Goddard a été engagé sur un spec de 6 feet Under.
Il parait que le script etait tellement bon que les equipes de Buffy et d'Angel se sont battus pour l'avoir!
Hobbes a écrit :Conversations with dead people
Je serai peut-être pas aussi enthousiaste que vous, aps tout de suite en tout cas, parce qu'en fait toute la qualité de l'épisode repose sur les 2 dernières minutes, excellentes.
Les passages avec Dawn sont les meilleurs pour moi. Et la révélation finale de Joyce est vraiment inquiètante, parce qu'on ne sait pas si elle vient d'elle ou du Big Bad.
Buffy se fait psychanaliser, ça aussi c'était sympa et assez décalé. Mais c'est surtout le retournement final avec le vampire et Spike qu'on retiendra. Au fait, et sa puce à Spike, elle marche plus ?
Jonathan et Andrew : je suis triste pour Jonathan, mais je m'étonne que le big bad n'ait pas aussi éliminé Andrew. Est-ce qu'il peut encore lui être d'une quelconque utilité
Bref, cet épisode fait vraiment demarrer la saison et introduit le big bad (qui va probablement être l'un des plus marquants de la série) avec brio.
Et puis, je crois que cet fois, on peut dire adieu au couple Buffy/Spike : même avec une âme, il ne sait pas se tenir !
Et vu que maintenant il vit avec Spike, j'en dis que c'est inquiètant !
Dit moi, oh petit conundrum illustré, qu'est-ce donc qu'un spéc ?
Tu veux dire qu'il écrira aussi dans Angel ?
Ou alors Marti Noxon a vaincu Greenwalt, Minear et Bell au bras de fer pour l'avoir pour elle toute seule ?
Non, je maintiens ma position: l'épisode est excellent du début à la fin!
Si je devais faire un top 5 des meilleurs épisodes de la série, il serait sans aucun doute dedans!
Tout l'intérêt est là à mon avis: aucun moyen de le savoir avant qu'il ne soit trop tard!
Mon avis c'est que son âme lui fait beaucoup plus mal!
Là encore, je crois qu'il s'agit plus d'un sacrifice sur le truc qu'ils déterrent que d'un meurtre par Andrew.
D'ailleurs, c'est quoi ce truc au dessus de la bouche de l'enfer?
je suis même allé jusqu'à finir la réplique avant Warren!
Si on rapproche ces meurtres et qu'on prends ce que dit Joyce pour la vérité, on peut se demander si les tueuses pourraient pas ne pas mal tourner et les mystérieux mecs en toge pourraient être du côté des gentils...
Excellente cette dernière scène! Enfin du bon Spike!
Mouais... c'était le premier épisode de la série où Xander n'apparait pas, ça ne ma pas géné plus que ça apparemment!
Ju a écrit :Non, je maintiens ma position:
l'épisode est excellent du début à la fin!
Si je devais faire un top 5 des meilleurs épisodes de la série, il serait sans aucun doute dedans!
(qui a dit à cause de la chanson ? )Tout l'intérêt est là à mon avis: aucun moyen de le savoir avant qu'il ne soit trop tard!
) : Mon avis c'est que son âme lui fait beaucoup plus mal!
En tout cas, marrant de voir que Spike apparait mais qu'on ne l'entends pas une seule fois.
Là encore, je crois qu'il s'agit plus d'un sacrifice sur le truc qu'ils déterrent que d'un meurtre par Andrew. D'ailleurs, c'est quoi ce truc au dessus de la bouche de l'enfer?
J'étais plié en deux avec les références à Star Wars, je suis même allé jusqu'à finir la réplique avant Warren!
Bref, cet épisode fait vraiment demarrer la saison et introduit le big bad (qui va probablement être l'un des plus marquants de la série) avec brio.
Pas d'accord. Il fait démarrer l'arc de la saison et réintroduit le big bad.
Mais par contre, toujours pas de nouvelles des jeunes filles tuées...
Si on rapproche ces meurtres et qu'on prends ce que dit Joyce pour la vérité, on peut se demander si les tueuses pourraient pas ne pas mal tourner et les mystérieux mecs en toge pourraient être du côté des gentils...
Trop de trucs bien dans cet épisode!
Excellente cette dernière scène! Enfin du bon Spike!
Mouais... c'était le premier épisode de la série où Xander n'apparait pas, ça ne ma pas géné plus que ça apparemment!
Spec : nom masculin, abrev. de Speculation Script, scenario original qu'un scénariste envoie aux producteurs de série pour se faire engager sur la dite série. Il est hautement recommandé d'envoyer 2 ou 3 spec de séries différentes et jamais de la série où l'on veut se faire engager.
Ca ne m'etonnerait pas qu'il écrive dans Angel mais il fait partie du staff de Buffy au grand dam de l'equipe d'Angel. Donc Noxon a battue à mains nues et sans les cheveux Minear et Bell
conundrum a écrit :ca n'mepeche qu'il s'agit quand meme d'un meurtre. j'aime bcp la redemeption de Jonathan qui va me manquer!
la sonnette.
ah non, pas moi. faut dire que je connaissais pas la suite!
théories interessantes, moi j'en ai une autre les gars en toge sont engagés par la WB et tuent les héroines potentielles de série dérivée.
c'est vrai que son absence ne m'a pas géné plus que ca mais j'aurais bien aimé le voir!
