épisode.

This is the End...

BuBu — 2004-02-13T19:41:00Z

Alors que les intentions de MillenniuM se précisent, Frank se trouve face à un dilemme dont l'issue le marquera à jamais...

Commençons par dire que cet épisode n'est pas aussi bon que le précédent - ce qui en même temps était difficile - même s'il reste d'un très très haut niveau.
La faute en revient en partie - et là je vais m'attirer des ennuis - aux visions de Lara Means. La séquence est manifestement trop longue - environ 8 minutes. Elle serait peut-être passée dans un long-métrage, mais pas ici. Si j'étais vraiment sévère, j'irais jusqu'à dire qu'il s'agit plus de remplissage qu'autre chose, visant à nous faire patienter avant l'apocalypse, car cette séquence ne fait pas avancer l'histoire. Mais l'épisode comporte bien d'autres éléments intéressants, ce qui fait que ce passage ne gâche finalement pas l'ensemble. Ceci fait, et avant de subir quelque représaille, passons à l'épisode proprement dit.

L'épisode débute sur l'enterrement de Kenny - le perroquet. Un élément plutôt anodin d'apparence, mais avec en fond, des sirènes d'ambulance. Le tremblement de terre a sans aucun doutes causé des dégâts ce qui implique la présence des secours. De même lorsque la famille Black retourne chez elle, on entend une sirène de police. Mais plus que ces détails qui renforcent la crédibilité de la série, ces sons font écho à ceux que nous entendrons en conclusion de l'épisode, lorsque notre écran se brouillera.

Pendant ce temps, Peter pénètre dans un lieu apparemment secret, comme une sorte de bunker qui n'est pas sans évoquer un petit Pentagone, entrevu en début et fin de saison 1 de The X-Files. D'ailleurs, il trouve une Morley, marque fétiche de l'Homme à la Cigarette. Elément amusant pour les fans des créations Carter, mais qui fait ici figure d'oiseau de mauvaise augure car il annonce, de façon involontaire, la dérive de la série vers une théorie du complot chère à Mulder mais qui n'avait pas sa place dans MillenniuM. Mais passons.
Peter cherche en lieu des réponses qu'il pense trouver dans une caisse contenant les affaires du Patriarche, homme-clef du Groupe MillenniuM, mort dans la maison jaune - Cf. 2.16 - Les Coqs. Mais son acte ne passe pas inaperçu...

Frank, suite au tremblement de terre annoncé par Peter, décide de rester sous le giron du Groupe. D'autant plus qu'un message ambigu de Lara Means l'incite à participer à la cérémonie d'intronisation.
Il ne sait donc plus à quel sein se vouer, d'autant plus que Gilbert, l'homme de The Trust, lui conseille de fuir car Peter Watts est surveillé par le Groupe. Le Groupe qui élimine toute menace puisque Gilbert est tué. C'est à ce moment que l'on apprend que le but de MillenniuM n'est pas les individus, mais l'Humanité dans son ensemble. Encore une phrase ambiguë, mais qui laisse entrevoir qu'il s'est investi d'une mission au-delà de la portée des Hommes.
Cela n'étonne donc qu'à moitié Frank lorsqu'il apprend de Peter que MillenniuM possède le vaccin contre le virus. Un virus créé au cœur de la forêt africaine (cf. les visions de Frank et les rêves de Jordan) mais qui curieusement, s'est échappé d'un laboratoire d'Alaska et a touché le Wisconsin en 1986. Tout ceci semble un peu gros, et ce n'est sans doutes que pour mieux jeter la suspicion (est-il encore besoin ?) sur le Groupe. D'autant que les premiers secours arrivés à El Cajon - là où la famille a été disséminée - arboraient l'ouroboros.

Alors que l'épidémie prend de l'ampleur, Frank reçoit un appel de Peter qui est allé récupérer Lara. Mais la conversation est interrompue par des coups de feux. Giebelhouse localise le portable de Watts et découvrent sur place Lara Means, en pleine crise d'hallucination, mais qui a laissé une enveloppe au nom de Frank. Enveloppe contenant un échantillon du vaccin qu'on lui avait administré précédemment - Cf. 2.22 - Le Quatrième Cavalier. Il décide de suivre la jeune femme à l'hôpital.
« Vous avez fait le chemin sur lequel je me trouve » lui dit-elle.
Ne faut-il pas voir ci une référence, encore une fois, à L'Eveil ? Elle, qui a connu la cérémonie d'intronisation au Groupe MillenniuM, est tourmenté par des visions et sous-entend que Frank est allé plus loin qu'elle, voir même qu'il est arrivé au bout. On peut alors se demander si ce dernier n'a pas subit, à son insu, l'initiation du Groupe lors de son voyage en Alaska. Ce qui confirmerait le caractère prémédité de l'expédition.
Après le départ de Frank, on se demande ce que va devenir Lara ? Va-t-elle mourir à l'hôpital puisqu'elle n'a plus son vaccin ? Ou bien sera-t-elle récupérée à temps par MillenniuM ? On ne le sait pas car aucun indice ne nous est donné. Et je vous évite toute prise de tête en vous annonçant d'hors et déjà qu'on ne le saura malheureusement jamais.

Les Black se réfugient donc dans une maison, perdue au milieu de la forêt, et léguée par le grand-père paternel de Jordan. C'est ici que le spectateur va passer les dernières minutes qui lui restent à attendre en compagnie de la famille de la maison jaune et vivre son déchirement.
En effet, ils ne possèdent qu'un seul vaccin. Frank ne dit rien et laisse alors à Katherine le soin d'exposer une évidence : c'est Jordan qui doit bénéficier du traitement. Elle prévient aussi son mari qu'elle ne veut pas que lui et sa fille la voit mourir. Et au milieu de la nuit, après que la toux lui ait fait cracher du sang, Katherine s'enfonce seule dans les bois, réalisant ainsi la prémonition de Jordan.
A posteriori, il est plus facile de voir que cela a été en partie préparé. Apocalypse 19, Verset 19 (2.06) préfigure que des sacrifices sont nécessaires pour que d'autres survivent. Il a fallu que Lara et Katherine - c'est-à-dire deux personnes - se sacrifient pour que la seule Jordan puisse survivre ; il est donc d'autant moins étonnant que l'on ait retrouvé ces deux femmes au centre de l'épisode Anamnèse (2.19) où Ben Fisher a précisé que les sacrifices étaient déclencheurs d'évènements.

Et c'est au petit matin que nous découvrons Frank, les cheveux blanc. Immédiatement, ce qui vient à l'esprit, c'est cette légende qui veut que les cheveux d'un homme blanchissent à la suite d'une grande peur ou d'un grand stress. Alors coupons court : cela n'existe pas. Néanmoins un phénomène peut survenir dans ce type de situation : lors d'une peur intense, les cheveux pigmentés (bruns) peuvent tomber, parfois de façon importante ; le clairsemé qui en résulte laisse apparaître de façon significative les cheveux dépigmentés (blancs). D'où l'impression de blanchissement.
Mais conclure cette seconde saison sur une question capillaire serait plutôt étrange et pour le moins mal venu. Car ici, la référence est une nouvelle fois biblique : il s'agit de l'ascension vers la Sagesse. Frank vient de subir une épreuve qui va changer sa vie, comme la vision du buisson ardent a changé celle de Moise des millénaires auparavant. Moises qui revient parmi les siens les cheveux et la barbe blanchis. Moise le Guide, qui à la suite de cette rencontre, libèrera son peuple du joug de Pharaon et recevra les Commandements divins.
Doit-on en déduire que Frank est celui qui sauvera l'Humanité de l'Apocalypse programmé et attendu par le Groupe MillenniuM ? Il est bien entendu trop tôt pour tirer de quelconques conclusions de ce genre.
En tout cas, la détresse qui s'échappe du visage figé de Lance Henriksen contraste à merveille avec l'insouciance de Britany Triplady, qui ne réalise vraisemblablement pas ce qui vient de se tramer.

