Exercice de Style

Cet épisode marque le début de ce que l’on peut appeler le style "X-Files", esthétiquement et scénaristiquement parlant, celui-là même qui va influencer le genre fantastique et S-F à la fin des années 90.

Mulder et plus particulièrement Scully doivent traiter deux affaires à l’apparence parallèle mais qui vont finir par se rejoindre, pas en se reliant mais parce qu’elles trouvent une connexion, en la personne de... J’y viens.

Scully est d’abord victime d’une apparition spectrale de son père après qu’il ait succombé à un infarctus. La scène suggestive, informelle, soignée, lorgne moins du côté des films de maison hantée genre "Hantise" (désolé c’est le seul qui me vient en tête) que du "Sixième Sens" et consorts. Puis elle rejoint Mulder, qui lui expose une affaire criminelle, concernant le kidnapping de deux étudiants par un psychopathe, qui seront tués si le seul homme capable de donner leur localisation ne la donne pas. Problème : il s’appelle Luther Boggs, il a tué toute sa famille jusqu’aux animaux domestiques avant de se décapsuler une bière sur leur cadavre(euh... Toujours là ???), et il n’acceptera de témoigner qu’en échange d’une commutation de peine. Il prétend avoir des visions de l’au-delà dûes à une expérience post-mortem durant un premier passage sur la chaise électrique, mais Mulder croit non seulement que c’est du pipeau, mais qu’il a organisé le kidnapping depuis sa cellule.

On assiste là à un retournement de situation : Mulder "le croyant" est ici incrédule face au numéro de Boggs, qu’il a aidé à faire condamner lorsqu’il était aux affaires criminelles, et Scully va être plus ou moins amenée à le croire pour sauver les étudiants.. mais aussi pour connaître le message que lui a porté son père défunt, message que détient Boggs. Duchovny s’éclipse à la moitié de l’épisode, blessé par le complice de Boggs en tentantde le poursuivre. Cela laisse libre champ à Scully d’hésiter... et à Gilian Anderson de livrer une facette personnelle et fort convaincante de son personnage, histoire de nous prouver son grand talent d’interprétation. Mais le plus ahurissant réside dans la composition de Boggs, un des rares personnages secondaires à voler la vedette par son interprétation habitée, éprouvée, totalement dérangée. Alors bien sûr les confrontations Scully/ Boggs sont référencées ("Le Silence des Agneaux", même combi seyante pour Lecter que pour Boggs, même capacité à manipuler et à effrayer autant qu’à intriguer). La conclusion cartésienne de Scully sur le message de son père qui n’a pu être légué par Boggs apporte une fin empreinte d’humanité.