Non, faire apparaitre Xander ça aurait fait supprimer ou raccourcir une autre scène: inadmissible!
Hobbes a écrit :Ce que je voulais dire, c'est que la fin était tellement géniale qu'un revisionnage partiel de l'épisode était obligatoire pour être impartial.
Et effectivement, après revisionnage, il est très très bon, même si j'ai peut-être quand même preferré Selfless
Ou alors ce n'était pas Spike mais une incarnation du Big Bad visant à déstabiliser Bubu. Mais bon, je préfèrre quand même 1000 fois que ce soit le vrai Spike
Ah mon avis, ce sceau doit être utile au Big Bad. Peut-être qu'il doit le rendre matériel ou un truc comme ça (parce que pour l'instant, il n'agit que par l'intermediaire d'autres personnes, et pourquoi pousser Willow au suicide s'il est vraiment si puissant qu'il le dit, il pourrait pas simplement la tuer ? )
Comme quoi elle sait effectivement faire son boulot
Au fait, elle a pas prévu de nous écrire un épisode cette année ?
Hobbes a écrit :Et puis, personnellement, les scènes de 10 secondes avec Spike au Bronze m'énervaient jusqu'à ce que je comprenne à quel point elles étaient indispensables
Au fait, vous avez remarqué que l'Apocalypse approche à la fois à Sunnydale et à LA ? On peut fantasmer sur un cross over selon vous ?
Non, c'est Spike. On a déjà eut plusieurs indices plus tôt dans la saison et si c'est pas lui je fais un malheur.
Et puis merde, Spike est méchant!!! Hourra!!!
Citation:
Et effectivement, après revisionnage, il est très très bon, même si j'ai peut-être quand même preferré Selfless (qui a dit à cause de la chanson ? )
Bon, étant donné que les deux sont très bons, je vais pas chercher à te prouver que Conversations est meilleurs. D'un côté j'adore le prégénérique sur fond musical et puis j'ai pas aimé la chanson d'Anya!
Voici mes hypothèses (c'est ça qui est génial avec cet épisode, on peut faire plein d'hypothèses ) :
- Selon Joyce, Buffy se retournera contre Dawn quand les choses iront mal.
- Le big bad semble être celui qui gère l'équilibre entre les forces du bien et du mal.
- Il est donc logiquement le "créateur" des tueuses.
- Dans Restless et Buffy vs Dracula, on apprend que le pouvoir des tueuses vient du mal.
- Dans cet épisode, Buffy avoue qu'elle commence à se sentir superieur au commun des mortels.
Ou alors ce n'était pas Spike mais une incarnation du Big Bad visant à déstabiliser Bubu. Mais bon, je préfèrre quand même 1000 fois que ce soit le vrai Spike
Citation:
Bref, cet épisode fait vraiment demarrer la saison et introduit le big bad (qui va probablement être l'un des plus marquants de la série) avec brio.
Citation:
Pas d'accord. Il fait démarrer l'arc de la saison et réintroduit le big bad.
Moi, je me suis surtout demandé pourquoi Dawn ne lui téléphonait pas
Bon, je demanderai pas pourquoi il doit pas écrire sur la série sur laquelle il veut bosser, c'est sûrement pour qu'il ne puisse pas ensuite accuser la prod de lui avoir piquées ses idées
Comme quoi elle sait effectivement faire son boulot
Attends, le "No... there is another" c'est une référence culte!!!
Enfin pour moi en tout cas!
Non, faire apparaitre Xander ça aurait fait supprimer ou raccourcir une autre scène: inadmissible!
J'ai pensé à ça... dans ce cas ça voudrais dire que c'est la vrai Joyce qu'on voit, puisqu'il est quand même vachement actif avec Dawn!
J'étais plus intrigué qu'énervé.
Ouais, on avait déjà pensé à ça avec Conundrum.
On vous en pas pas parlé?
Je le vois bien en train de vampiriser à tour de bras pour le futur projet de son "maître"
La psychanalise de Buffy était vraiment très bien. Avec ce glissement constant entre comique et tragique. J'adore. Enfin elle admet certaines véritées. Ouf !!!. Et le perso de Holden vraiment très bien vu. Dommage de le voir partir si vite...
Je crois que avec Hush, c'est le seul épisode de Buffy qui m'ai foutu un peu la trouille.
et pourquoi personne ne la felicite pour son excellent travail sur la saison 7? pendant la saison 6, c'etait mauvais la faute à Noxon, pour la 7, c'est excellent c'est grace à Whedon!
Je crois que avec Hush, c'est le seul épisode de Buffy qui m'ai foutu un peu la trouille.
Hello Kyle (Editor’s Note: and all you Mutant Enemy fans around the world)!