Nous terminons donc sur un écran brouillé sur fond de sirènes qui laisse comme un froid. Le spectateur n'a plus qu'à attendre nerveusement la suite, l'esprit tourmenté à l'idée du monde qu'il va retrouver à l'ouverture de la troisième saison...

NOTA : Le titre original est « The Time is now ». Alors on peut se demander pourquoi nous n'avons pas eu droit à une vraie traduction qui n'aurait pas trahi l'histoire, à savoir « L'Heure est arrivée » ? Encore un des mystères de l'adaptation...

Assurément l'un des plus grands moments que la télé ait offert. Déprimant, impitoyable, c'est le point culminant et l'aboutissement de deux saisons d'anthologie. « Le final de la Saison 2 de MillenniuM a changé des vies » disent certains.
Et il continue d'en changer.

L'Heure est arrivée

BuBu — 2004-02-06T20:04:00Z

Frank enquête sur la mort d'un homme qui aurait été victime de la fièvre hémorragique de Marburg. Mais à cet instant, il est loin de se douter de ce que prépare le Groupe MillenniuM...

L'épisode s'ouvre sur une séquence qui déjà, pose une question. Elle se situe dans le Wisconsin, en 1986 - je rappelle que l'action de la Saison 2 se situe en 1997-1998 - où un fermier trouve tous ses poulets morts et finit par succomber lui aussi à une fièvre hémorragique, le soleil couchant ajoutant au significatif de la scène. Et on peut se demander, une fois l'épisode diffusé dans son entier, si nous avons vu le départ de la maladie ou bien un test pratiqué par MillenniuM. A quoi a-t-on assisté exactement ? Le mystère subsiste.

Le générique passé, nous découvrons un Peter Watts différent de ce qu'il est d'habitude : il boit et est rongé par ses souvenirs. Ses souvenirs vont ressurgir tout au long de l'épisode en devenant plus précis et permettant au spectateur de comprendre les motivations de Peter qui l'ont poussé à rejoindre le Groupe : l'horreur constante de ses enquêtes au FBI, avec en point culminant, la découverte d'un bébé décapité dans une glacière. On y voit aussi les prémices des doutes qui remontent en lui et son combat intérieur pour continuer à croire et pour finir, son ultime tentative pour convaincre Frank de le rejoindre.

Car Frank s'éloigne un peu plus encore de la menace que constitue le Groupe. Il passe même carrément à l'ennemi en acceptant d'intégrer The Trust - la confiance, en français - qui ressemble à MillenniuM de l'extérieur, mais qui dans le fond, doit représenter l'alternative et même la force d'opposition.
Nous avons aussi droit, dans la présentation de The Trust, à un petit hommage à Brian A. Dixon, responsable du site The Millennial Abyss, considéré comme la référence concernant la série.

Immédiatement, comme si les deux étaient liés, Frank apprend la mort de son père. Il vient de perdre le seul parent qu'il lui restait, sa mère étant morte des années auparavant - Cf. 2.11 - La Nuit du Siècle (Midnight of the Century). Cet épisode était aussi prémonitoire quant à la mort de Henry Black, qui était exprimée pour le moins clairement. Il n'a donc plus de passé, pour ainsi dire. On peut alors faire un parallèle avec son incorporation à The Trust, qui crée une rupture avec son passé au sein du Groupe. De plus, Jordan rend à Frank l'ange dont il lui avait fait cadeau dans ce même épisode : la boucle est bouclée.
Mais ce dont il ne se doute pas à cet instant, et le spectateur non plus, c'est que ce n'est qu'un début.

Frank et Peter se rendent sur les lieux d'un crime : un homme vidé de son sang, comme le fermier du début. Cela nous donne droit à un petit cours sur l'étude des scènes de crime puisque ce que les enquêteurs ont d'abord pris pour des traces de pieds traînés dans le sable, ne sont en fait que celles laissées par des larves qui ont quitté le cadavre pour rejoindre al forêt. Black voit alors des oiseaux morts, dont le corps flotte à la surface du torrent qui coule non loin ; il semble aussi que les bois d'un élan dépassent de l'eau. Son Don se manifeste alors sous la forme d'un écran de télévision enneigé. Qu'est-ce que cela signifie ? On peut interpréter cela comme un brouillage du Don, à l'image d'une télévision. En tout cas, cette vision ne relève pas du passé, mais du futur, et une partie de la réponse est donnée dans la 2e partie : L'Heure est proche.
Le médecin légiste leur explique alors de quoi est mort le pauvre homme : il a sué son sang. Tous els gens qui l‘ont approché sont alors placés en quarantaine. Frank a alors tout le temps de réfléchir et en vient à la conclusion que c'est MillenniuM qui contrôle tout cela. Il en a d'ailleurs la confirmation plus tard, lorsque après des tests supplémentaires, il découvre des traces d'Ebola dans son sang : il a été vacciné durant sa quarantaine. MillenniuM dévoile donc une autre de ces facettes : non seulement il analyse les prophéties, cherche des éléments qui accrédite ses thèses, mais il les provoque. Mais attention, encore une fois, rien n'est simple : car nous sommes en 1998 et l'Apocalypse le plus proche est celui prédit par les Coqs et ne doit avoir lieu qu'en 2000. Donc qui lance ce fléau, et pourquoi ?

Deux autres éléments importants viennent frapper Frank.

D'abord, il y a le retour des visions de Jordan, dont nous avions eu des prémices dès l'épisode 1.15 - Le Sacrement (Sacrament). Celle-ci a des vues de jungles et de singes. Or, il semble qu'un singe vivant dans la forêt africaine soit le porteur d'Ebola : elle sait donc ce qui se passe sans le savoir. Frank a plus tard la même vision et lorsqu'il lui demande des explications, elle se contente de lui dire « qu'il faut laisser les petits singes dans la jungle ». Il ne fait aucun doute que quelqu'un a sorti des singes infecté de la jungle et que ce quelqu'un est responsable de ce qui se passe.
Cela montre aussi que le Don s'est bien transmis à la génération suivante, ce que craignait Frank. Quant à Katherine, elle se voile délibérément la face en invoquent un trouble psychologique chez sa fille dû à la séparation de leur couple. Car elle sait que les cauchemars de Jordan n'en sont hélas pas.

Ensuite, comme un deuxième coup de poignard, Frank découvre que Lara Means a été intronisé au sein du Groupe. Pire, c'est Peter, son ami, qui dirige la cérémonie en latin. Avec cela, Frank perd sa seule alliée au sein de MillenniuM. Il se retrouve pour ainsi dire seul, même si The Trust commence à l'aider. C'est presque une trahison sur le coup pour le spectateur, même s'il a été prévenu. Frank n'a plus vraiment d'alliés intimes, il ne lui reste que sa famille désormais.

Enfin, Peter lance un dernier « assaut » contre Frank, avec la prédiction d'un tremblement de terre de magnitude 7 qui aura lieu, selon MillenniuM, à 04h13.
A 04h12, Frank reçoit un appel de Lara Means qui ne semble plus être complètement elle-même et qui lui dit que le sont entrée dans le Groupe lui a permis de voir des choses. Elle aussi l'incite donc à venir au sein du groupe, pour que son Don prenne sa pleine mesure et qu'il voit la Vérité.
A 04h13 a effectivement lieu le tremblement de terre. La question qui se pose alors est simple : a-t-il été réellement prédit par MillenniuM, ou bien causé par lui ? Comme Frank l'a dit plus tôt, le Groupe essaye de contrôler les évènements pour contrôler les Hommes. La réalisation d'une prophétie, par quelque moyen que ce soit, ne peut que lui servir.
D'autant que dans sa cage, Kenny, le perroquet de Jordan, s'est vidé de son sang...

A suivre...

J'aimerais revenir un instant sur le virus dont il est question dans cet épisode. Car si aux yeux du profane il peut sembler démesurément fort, et de ce fait complètement surréaliste, un spectateur assidu de MillenniuM aura saisi la teneur de ce mystérieux mal : une cristallisation de nos peurs contemporaines.

Je m'explique. On peut voir que cette « maladie » est en fait une composante de trois autres :

L'Encéphalopathie Spongiforme Transmissible (EST). On trouve regroupé sous ce terme, la forme qui touche les bovins (ESB), celle qui touche les cervidés (ESC) - Frank en voit d'ailleurs un mort dans la rivière au tout début l'épisode - la Tremblante du mouton, ou encore la Maladie de Creutzfeldt-Jakob (MCJ). Sans entrer dans les détails, cette infection provoque une dégénérescence du cerveau, lui donnant progressivement la forme d'une éponge. L'affaire de la vache folle a vu l'émergence aux yeux du grand public d'une nouvelle forme d'infection, par l'intermédiaire d'une protéine morte - comme expliqué dans l'épisode - appelée prion. Rappelons que cet épisode est diffusé pour la première fois le 8 mais 1998 aux USA.

Ebola. Il semble que ce soit l'une des pire, voire la pire, maladie à l'heure actuelle. Non seulement elle est hautement contagieuse, mais certaines variantes - dont le nom correspond souvent au pays d'Afrique où elle sévit - tuent plus de 90% de la population touchée, après une incubation allant de 2 à 21 jours. Dans l'épisode, il est question de la Fièvre Hémorragique de Marburg, dont le nom est suffisamment parlant et dont les symptômes sont bien expliqués aussi. Les foyers d'Ebola ont toujours été assez réduits et isolés, ce qui a permis d'enrayer une éventuelle épidémie. A l'heure actuelle, on ne sait toujours pas d'où provient Ebola, ni comment la combattre. Associé à cela le fait que les symptômes sont hautement démonstratifs et que la personne infectée meure dans d'atroces souffrances, il est facile de comprendre l'horreur que cela causerait si le virus venait à s'échapper de la jungle africaine pour atteindre de grandes agglomérations. Ce sur quoi joue MillenniuM, avec la scène où toute une famille succombe lors d'un repas, après que l'un deux ait touché un corbeau mort - la nature de l'oiseau n'est d'ailleurs pas un hasard.

La Grippe Espagnole. Le plus grand fléau que l'Humanité ait connu. Apparu après la Première Guerre Mondiale et composée de deux vagues, elle a infecté environ la moitié de la population mondiale, tuant environ 30 millions de personnes entre 1918 et 1919. Les individus les plus touchés furent la tranche 20-40, accentuant ainsi un peu plus le désastre causé par la Grande Guerre sur les populations et sur l'économie. Cette « grippe » provenait de la région de Canton en Chine, et fut baptisée espagnole car ce sont des journalistes espagnols qui firent le lien entre ce qui se passait en Europe et l'origine chinoise. Le rapport avec l'épisode ? L'origine de l'infection se trouverait chez les poulets chinois. Or, l'histoire commence dans le Wisconsin en 1986, dans un élevage de poulets justement. Le lien peut difficilement être fortuit, surtout que les Américains connaissent bien la grippe espagnole, puisqu'elle s'est répandue notamment en passant par les camps militaires US basés en Europe.

On le voit donc, encore une fois, rien n'a été laissé ni fait au hasard. Tout est pensé pour que le spectateur se sente impliqué dans l'histoire, voire même se dise « ça pourrait arriver ».
Et ce sujet est plus que jamais d'actualité...

La saison 2 arrive à son terme. Tout ce qui a été et fait précédemment s'éclaire progressivement alors que paradoxalement, l'histoire s'assombrit. Ce final mémorable commence par une première partie qui laisse le spectateur sans voix, scotché, imaginant sans le croire vraiment ce qui va suivre...

Les 666 Coups des Gargouilles

LordOfNoyze — 2004-01-29T00:25:00Z

En général les fins de saison des séries classiques grouillent d'épisodes de remplissage, avec des intrigues toutes mignonettes pour annoncer le grand final, et surtout pour faire avancer les arcs cruciaux des personnages le moins possible. Sauf que là, on est dans "MillenniuM". Et Glen Morgan et James Wong ont trouvé la parade.

Dès les premières minutes de l'épisode, une question lancinante revient dans notre esprit : comment a t-il fait ? Comment a pu faire Darin Morgan pour imposer au reste de la bande de "MillenniuM" et à la FOX un épisode qui ne traite, non pas d'un serial killer, ni de disparitions, ni d'autres formes de criminalité, mais s'attarde, 43 minutes durant, sur une réunion de quidams sexagénaires traînant dans un bar ? Comment faire un épisode de "MillenniuM" sans Frank Black, ou presque, vu qu'il aura quand même le dernier mot ? Cependant, là où ça se complique, c'est que ces quatre quidams sont en réalité des suppôts de Satan exposant leurs méthodes pour oublier leur déprime autour d'un bon café (aromatisé de substances urinaires pour l'un d'entre eux).

D'un postulat somme toute très théâtral (l'épisode est pour sa majeure partie un huis-clos très bavard, et entrecoupé de flashbacks), Morgan livre une réflexion sur la contamination du Mal par notre société, et une certaine uniformisation de notre mode de vie, riant des banalités qui se transforment en torture pour chacun d'entre nous (le speech sur le réveil, sur le parcmètre est mémorable). Tout au long de l'épisode, les démons ont en réalité un mal fou à trouver du plaisir pour damner les âmes, et les quatre cas cités sont très représentatifs d'une certaine thèse pour chacun.

Commençons par cet adepte des faits divers morbides et des carrières de "serial killer", dont une simple discussion avec l'un des démons lui fera refaire le "glorieux" parcours de son idole Johnny Mac Potter en faisant 37 victimes et en se faisant étrangler par l'un de ses compagnons de cellule, le tout sous les yeux moqueurs d'un diablotin en plastique témoin de sa déchéance. Le démon le méprise, au point que c'est lui-même qui conduira à son arrestation, non pas parce que c'est un simple mortel manipulable à merci, mais parce qu'il n'attendait que sa venue pour se fondre dans l'identité de son idole. Ce type de fanatisme pervers nous est décrit comme très ordinaire, et ça c'est vraiment flippant.

Ensuite, on arrive au plat de résistance, c'est-à-dire l'exposition de la thèse en elle-même, illustrée par un officier déprimé. On voit donc les démons se lamenter de l'accumulation des péchés de l'humanité, une façon comme une autre de dire qu'elle est condamnée. Bien sûr, Morgan manque de temps pour développer les mille et uns tracas de notre société, mais voit la laverie automatique comme un supplice démoniaque ingénieux, et le suicide de l'officier à la fin de l'acte en dit long sur le ton désabusé de cet épisode exceptionnel. L'autre surprise c'est que la seule note qui soie positive est apportée par un démon, et malgré le ton sarcastique est une punchline énorme : "Là où je me délecte c'est lorsque ces idiots se rendent compte que la vie est belle avant de s'aplatir comme une crêpe." Les dieux de l'Ambigüité sont appelés à l'accueil, merci.