I’ve been asked to describe the writing process on a Joss Whedon show. I am primarily a Buffy writer, and I’m not in the Firefly writing room that often, but the general procedure is similar.
Okay, first there is the idea. This is usually something that Joss brings in, and it always begins with the main character – in my case, almost always with Buffy. We spend a lot of time discussing her emotional state, and how we want her to change over the course of the season. Frequently this in itself will suggest a story area – we will find a story in which we explore her mental state metaphorically. The episode “Same Time, Same Place,” was centered around Willow… we wanted to explore her emotional distance from the other characters. This turned into a story in which no one could see or touch Willow and vice versa. The episode “Conversations with Dead People” dealt in part with Buffy’s ambivalent feelings about her calling. She explored the feelings during a mock therapy session with a vampire she was destined to kill. Notice that the episode ideas *begin* with “what is she going through” and never with “what would be a cool Slaying challenge?”.
Once we have the central theme of the episode, and we understand how the main character will change during it, we begin “breaking” the story. This is done as a group, with the entire staff participating, except for anyone who is currently out writing the script for the previous week’s episode. Breaking the story means organizing it into acts and scenes. When the break is complete, the white board in the anteroom to Joss’s office is covered in blue marker, with a brief ordered description of each scene.
The first step in breaking an episode, once we know what the story is about, is deciding on the act breaks. These are the moments before each commercial that introduce danger or unexpected revelations into the story… the moments that make you come back after the commercials. Finding these moments in the story help give it shape: think of them as tentpoles that support the structure.
Selecting the moments that will be the act breaks is crucial. Writers who are just starting out, writing sample scripts that they will use to find that first job, often fail to realize this – I remember changing what the act break would be in a script because I wanted it to fall on the correct page. This is a bad sign. The act break moments should be clear and large. In my Firefly episode, “Shindig,” the third act ends with Mal stabbed, badly injured, in danger of losing the duel. It does not end when Mal turns the fight around, when he stands victorious over his opponent. They’re both big moments, but one of them leaves you curious and the other doesn’t.
After the act breaks are set, the writers work together to fill in the surrounding scenes. When this is done, there is one white board full of material. At this point the work-dynamic changes completely, and it stops being a group project. At this point, the single author of the episode takes over. She takes the broken story and turns it into an outline. (Or possibly a “beat sheet,” a less detailed version of an outline.)
An outline is usually between nine and fourteen pages of typed material that fleshes out the broken story. It clarifies the attitudes of the characters, the order in which events happen within scenes, and often includes sample dialogue and jokes. A writer usually writes an outline in a single day.
The complete outline is turned in to the showrunners --- Joss Whedon and Marti Noxon on Buffy or Joss and Tim Minear on Firefly. The writer is given notes on the outline very quickly, usually within the day. These notes are often quite brief and almost always have to do with the *tone* of the scenes – “make sure this doesn’t get too silly,” or “I see this as more genuinely scary.”
At that point, the writer starts work, writing the script itself. Many of the writers go home to do this. They are excused from story breaking until their first draft is done. (The rest of the staff, of course, moves on to breaking the next episode.) The writing of a first draft takes anywhere from three days to two weeks, depending on the demands of production. Sometimes the production schedule requires that more than one writer work on a given episode, splitting it into halves or even thirds – interestingly, this often results in very nice episodes and isn’t as jarring as you might expect, because we’ve all learned to write in the same style.
The first draft turns a dozen-page outline into approximately 52 pages of action and dialogue. People outside the writing process are sometimes disappointed to learn that we are following a detailed outline. They feel that there can be little creative work left to do in the actual writing, but this is not the case. This is, in fact, the most exciting and freeing part of the process… every word spoken, every punch thrown, is spelled out by the writer at this stage. For me, this, more than during filming, is when the episode actually becomes *real*.
After the first draft is turned in, the writer gets another set of notes. These may be light or extensive, but on a Joss Whedon show, these rarely result in a rethinking of the episode. The broken story remains the same, although the words expressing it may change. Even an extensive note session rarely lasts more than an hour, and usually is much shorter than that. The writer takes these notes and in the next few days, produces a second draft. Buffy scripts usually go to a third draft and sometimes a fourth, but by the end of the process the changes become very small indeed – “change this word” or “cut this joke.”
At the end of the process, Joss or Marti or Tim usually take the script and make a quick rewriting pass of their own. This produces the SHOOTING DRAFT.
Then it is filmed!
Congratulations – that’s an episode
Total HS : Weetabix, j'aime bcp les céréales et j'en change régulierement mais j'ai toujours hésité a prendre des Weetabix parce que je ne sais pas si c'est bon, c'est si bon que ca, ca a le gout de quoi?
).
) sans forcément s'en être rendu compte. A l'exception de willow bien sûr. C'est pour cela que les scène avec Spike m'on fait pensé que peut être, nous, téléspectateur avont aussi été manipulé par le grand méchant. Il a voulu nous faire participer à son grand complot en nous mettant à notre tour des idées confuses et contradictoire en tête. Mais à quelle fin, là est la question 