Le troisième exemple est sans doute l'occasion de régler gentiment les comptes de la Ten Thirteen avec son diffuseur, grâce au personnage du censeur. Travaillant pour ATN (American Television Network ? En tout cas le logo ressemble à celui de la FOX), il n'a pas assez de mots pour décrire la perversion morale des scénaristes dont les scripts sont soumis à sa volonté. Ici, cet homme dépeint comme en proie aux peurs du sexuellement dépravant et du moralement déviant est témoin d'une apparition démoniaque qui le mènera à des moments de pure comédie. On le voit ainsi trier dans les sous-vêtements à la laverie automatique, se cramponner à une barre de strip-teaseuse pour échapper à la sécurité, etc. Mais les intentions du démon sont bien plus...malines (oui, elle est facile) : le pétage de plombs du censeur sur le plateau d'un épisode d'"X-Files" volontairement rendu cheap ne sert en fait qu'à damner des millions de téléspectateurs en leur proposant...du trash et du gore, puisque ATN diffusera les rushes du suicide de son propre censeur sous le titre "Les humains contre-attaquent". Maintenant que je copie cela, ce segment prend une toute nouvelle signification : au départ, Morgan semblait fustiger la censure à outrance, mais en dénonçant l'attitude de ATN face à une telle situation, ne semble t-il pas dénoncer au contraire une certaine complaisance d'émissions réalistes (on sent bien au début du film, la mention scintillante "Inspiré d'une histoire vraie"..) qui vont toujours plus loin dans la perversion ? Finalement une manière de ne pas tomber dans l'un ou l'autre excès, ou peut-être de dénoncer la schizophrénie rampante de la télévision américaine. Si c'est la focntion, elle est remplie à 200 %.

Le dernier exemple sera finalement le plus humain, en racontant l'histoire d'amour entre un des démons (apparaissant au reste de l'humanité comme un quadra envahissant) et une vieille strip-teaseuse. C'est peut-être le segment le plus faible, mais il n'en reste pas moins le plus touchant : seul l'amour peut aider certaines personnes à vaincre la banalité emprisonnante de la vie. Et c'est d'ailleurs dans ce segment que Frank apporte la conclusion salutaire de la thèse de Morgan : dans un monde consumé par le péché, où les pulsions sadomasochistes rendent inefficaces tous supplices infernaux, les démons ne s'amusent plus, pire, ils sont vaincus par la débauche du Mal terrestre. Il semble bien que cet épitaphe effrayant rejoigne les vues de Carter sur la série, et condense d'ailleurs la thèse de pas mal d'épisodes de "MillenniuM".

Avec cet épisode, Darin Morgan trouve la meilleure façon de faire un épisode de "MillenniuM" : ne pas le faire. La force du fond, la puissance hilarante et satirique de la forme font rejoindre cet épisode dans mon panthéon des meilleurs épisodes de séries confondues.

Eliminer toute Résistance

BuBu — 2004-01-23T18:56:00Z

Un jeune étudiant disparaît mystérieusement. Il pourrait s'agir d'une affaire courante si son ami n'était pas mort de peur et si Frank n'avait pas des visions de Lucy Butler...

Tout d'abord, et afin de vous mettre dans l'ambiance, je vous recommande de récupérer Love Is Blue de Paul Mauriat. Comme cela, vous pourrez vous aussi devenir un être ordinaire tout en lisant cette critique.

Tout commence aux abords d'une lugubre maison d'où s'échappe un jeune homme. Mais celui est bientôt renversé par une voiture avec à son bord Lucy Butler qui, sous sa forme mâle, le charge dans le coffre.
Le décor est planté. Nous retrouvons celle nous avions découvert dans Lamentations (1.18) et dont les actes restes gravés en nous. On pense immédiatement que l'épisode va rapidement sombrer dans une très grande noirceur et nous rapprocher un peu plus de la folie humaine. Pourtant, c'est une histoire tout à fait différente qui nous est proposé, jouant dans un registre beaucoup moins horrifique mais néanmoins inquiétant. Cela en grande partie dû au jeu de Sarah-Jane Redmond, qui nous montre un personnage aux allures charmantes mais qui laisse présager le pire.

Surtout que le générique passé, nous assistons à la mort la disparition d'un jeune homme et à la mort de son ami - prénommé Howard Gordon, en hommage au scénariste qui venait de quitter la série. Une mort violente mais sans effusion de sang : Howard est mort de peur. Sa route a croisée celle d'un être dont il n'a pas supporté la vision.

Il s'agit aussi du retour de Frank, que nous n'avions pas vu dans le précédent opus, Anamnèse. Lara et Katherine étaient confrontés à une incarnation de Marie-Madeleine, l'apôtre des apôtres ; Frank se retrouve lui face à l'antithèse, c'est-à-dire face au Mal ou Légion - comme on le nomme dans la série. Il en ressent d'ailleurs très vite la présence dans la chambre de Landon Bryce. Et cela le pousse à appeler sa fille sur le lieu du crime, chose, l'avoue-t-il à Peter, qu'il ne fait jamais en temps ordinaires. Car il a peur, non pour lui, mais pour sa famille, qui a déjà subit la visite du Mal - dans Lamentations, Butler avait pénétré la maison des Black.

Le but de Butler semble ici l'aliénation, et son attention se tourne principalement vers les esprits forts. Mais pour quoi faire ? Tentons une explication.
Comme le dit Frank, elle est convaincue par la nature apocalyptique de l'avènement du nouveau millénaire. Et au sein de cette guerre Bien / Mal qui s'annonce, elle a déjà choisi son camp. Et œuvre par conséquent pour sa victoire. Dans cette optique, elle cherche à abattre ceux qui constitueront le plus gros obstacle, c'est-à-dire les esprits supérieurs. Landon était apprécié et écouté de tous. Elle s'attaque aux meneurs pour les transformer en êtres ordinaires qui rentreront dans le rang. Elle élimine la résistance potentielle.

Et pour arriver à ses fins, elle utilise - car je ne vois pas comment il pourrait en être autrement - la conseillère d'orientation qui lui indique les élèves en marge du système. Brillants mais qui ne se plient pas aux règles qui leurs semblent injustes. Des règles - le système de notation en l'occurrence - dont elle fut elle-même victime. Et sans doutes croit-elle aider ces jeunes en les poussant dans les bras de Lucy.

La technique de Lucie pour briser ses pensionnaires est simple : un musique qui tourne en boucle, à rendre fou n'importe qui, et une déshumanisation progressive, à tel point que les jeunes gens ne se souviennent plus de leurs noms. De plus, elle use de son intrigante double facette : femme, elle est attentionnée ; sa partie homme est par contre très violente et est sensée éviter toute tentative d'évasion. Témoin la scène où Landon aperçoit la fenêtre - et le spectateur le pousse à courir vers elle - mais l'instant suivant, il se fait vertement sonner par Butler. Enfin, toute sanction reste toujours la faute de celui qui se l'est attirée. La manipulation est telle qu'elle pousse le colocataire de Landon à le dénoncer ; ce que Lucy désigne comme une qualité d'homme ordinaire. Un être ordinaire est donc fourbe, et toujours prêt à se ranger du coté du plus fort, et donc à trahir les siens. Ce qui, encore une fois, peut la servir, elle et son camp.

On découvre aussi que depuis 1 an - c'est à quelques jours près, la durée qui sépare Lamentations de L'Apprentissage de l'Ordinaire - MillenniuM surveille Lucy Butler. On se doute que ce n'est pas sur les seuls conseils de Frank, mais que le Groupe y trouve un intérêt.
Cela donne lieu à une intéressante séquence où Peter et Frank pénètrent dans la prétendue maison de Lucy à la recherche de l'agent Olson, et qu'en montage parallèle, nous suivons la première tentative d'évasion de Landon. La musique de « Love Is Blue » sert de joint entre les plans. De plus, Frank croit entendre Landon ; et le spectateur, même s'il n'y pensait pas au début, commence à croire que c'est la bonne maison. Le cadavre rongé par les vers les ramènent à la réalité : Lucy Butler a encore trompé son monde. Et demeure insaisissable.
D'ailleurs, quand le FBI pénètre dans la vraie maison, elle n'y est plus. Comment a-t-elle su qu'on viendrait la chercher ?

Dans la maison où Butler séquestrait ses victimes, Frank trouve une photo de Lucy Butler datant de 1911. Qu'est-ce que cela signifie ? Lucy a-t-elle fait un pacte avec le diable, choisissant de damner son âme pour grossir les légions du Mal en échange de l'immortalité ? Ou Légion utilise-t-il l'apparence d'une certaine Lucy Butler, qui vécu aux alentours de 1911 ?

Malgré des appels répétés, Frank ne parviendra jamais à joindre sa fille - à priori, il parle à un répondeur. Il reste donc seul chez lui, avec ses visions, et des doutes qui le rongent de l'intérieur. Il semble perdu. Il n'a pu trouver le réconfort qu'il cherchait. Comme s'il se noyait petit à petit. D'autant plus que très bientôt, tout son univers va voler en éclats sans qu'il n'ait eu le temps de rien voir venir.

Sinon, une question que vous vous êtes sans doutes posés : Pourquoi Frank porte-t-il des lunettes de soleil à certains moments ?
La FAQ MillenniuM, réalisée par Brian A. Dixon, Matt Asendorf, Shea Bennett et Gil Trevizo, et disponible en français sur la MMFDB nous dit, je cite : « Il a été supposé que c'était un acte stylistique purement symbolique, et qui représenterait les efforts de Frank pour se protéger du Démon qu'il ressent à travers la présence de Lucy Butler ».
Même si je n'ai pas vraiment de réponse à apporter moi-même, je dois reconnaître que celle-ci ne me satisfait guère...

Le retour de Lucy Butler se fait de façon pour le moins étrange.
Un épisode intrigant.

L'Apôtre des Apôtres

BuBu — 2004-01-02T18:56:00Z

Katherine Black vient aider une collègue psychologue scolaire, car l'une des élèves prétend avoir eu une apparition de la Vierge. A peine arrivée, elle s'aperçoit que Lara Means est déjà présente sur les lieux...

Voici un épisode à haute valeur philosophique et théologique. Il contient beaucoup de choses, qui ne seront pas toutes reprises par la suite, et je ne les ai sans doutes pas toutes remarquée. Je vais essayer de pointer l'essentiel car cet épisode mériterait presque un livre à lui seul.

La Vierge Noire qui pleure, lors du prégénérique, donne le ton : la religion va être au centre de l'histoire et la présence de Lara va s'imposer d'elle-même. Par contre, rien ne laisse présager que Frank, lui, sera absent - ce qui contribue aussi à l'originalité de l'épisode.

Nous assistons, peu après le générique, à une conversation entre Katherine et son amie psychologue scolaire. La première y parle de son couple ; la seconde des jeunes d'aujourd'hui, qu'elle côtoie en permanence. On peut y avoir ici une critique société moderne, qui ressort à travers Clare, adolescente en perte de repères, que Katherine va s'efforcer de comprendre et d'aider. La position qu'elle va adopter durant l'épisode nous est ainsi présentée.

Après qu'elle eut découvert la présence de Lara Means dans l'école et qu'une explication entre les deux femmes ait eu lieu, nous voyons Clare à un cours de catéchisme qui récite un texte qui n'est pas contenu dans la Bible. Certains des mots prononcés rappellent à Katherine ceux de l'Homme aux Polaroid, qu'il lui avait murmuré à l'oreille lorsqu'il l'avait séquestrée : « Je suis le Début et la Fin ».
Lara explique plus tard à Katherine d'où provient le récit de Clare. Il s'agit d'un texte gnostique exclu de la Bible par l'Empereur Constantin ; ce texte explique que Marie-Madeleine était une apôtre, et surtout, qu'elle était la seule à avoir réellement compris l'enseignement du Christ.
Encore une fois, nous remontons le temps, aux fondements de la Bible canonique. Nous avions eu droit à la Main de Saint-Sébastien ainsi qu'à la Croix du Christ ; maintenant s'offre à nous Marie-Madeleine. Les faits importants du Christianisme sont imbriqués dans le présent et passés au crible de visionnaire en quête de vérité. Les scénaristes de la série ne prennent pas de pincettes et traitent tous ces sujets comme bon leur semble, sans se préoccuper des pressions extérieures - même si des éléments ont dû être changés durant le tournage. Ils vont jusqu'au bout de leurs idées, et c'est à saluer, car cela est rare - et c'est aussi ce qui fait l'intérêt de la série.

Katherine surprend Lara qui discute de la Famille avec Peter.
La Famille. On ne sait en définitive que bien peu de choses à son sujet. Apparemment, il s'agirait de membres du Groupe MillenniuM ayant fait scission par le passé, et qui se retrouve en charge de la garde du Saint Graal. Mais la Famille agit-elle dans le sens du Groupe ou bien s'oppose-t-elle à lui ? Peut-être est-ce plus compliqué, car le Groupe est lui-même scindé entre Croyants et Cartésiens (les Coqs et les Chouettes)...
Ben Fisher est l'envoyé de la Famille. Il est le professeur d'art de Clare et la surveille donc depuis un moment. Le Groupe a un temps de retard sur cette affaire. Ce retard est-il volontaire - il attend que les évènements soient bien avancés - ou bien est-ce le signe que MillenniuM n'est finalement pas au courant de tout. On peut réellement se prononcer, car trop peu d'éléments existent sur la Famille, qui apparaît uniquement dans cet épisode.

Si Frank est absent de cet épisode, on parle tout de même de lui par l'intermédiaire de Lara. En effet, lorsqu'elle discute de son propre Don avec Katherine, elle précise aussi que le Don de Frank est bien plus puissant que le sien. Et que par conséquent, il est plus sensible au Mal qui ronge le monde. C'est pour cette raison qu'il ne faut pas le laisser seul, car sa famille est le garant de sa survie. Message reçu de la part de Katherine, qui permet le rapprochement de la famille Black lorsque les évènements se précipiteront (Cf. 2.22 - Le Quatrième Cavalier).
A ce propos, Clare connaît l'histoire de Katherine. La question est : comment ?

Nous avons ensuite une rapide mais néanmoins très claire analyse de la psychologie de Lara par Ben Fisher : elle ne sait pas et n'est pas prête à savoir. Elle n'a pas encore les yeux ouverts.
En faisant le lien avec ce qui a été dit au dessus, on peut déduire que Frank, lui, est prêt. On peut donc penser que cette réflexion lui ouvre les yeux et que c'est en partie ce qui la conduira à entrer de façon effective dans le Groupe, événement qui marquera le début et la fin pour elle. Encore une fois, tout est préparé avant le grand final de la saison.

Une autre point intéressant dans cette histoire est la réaction épidermique de Katherine vis-à-vis de MillenniuM. On sait qu'elle lui en veut car il est la cause de l'implosion de la famille Black, il n'est donc pas étonnant qu'elle fustige littéralement le comportement du Groupe. Mais ce qui attire l'attention, c'est aussi qu'elle réagit comme Frank finalement. On a presque l'impression que le couple Katherine/Lara remplace le couple Frank/Peter ; le conflit d'hommes se transforme en conflit de femmes, preuve s'il était encore besoin, que les agissements de MillenniuM concernent tout le monde et que son influence produit les même réactions.

Enfin, un épisode à si grande connotation religieuse, ne pouvait finir sans sacrifice. Et c'est Ben Fisher qui choisi d'offrir sa vie. Car comme il l'explique, un sacrifice, quel qu'il soit, est déclencheur d'évènements. Fisher pense donc influer sur le cour des évènements. Est-ce le cas ? On ne peut le dire. Toujours est-il qu'effectivement, des choses vont bientôt arriver...

Catherine reste finalement seule avec les documents montrant que Clare est la descendante du Christ et de Marie-Madeleine. On peut presque dire que l'Avenir repose sur ses épaules. Désormais elle sait, mais ce fardeau n'est-il pas trop lourd pour elle ? A l'inverse, le fait de savoir lui permettra d'affronter les évènements futurs et son geste lorsque l'Heure sera proche n'est donc pas étonnant puisqu'il a, en un sens, été préparé.

J'aimerais faire encore deux remarques.

D'abord, et peut-être que tout le monde ne l'a pas ressenti comme ça, mais j'ai trouvé Clare MacKenna relativement antipathique. Et on peut se demander si ce n'est pas une volonté scénaristique visant à faire douter le spectateur. En effet, elle aurait été une gentille fille que personne n'aime, on se raccrocherait facilement à ce qu'elle dit ; or, ce n'est pas le cas ici, et le spectateur est donc en porte-à-faux, réellement sûr de rien.

Revenons un instant sur les éléments contradictoires quant à la réalité de l'ascendance de Clare MacKenna, éléments qui visent à dérouter le spectateur :

La vision de la Vierge :
Les cinq élèves, dont Clare, racontent une version de l'histoire. Le fils du révérend, lui, en raconte une toute autre.

Les Textes Gnostiques :
Katherine démonte en partie la théorie de Lara concernant les textes gnostiques. Rien n'est acquis, rien n'est certain. Tout reste fragile.

La vision de Clare à l'église :
Tout d'abord, est-ce que le monde voit ce que voit Clare ? Il semble bien, mais ce n'est pas sûr ; les propos tenus sont ambigus. Cependant, la vision ressemble étrangement à un des tableaux affichés dans le bureau de Fisher. Encore un fois, le doute subsiste et est créé volontairement.

Le Suaire :
Les analyses ont été effectuées à partir du Suaire de Turin, qui selon toute vraisemblance est faux - datant du 14e siècle - comme le mentionne Katherine. Encore une fois, le doute est présent et nous gêne car nous ne savons que croire, à l'image de Katherine.

Ces éléments sont savamment distillés pour créer le trouble chez le spectateur. Et cela fonctionne.

L'autre chose est plutôt une interrogation qui m'est venue lorsque le visionnage se fut terminé. Pourquoi Frank Black est-il absent ? La solution pourrait être tout simplement une indisponibilité, comme Gillian Anderson dont la grossesse avait conduit l'équipe à réaliser un épisode de The X-Files avec uniquement Mulder.
Cependant, j'ai réfléchi que cette absence est finalement utile et concorde parfaitement avec l'histoire et l'évolution de la série. En effet, je pense que si Frank avait été présent, cette histoire aurait été résolu trop vite. Comme le dit Lara, le Don de Black est très puissant, bien plus que le sien ; il a aussi acquis une autre dimension depuis son Eveil. De plus, s'il doute, c'est uniquement au sujet du Groupe, et pas vraiment au sujet des évènements auquel il est confronté - contrairement à Lara. Nous avons assisté à une confrontation croyante / sceptique qui aurait été impossible avec Frank - car il voit la vérité - notamment parce que, dans le comportement du personnage tel que nous le connaissons, il aurait été inconcevable qu'il ne pose pas de questions au sujet de la Famille.
Donc, même si cette absence est hasardeuse, elle est quand même utile à la série.

Un épisode dense marqué par la confrontation entre Lara et Catherine, mais surtout l'apparition d'une nouvelle faction dont les objectifs sont à peine entrevus : la Famille. L'absence de Frank n'en est que plus pesante.

Une Seconde Chance

BuBu — 2003-12-26T20:59:00Z

Un cargo rempli de clandestins accoste à Seattle avec à son bord une femme séquestrée par des hommes apeurés. Et c'est comme si son destin était lié à celui de Frank...

Un épisode qui pourrait ressembler à un loner, mais qui, encore une fois, ne l'est pas. Il pose des questions sur l'avenir de la série.
Je ne m'attarderais pas à détailler l'épisode car il ne s'y passe en fin de compte pas grand chose, tout étant dit oralement.

Lorsque la police trouve Tamara - appelons-la ainsi, ce sera plus pratique - elle est enchaînée à fond de cale comme le serait un criminel violent - voire même pire. Les marins disent qu'elle est la mort et ils en ont peur. En vérité, comme nous l'apprenons avec l'avancement de l'histoire, elle n'a tué personne ; ce n'est pas son but. Les hommes sont morts d'eux-même serais-je tenté de dire, car ils n'ont pas supporté ce qu'ils ont vu, ou n'ont pas su s'en détacher. Tamara ne sème pas la mort, bien au contraire ; mais les marins - et les Hommes en général - ont peur de la remise en cause de leurs existences. Peut-être aussi ont-ils peur de la vérité ?

Prenons le cas de Frank. Il s'assoit sur le bord de la route et il voit ce que serait sa vie sans MillenniuM. Une famille unie, un cabinet de détective privé prospère ; c'est la première partie, agréable... Mais il perd aussi l'amitié de Peter, qui ne le connaît pas. Et surtout la vision d'horreur du démon qui porte Jordan.
En clair, MillenniuM est comme le reste : ni blanc ni noir. Il aurait gagné en ne connaissant pas le Groupe mais il aurait aussi perdu. Ce diable, c'est Légion qui étant sa patte sur le monde et qui emporte sa fille. En rejoignant le Groupe, Frank a fait imploser sa famille, mais il l'a peut-être aussi sauvée.
Mais lorsque Frank revient à lui, le spectateur s'aperçoit qu'il a failli succomber du même mal que les marins. Il est à moitié mort de froid car il n'a plus fait attention aux évènements extérieurs. Il a vécu de bons moments et d'autres réellement mauvais ; ce qui explique le visage tourmenté du premier cadavre.

Ceci dit, rien ne dit que tout ce qu'il a vécu est vrai ; il s'agit sans doutes plutôt de possibilités... Mais je pense que la réponse nous est donnée à la fin.
Lorsque Frank tente de communiquer avec Tamara mais que celle-ci ne le comprend pas (ou qu'elle feint de ne pas le comprendre). Il ajoute alors à l'intention de Lara tout autant que pour lui-même que l'étrange jeune femme n'a en fait pas de réponses à ses questions. Elle a juste fait remonter des questions qu'il avait en lui et qu'il refusait d'affronter. C'est à Frank de trouver les réponses à ses questions.

Néanmoins, quand je dis que Tamara ne veut pas de mal, ce n'est en vérité pas si certain. Pourquoi ? A cause du titre tout simplement. Car si Tamara envoûte les marins avec sa voix comme les sirènes le faisaient dans l'Odyssée. Ces dernières cachaient le monde aux marins et ils finissaient par échouer sur leur île dont la « plage est jonché d'ossements blanchis » nous dit Homère. De plus, les Sirènes sont parfois assimilées à des créatures infernales, car elles vivaient au bord de la mer qui vu comme le passage vers l'Enfer.
Toujours est-il que le même mystère entoure ces créatures mythiques et la jeune femme repêchée par le cargo.

Autre élément important : c'est Jordan qui « communique » la première avec Tamara. Comme la jeune femme le dit à Frank, elle ne parle pas sa langue, c'est lui qui la comprend. Cela signifie donc de Jordan elle aussi l'a compris, alors même que l'inconnue n'a pas ouvert la bouche.
On peut donc à mon avis voir ici un des éléments qui préparent l'apparition - même si je n'aime pas le mot dans ce cas-là - du Don chez la fille de Frank.

Il y a un détail intéressant aussi au début : après que Jordan ait dit à Katherine que Tamara allait sauver la vie de son père, nous découvrons Frank et Lara dans ce qui est la reconstitution d'une scène de crime. Et Frank joue le cadavre allongé au sol. Les scénaristes n'hésitent donc pas à jouer avec les symboliques tout en les faisant passer comme une lettre à la poste, puisqu'il est du travail des deux d'analyser ce genre de scène et il n'est donc pas choquant qu'ils les reconstituent. C'est tout l'art de dire finement les choses.

L'épisode se termine un peu en queue de poisson - sans mauvais jeu de mots - car on ne sait finalement pas qui est cette fille, d'où elle vient... Alors sans doutes que l'important n'est pas là, que ce n'est pas le but de l'histoire qui nous a été racontée, mais quand même. La fin tombe comme un couperet ; mais pas un couperet qui nous laisse hors d'haleine mais plutôt celui qui nous laisse dans l'expectative. Il y a comme un manque je trouve.

Un épisode important qui pose réellement le doute chez Frank quant à son appartenance à MillenniuM.
Néanmoins, l'intrigue n'est pas aussi captivante qu'elle aurait dû. Dommage.

Le divin Enfant

BuBu — 2003-12-12T18:56:00Z

Deux femmes s'échappent d'une prison. La plus jeune est étrangement enceinte...

On ne peut pas dire que Chip Johannssen se soit ici surpassé. On a l'impression que son histoire ne constituait qu'une base de travail à un scénario plus long et plus dense. Que cet épisode n'est qu'une ébauche d'un véritable épisode.

Plus long parce que l'histoire se termine après 25 minutes et que le reste n'est qu'un très long épilogue. Le huis clos dans le wagon est peu palpitant, à l'image de la cavale du reste. Cela peut-être dû à des personnage survolés, auxquels on ne s'attache pas. Sonny a sans doutes été une femme battue, mais elle ne suscite pas la pitié, au contraire. J'ai personnellement rejeté ce personnage en bloc, n'éprouvant que de l'antipathie, et ce malgré une mort plutôt bien tournée, avec ce corps qui termine à genoux, comme dans une marque de contrition. Celui de Janette est une sorte de coquille vide, auquel on ne s'identifie donc pas.

On pourrait se dire que le fait d'avoir un couple de lesbiennes - ce n'est pas dit ouvertement, mais c'est de cela qu'il s'agit - qui met au monde l'enfant du Seigneur est un acte de provocation, particulièrement à l'encontre des extrémistes chrétiens. Surtout que la famille d'adoption de l'enfant est afro-américaine. Mais finalement, cela ressemble plus à une prêche pour légalité entre les hommes, la tolérance de ce que chacun est. Cela fait figure d'histoire bien pensante et bien correcte sous tous rapports.
Car à bien y regarder, qu'y a-t-il de vraiment dérangeant dans cette histoire ? Rien.

Plus dense parce qu'au final, l'histoire contient assez peu de fond et pose assez peu de question. Bien qu'une piste soit lancée, laissant entendre que la jeune femme se tromperait sur l'origine de son enfant, le spectateur y croit assez peu, parce que la saison baigne dans un mysticisme ambiant et que l'on verrait mal une simple histoire de viol à ce stade. La fausse piste ne leurre donc réellement personne.
Il se trouve que cette Immaculée Conception n'apporte pas grand chose à la mythologie. Elle se part de rien et n'instaure rien. Elle ne se sert d'aucun élément précédent et ne sera pas reprise par la suite.
Or, l'épisode ne se suffit même pas à lui-même. Il n'y a pas, semble-t-il, plusieurs niveaux de lecture, on ne se pose pas d'innombrables questions après son visionnage, comme on le fera dans le suivant, Anamnèse (2.19).
MillenniuM est là, par l'entremise de Peter Watts, mais il ne sert à rien au bout du compte. Tout juste est-il là en guise d'observateur.

Et Frank dans tout ça ? Il erre sans but. Son personnage est clairement sous exploité dans l'intrigue. Il se convertit bien en gynécologue obstétricien pour sauver l'enfant de Dieu, mais à part cela, il semble en roue libre.
Tout juste s'énerve-t-il a propos de l'affaire de viol, mais rien d'exceptionnel.

De cet épisode, il ne ressort rien qui mérite ou même puisse être analysé.

On retiendra cependant, une fois encore serais-je tenté de dire, la réalisation de Thomas J. Wright ainsi que la photographie, notamment dans le wagon.
A moins que ce ne soit quelque chose auquel on se raccroche, vu le peu d'intérêt qui se dégage de l'épisode...

En vérité, on ne peut pas dire qu'intrinsèquement, l'épisode soit mauvais. Mais il fait tellement pâle figure par rapport à ceux qui l'entourent qu'il en parait médiocre. La qualité d'ensemble de la saison fausse sans doute la vision de cet élément.

NOTA :
L'Arcadie est une région montagneuse de la Grèce, située au centre du Péloponnèse. Ses habitants se considère comme le plus ancien des peuples grecs. La légende veut que Zeus y naquit.

Cet épisode, assez mou et caricatural, est sans aucun doutes le plus faible de la saison.

L'Emprise du Mal

BuBu — 2003-12-05T18:57:00Z

Un meurtre d'adolescent mène Peter et Frank sur la piste d'un tueur dont ce dernier reconnaît la signature. Seulement, il est enfermé depuis maintenant plusieurs années dans un asile d'aliénés...

Tout commence comme un slasher en bonne et due forme : deux jeunes qui se bégottent dans une voiture, le garçon qui raconte une légende locale et qui se fait trucider par ladite légende. Ça ne fait pas très MillenniuM...

Ce qui crée plus d'intérêt, c'est le fait que dès la fin du générique, Peter apporte le dossier de l'affaire à Frank et qu'ils vont travailler ensemble. Comme au bon vieux temps, pourrait-on dire.
D'après la signature du crime, le meurtrier est tout trouvé : il s'agit d'un certain Woodcock. Problème : il est dans un asile depuis des années. Lors de la rencontre, Woodcock apparaît comme un personnage ambigu. Sa façon de parler peut faire penser à un dément - d'où son enfermement dans l'asile - mais le contenu est plutôt clair et troublant : il n'a pas tué les jeunes gens, mais c'est son crime.
Survient un deuxième double meurtre. Cette fois-ci, la signature désigne un tueur désorganisé ; tout le contraire de Woodcock. Or, nos deux enquêteurs s'aperçoivent de l'assassin présumé, Bear, était dehors au moment des faits. Néanmoins, cet élément de parvient pas à troubler le spectateur qui, pour peu qu'il ait suivi la série, sait que l'affaire ne peut être aussi simple. MillenniuM est avant tout une série psychologique, et lorsqu'elle traite des criminels violents, ce n'est pas pour s'attarder sur les horreurs qu'ils perpètrent, mais plutôt sur leurs troubles intérieurs. Dès lors, il est évident que quelqu'un reproduit les crimes, à la manière d'un copycat ; sauf qu'il manque une motivation, le pourquoi des crimes. Le fiat que la série soit proche de la réalité, et que dans la réalité les copycat n'existent pas, indique au spectateur qu'il fait fausse route. Mais encore faut-il s'en rendre compte...

Car la mise en scène de cette histoire est tout de même très conventionnelle. On suit les meurtres, on suit l'enquête... Même la confession de Perdue au Dr. Stroller ne parvient pas à nous hisser au-dessus de l'intrigue. Lorsqu'il dit que « Edward est le Diable et qu'il vole [leurs] rêves » on pense à quelque chose de terre à terre. La faute à cette réalisation qui ne décolle pas, sans doutes.

Le reste est donc classique et suit son cheminement... Jusqu'à la dernière minute.

C'est à ce moment que l'épisode prend tout son sens. En une minute, tout est dit et bien plus en encore. Edward est le meurtrier. Mais il n'est pas le Diable, ni même un être dérangé ou malfaisant. Bien au contraire, il s'agit d'un homme bon, infiniment bon. Un homme qui, après avoir assister à l'agression d'une infirmière par Woodcock, a compris qu'il ne pouvait pas soigner ses patients. Il a donc choisi de « prendre » leur souffrance ou leur mal - suivant les cas. D'ailleurs, ils sont en partie guéris puisqu'ils sont pleinement conscients qu'on leur a volé quelque chose.
Ce qu'a fait Edward relève-t-il de la psychiatrie ou bien du mystique ? On ne peut en être sûr, car dans MillenniuM, la notion de Mal est trouble. Et cela n'a pas grande importance ici ; c'est le fond qui compte.

Le quasi-monologue de fin, dit par Frank, est éloquent. Extraits :

« Le Diable est comme la matière, il ne peut être détruit ; il change de forme »
« Celui qui touche au diable prend le risque d'être lui-même touché »
« [Ed] voulait délivrer ces hommes mais il s'est emprisonné »

En fait, je pense que cet scène - et peut-être même l'épisode dans son entier - sert de miroir à Frank. Et le spectateur peut s'apercevoir que les paroles seraient tout aussi justes si c'était Frank qui était mort - et que les discours venait de Peter par exemple. Notre héros réalise que le sort de Edward est tout simplement ce qu'il pourrait lui arriver. Car Ed n'a-t-il pas, à sa manière, tenté de combattre Legion ?

Résumons : Ed soigne des criminels particulièrement violent et son don d'empathie l'a amené à littéralement absorber le mal contenu dans ses patients ; il s'est alors mis à tuer et la seule chose qui pouvait dès lors le stopper était la mort.
Maintenant, voyons le cas de Frank : il est en ce moment au milieu du voyage car il a déjà tué mais son odyssée en Alaska - qui se situe juste avant si l'on regarde la chronologie - lui a ouvert les yeux. Il peut encore choisir la route qu'il veut prendre.

Cette histoire est donc un écho parfait aux 2.01 - Le Début et la Fin et 2.07 - La Malédiction de Frank Black , voire même au 2.12 - L'Eveil, et contribue à renforcer leur effet, même si l'épisode en lui-même n'a rien de particulier.

Encore une fois, ce bon épisode policier tient difficilement la comparaison avec l'ensemble de l'oeuvre, notamment parce qu'il est assez prévisible.
Mais sa fin, qui empêche de le cataloguer comme un réel loner, le relève en traitant d'un des thèmes-clef de la série - et qui m'est cher.

Le Chemin de la Foi

BuBu — 2003-12-05T18:56:00Z

L'ennemi de MillenniuM est identifié. Mais cela n'empêche pas le Groupe de s'entredéchirer. Son salut est désormais entre les mains du Vieil Homme et de ses compagnons : Lara et Frank...

L'histoire reprend un peu en arrière puisque nous revoyons Frank sortir armé de chez lui - on remarquera l'hésitation au moment de prendre le pistolet, hésitation sans doutes due aux évènements du début de saison - et aller à la rencontre des deux hommes postés devant chez lui.
Pendant ce temps, Lara étudie les dossiers de l'autopsie de Johnston. Elle passe un coup de fil vain à Frank - qui est dehors - où l'on note un plan qui n'est sans doutes pas un hasard : le PC de Black qui trône au milieu du salon, seul, la sonnerie du téléphone en fond...
Cette seconde partie démarre tambours battant.

L'un des éléments importants de la mise en scène ici est l'utilisation de montages parallèles, où les paroles des uns font écho aux paroles des autres ; elles s'enchaînent, s'enchevêtrent et se complètent pour former un tout parfaitement cohérent. Cela permet de rendre dynamique un épisode relativement bavard, et du coup, tout est assimilé plus simplement par le spectateur dont l'attention est captée.

En fait, de cet épisode, un peu comme pour le précédent, il n'y a pas grand chose à dire puisque beaucoup sont dites dans l'épisode lui-même.
Néanmoins, alors que le titre se trouve être Les Coqs, on en apprends plus sur les Chouettes. Car en fin de compte et sans le savoir réellement, nous avons toujours connu les Coqs, dont Peter Watts fait parti. Nous savons donc désormais que ceux-ci prévoient la fin du monde pour 2060, année où une gigantesque déchirure spatio-temporelle créée par la collision de deux étoiles à neutrons aura atteint le Système Solaire. Je renvoie ceux qui ne comprendrais rien à ce jargon technique aux ouvrages d'astrophysique. Ce qui nous intéresse ici est la façon dont cela est traité.
D'un coté nous avons les Coqs et leur théologie ; de l'autre les Chouettes et leur science. Or, et c'est un point qui interpelle, ce sont les théories de ces dernières qui paraissent le plus irréels tandis que celles des premiers touchent plus. Ce qui peut sembler être le monde à l'envers. Mais à bien y regarder, depuis une saison et demi, c'est dans un monde vu à travers les yeux d'un Coq que nous évoluons. Car si Frank n'est officiellement rallié à aucune cause, il subit l'influence de Peter - sans aucune notion de bonne ou de mauvaise chose - qui est profondément croyant. Et il y a fort à parier que si c'est Peter qui est son « initiateur », ce n'est pas un hasard et que Frank avait des dispositions. Sans doutes en premier lieu parce que son Don ne trouve pas d'explication rationnelle.

En tout cas, Frank Black est l'objet de nombreuses convoitises puisque Odessa cherche aussi à le récupérer, voyant un signe dans son refus d'intégrer le Groupe. De plus, comme le dit le Elder à Peter, Frank est un élément exceptionnel. Cependant, on a l'impression - un fois de plus dirais-je - que notre héros a en lui bien plus que ce qu'il a déjà montré. Mais quoi ? Le mystère demeure.

Elément important sur lequel on ne peut passer est la mort du Patriarche. Le plus sage des membres du Groupe, celui qui était capable de maintenir la cohésion, s'en est allé. Et paradoxalement, MillenniuM se ressoude autour de sa dépouille pour livrer un derneir affrontement avec Odessa.
L'occasion d'éclairer un peu le passé de cet homme, entrevu dans Chiens Méchants (2.02). Les parents du patriarche ont donc été gazés à Auschwitz. Et l'ennemi, Odessa, est nazi. Cela fait très - trop ? -caricatural. A moins que ; comme d'habitude, il y ait quelque chose de plus profond derrière. Quelque chose qui ne sera malheureusement jamais développé et c'est dommage.
Néanmoins, ce rapide exposé de son passé n'est pas là pour apitoyer le public, mais pour amener une phrase lourde de sens et qui explique aussi son statut au sein du Groupe : « J'ai déjà vu la fin du monde... »

J'avoue que je suis au final un peu déçu par cette seconde partie, et donc par le diptyque. Cela n'a rien à voir avec la mise en scène, très bonne, avec ces séquences en parallèles, comme vu précédemment. Je ne saurais dire aussi que c'est le fond qui dérange. En vérité, il s'agit d'un peu des deux.
Nous découvrons donc ici les deux composantes du Groupe MillenniuM et leurs motivations. Mais nous découvrons aussi un ennemi de MillenniuM en la personne d'Odessa. Or, si l'on apprend que tous deux s'affrontent depuis 75 ans, il est extrêmement étonnant que MillenniuM réussisse à vaincre Odessa en si peut de temps. Si la tâche se révèle autant aisé, pourquoi ne pas avoir agi plus tôt ? Je trouve cela un peu vite expédié : l'organisation Odessa est rentrée dans sa boîte aussi vite qu'elle était apparue.
Au final, à quoi cela a-t-il servi, si ce n'est à être un prétexte à briser le groupe et nous el faire découvrir ? Odessa n'aura été qu'un catalyseur. Et voilà qu'une piste supplémentaire, dans une saison qui en regorge déjà, se retrouve sans avoir eu le temps d'être explorée. On reste un peu - beaucoup ? - sur notre faim. D'autant plus que l'on ne voit pas comment les nazis pourraient refaire surface de manière intéressante plus tard dans la série.
Le chapitre Odessa, bien que court, est refermé avant même d'avoir pu complètement s'exprimer.

Si cette deuxième partie révèle son lot de surprise et bénéficie d'une bonne réalisation, sa conclusion laisse malheureusement un goût d'inachevé.